冷军绘画技法(透明画法)评析

冷军绘画技法(透明画法)评析

冷军是中国写实画家中比较有代表性的一位，他的作品因在近几年中国油画界造成十分强烈的影响而备受关注。他绘画的对象主要是一些机械零件，这些机械零件与其他材质的物件相拼贴，创造出他所需要的形象。然后，他再对这些形象进行细致刻画，从某种意义上讲，他的绘画与超写实绘画有相同之处。不同于超写实的是，他不遗余力刻画物体任何的细微部分，以致达到一种乱真的效果。

为了实现对细节的深入描绘，他采取的是一种机械式的绘画，长时间的多重画法，将从一个局部推移到整个画面的程序多次的进行。他的绘画消除笔触，消除任何绘画的痕迹。为达到这种效果，颜色必须一次比一次薄，一遍比一遍透明，以便进行非常细致的刻画、推移。每一个细节都不断的重复调整，最后用含量非常少而极其微妙的透明颜色进行一次全面的渲染，以达到整体的统一。

冷军的超级写实还与其他的超级写实不同，他的题材往往是自己组装和制作的对象，对象本身就很有装置艺术作品的意味，从这个方面说，他的超级写实作品其实也就具备了一些后现代的因素了。

冷军绘画的起步首先是确定基本的性、大的色调和背景，用极其稀薄的接近底色的颜色作大的铺垫，然后在这个调子上，用色线划分每个零件、螺丝等小的形体的位置，每次从较大的形体中分出小的形体，依次细分下去，直到所有的形体位置都确定下来。之后，他开始从某个细部画起，这个细部的材质的感觉大致建立后，将被作为参照，顺着它的周围向四周发展。画完一遍后，从某个局部再作进一步刻画，往往这种推移要进行4、5遍以上，画面才形成相当统一完整的效果。这个时候再用透明颜色进行细微罩染，暗部面透明画法的成分更多一些，因为需要逐步扩张到受光部。用透明画法不断罩染，罩染中同时也在刻画细节，并且采用不同的手段，用手指、布揉，产生细微的转折。为保持画面的整体性，最后再用刮刀在整个画面上刮一遍，使不同颜色间均匀渗透。但此时的画面还处于吸油状态，没有光泽，于是用透明颜色加连接剂进行局部或整体渲染。经历了先是运用吸油的、挥发性强的媒介剂，再增加一些有光泽的媒介剂，到完全采用有光泽的媒介剂的过程后，画面逐步达到完整、丰富的境地。

颠覆

用一种近乎于极致的精细笔触来对其进行颠覆。

冷静/细腻/超乎寻常的坚韧毅力，

一切色彩/透视/造型/技法/表现力所能涵盖的技术性问题

在他这里统统被表现的淋漓尽致。

面对他的写实画作，

那种种超乎于想象的真实感带给你的是一种更加强烈的震撼。

大多数超写实画家的作品多会以空间感的设置来展现作品的视觉感受，

超自然物象感受的/视觉直觉性误差的/透视关系叠加的等等等等。

而冷军的作品则更加直接，

完全的依托传统技术性而进行，

造型能力/写实技法/色彩布施/空间布局都被他运用到了极致。

他的很多作品也多依托于影像技术而完成，

但显然这种依托只是一种更加方便于作画的形式，

某种象征性的图式更大程度上将画面逼近于现实的视觉感受之中，

而某种刻意的装置也多为了还原物象的质感与层次。

超写实之外的冷军也多会作一些纸上丙烯写实作品以及写生类油画作品。他的纸上丙烯写实作品更多的运用了装置元素，

以黑白映像的形式来表现出金属所特有的质感，

超写实的技法与黑白灰的结合极尽于完美。

而写生类油画作品则更多的展现了色彩与笔法，

依旧的写实效果强烈/依旧的在色彩之间寻找细节。

他的博物馆系列/人物系列/画室系列都极具写实效果，

而荷塘系列/景物系列则更加强调于真实视觉感受的还原。

冷军的作品近两年逐渐被市场所认可，

学术性/技术性上的显现也使得他对作品倍受藏家所青睐。

由于他的超写实作品极少，

所以往往一旦出现便多以高价成交，

而一般性的人物/景物作品也随之水涨船高。

即便如此，他的作品价位也依旧徘徊在百万之间，

相信随着大批购买当代艺术的藏家们逐渐认识到技术的关键性之后，

冷军的作品将更会受到这批藏家的广泛关注。