4元杂剧其他作家汇总

少俊因倩君又将生产怕无人照顾而背命不去，2月后谎称落
第而归，行检痛责之，禁于书房内，不许其出门，少俊大为
得计。
1、故事情节
• 又3年，少俊扫墓外出，行检偶来花园，遇端端及妹重 阳，7年秘事发于一旦，行检怒责倩君为淫妇，逼少俊休妻， 即日赴京赶考，并将倩君逐出府门，强留端端、重阳不与 同行，倩君不得已入住城外清虚观。
望。《汉宫秋》所表现出来的反抗民族压迫，歌颂民族气节的主
题，在元代那个特定历史时期是具有现实意义的。
• 局限性：
•
作家没有真正理解历史上汉朝和亲的意义，所以对汉元帝过
于同情和美化。剧作中把两人处理成为一对一见倾心的爱侣，同
时又显示出作者的灰颓：在昭君，才得恩宠，而骤成死别，见红
颜之薄命；在元帝，尊为天子，而难保身家，知富贵之无常。作
二、马致远《汉宫秋》《破幽梦孤雁汉宫秋》（末本戏）
• 马致远号东篱，取自“采菊东篱下”，以示效陶渊明之志， 大都人。《汉宫秋》全名《破幽梦孤梦汉宫秋》是马致远杂剧中 最著名的一种。敷演“昭君出塞”的故事，是一出以假定历史为 背景的宫廷爱情悲剧。
• 题材的创新
• （一）把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫。 • （二）把王昭君主动远嫁改为毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭
马致远神仙道化剧分类
• 1、《青衫泪》《荐福碑》《陈抟高卧》写儒士的 不幸命运。
• 2、《岳阳楼》《黄粱梦》《任疯子》写神仙度脱 凡人成仙的道化剧。
马致远神仙道化剧特点：隐士生涯与道教登仙的合流 马致远“万花丛里马神仙”对比，关汉卿杂剧多
反映下层百姓的爱憎是非，理想追求；马致远杂剧则 反映元代儒生的痛苦和徘徊，引发知识分子共鸣。
• 局限：剧作还是以门当户对、父母之命解决问题。 夫妻团圆自由结合竟跟封建礼教一致，这削弱了作品的 思想意义，也体现了作者思想上的局限性。
元代的四大爱情剧
白朴《墙头马上》 关汉卿《拜月亭》 王实甫《西厢记》 郑光祖《倩女离魂》
3、李千金
• 是一个大胆追求爱情、勇敢地同封建礼教作斗争的妇女形 象。
• （1）大胆主动地追求爱情。 • （2）刚强不屈 • （3）泼辣
者流露出了极浓的感伤情调，代表了元代知识分子普遍的思想倾
向，也是值得注意的。
《汉宫秋》的艺术特点
• 全剧结构紧凑，主题突出，并以浓烈的抒情见长。 • 《汉宫秋》以“琵琶”和“雁”的意象为线索贯穿
全剧，更增加了此剧的悲凉气氛，汉元帝与昭君的初见， 即以琵琶为契机，以后的每次幸事都以琵琶为号，最后 惨别，也以琵琶作结；而雁的意象“雁口”、“雁叫”、 “雁声”等意象贯穿全剧，结尾以呀呀的雁叫声，使全 剧笼罩了灰暗荒漠的气氛，更显示出北方之地特有的苍 凉。这种表现方式既使全剧结构紧凑，也使全剧具有浓 厚的抒情气氛，为南、北观众所乐于接受。
（二）《梧桐雨》（《唐明皇秋夜梧桐雨》）末本戏
故事情节：
描写唐明皇、杨贵妃两人爱情故事和政治遭遇的历史剧。 以浓郁的抒情性、醇厚的诗味和文辞的华美著称。这一剧本取 材于唐代陈鸿的传奇小说《长恨歌传》和白居易的诗歌《长恨 歌》，主要抒发一种人生变幻、盛衰难料的沧桑之感。
• “梧桐雨”的意象：
• 温庭筠《更漏子》： • 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 • 梧桐树，三更雨，不道离情更苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 • 白居易《长恨歌》：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时
神仙道化剧故事情节
君，某日，倩君欲门首游观，李世杰不允，倩君遂与梅香潜
入后园登山游览，巧遇少俊骑马而来，四目相对一见钟情，
少俊投诗，倩君作答，约以当夜会于园中。当晚，少俊越墙
来会倩君，正密誓终身之际，乳母来，撞破其情，倩君恐世
杰不允，毅然别母而行，与少俊同归绛州。
•
裴少俊归，不敢告之于父，藏倩君于花园密室，以闭门
读书诓骗其父。3年后，生子端端。行检命少俊赴京应试，
君，最后昭君被迫和番。 • （三）把毛延寿的结局处理为逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君，
却被匈奴押送汉朝斩杀。 • （四）把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、
深爱王昭君的皇帝。 • （五）把昭君嫁至匈奴的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江
投江自杀。
创新进步意义：
•
表现在昭君自杀后，番邦对汉的和好，再现出民族和睦的愿
Байду номын сангаас
李千金和崔莺莺性格有何不同：
李千金和崔莺莺都是背叛封建礼教的贵族小姐，都追求爱情 自由婚姻自主并为之进行了反抗斗争。 • 但两人性格有异：莺莺温柔、矜持，性格内向；李千金则豪 爽率直、果敢刚强，泼辣奔放。李千金在对爱情幸福的追求中， 大胆主动，没有崔莺莺那种犹豫顾虑和忸怩之态；敢于无媒自聘， 弃家私奔，敢于与封建势力进行针锋相对的斗争，并用卓文君私 奔之事来证明自主婚姻的合理性。她对屈服于封建压力的丈夫也 予以严正谴责。李千金的形象带有市井女子的特征，而崔莺莺更 多贵族小姐的气质。
• 3月后，少俊得中状元，拜谒座师李公，即倩君之父李 世杰，翁婿相见不识，终为乳母道破。
• 少俊荣归，行检劝其另娶，少俊乃述倩君身世，行检闻 言大惊大悔，亲赴清虚观迎接倩君，倩君痛责之，少俊来， 倩君忆往事愈加悲伤，后见儿女，为母子情所动，乃言归 于好，归裴家合家团圆。
2、思想意义
• 积极意义：歌颂了李千金与裴少俊争取恋爱自由婚 姻自主的斗争。
第四章 元杂剧其他作家
第三周
第一节 元前期杂剧作家作品
• 一、白朴
•
是元曲四大家之一，他和马致远是王实甫之外，以文采见
长的作家。白朴作杂剧15种，今存《墙头马上》、《梧桐雨》、
《东墙记》3种。其杂剧，以历史传说和爱情故事为主要内容。
（一）《墙头马上》（《裴少俊墙头马上》）
《墙头马上》一部爱情喜剧。取材于白居易的新乐府诗 《井底引银瓶》“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马 上遥相顾，一见知君即断肠 ”
主题：在诗的小序中明言为“止淫奔”，是为道德教化而 作的。主题与白居易原诗相背，是热情赞美男女间的自由结合， 从“止淫奔”变成了 “赞淫奔”。愿普天下姻眷皆完聚，荷 着万万岁当今圣明主。
1、故事情节
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唐高宗命尚书裴行检置办“花种子”，行检因病，而叫
其子裴少俊代往洛阳承办。洛阳总管唐氏宗亲李世杰有女倩