江南私家园林

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江南园林
• 实例:拙政园
拙政园位于苏州娄门内东北街。明御史王献臣解官隐苏州,于正德四年, 以原大弘寺址为基础,拓建为园,取‚拙者为政‛之意而名。王献臣在建园之 期,曾请吴门画派的物文征明为其设计蓝图,形成以水为主,疏朗平淡,近乎 自然风景的园林。
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• 布局
全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居,现布置 为园林博物馆展厅。
榭都各具匠心,为园林建筑中的 精粹。
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▪ 东部
东园的面积约31亩,其规模大致以明朝王心一所 设计的‚归园田居‛为主。 该园可分为四个景区,据记载有放眼亭,夹耳 岗,啸月台,紫藤坞,杏花涧,竹香廊等诸胜。中为 涵青池,池北为主要建筑兰雪堂,周围以桂、梅、竹 屏之。池南及池左,有缀云峰、联壁峰,峰下有洞, 曰‚小桃源‛。步游入洞,如渔郎入桃源,桑麻鸡 犬,别成世界。北部系紫罗山、漾荡池。东甫为荷花 池,面积达四五亩,中有林香楼。 但现有的景物大多为新建,重要的景点有秫香馆、 松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等,拙政园的纪念品店也 设在此处。园的入口设在南端,经门廊、前院,过兰 雪堂,即进入园内。东侧为面积旷阔的草坪,草坪西 面堆土山,上有木构亭,四周萦绕流水,岸柳低垂, 间以石矶、立峰,临水建有水榭、曲桥。西北土阜上 密植黑松枫杨成林,林西为秫香馆(茶室)。再西有 一道依墙的复廊,上有漏窗透景,又以洞门数处与中 区相通。
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• 总结
江南私家园林的境界
中国造园艺术,追求的是 ‚虽由人作,宛自 天开‛。布局自由、浑然一体、宛如天成,反映 ‚天人合一‛的文化内涵,表现一种人与自然和 谐统一的宇宙观。 正是:师法自然,融于自然,顺应自然之理。 中国园林造景,概言之就是通过人工与自然的巧 妙组合,把观赏者引入一种情景交融的境界。
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• 建筑美与自然美的融合
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• 诗画的情趣
文学是时间的艺术,绘画是空间的艺术。园林的景物既需‚静观‛,也 要‚动观‛,即在游动、行进中领略观赏,故园林是时空综合的艺术。中国 古典园林的创作,能充分地把握这一特性,运用各个艺术门类之间的触类旁 通,融铸诗画艺术于园林艺术,使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、 画情趣,这就是通常所谓的‚诗情画意‛。 ①把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来,或者 运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题。 如:远香堂、荷风四面亭(荷)——“香远益清‛、‚荷风来四面‛ 倚玉轩、玲珑馆(竹)——“倚楹碧玉万竿长‛、‚月光穿竹翠玲珑‛ ②借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。 如清人钱泳所说:‚造园如作文,必使曲折有法,前后呼应.最忌堆砌,最 忌错杂,方称佳构。‛
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• 布局
全园分东、中、西、住宅四部份。住宅是典型的苏州民居,现布置 为园林博物馆展厅。
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▪ 西部
西园面积约为12.5亩,现有布局形成于 张履谦接手时期。 该园以池水为中心,有曲折水面和中区 大池相接。有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠 亭、与谁同坐轩、宜两亭等景观。又新建三 十六鸳鸯馆和十八曼陀罗花馆,装修精致奢 丽。其中,建筑以南侧的鸳鸯厅为最大,方 形平面带四耳室,厅内以隔扇和挂落划分为 南北两部,南部称“十八曼佗罗花馆”,北 部名“三十六鸳鸯馆”,夏日用以观看北池 中的荷蕖水禽,冬季则可欣赏南院的假山、 茶花。池北有扇面亭“与谁同坐轩”,造型 小巧玲珑。东北为倒影楼,同东南隅的宜两 亭互为对景。
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• 建筑美与自然美的融合
中国古典园林建筑无论多寡, 也无论其性质、功能如何,都力 求与山、水、花木这三个造园要 素有机地组织在一系列风景画面 之中。突出彼此谐调、互相补充 的积极的一面,限制彼此对立、 互相排斥的消极面。 我国传统的建筑文化,由于受 到儒道佛‚天人合一‛观念的影 响.历来主张顺应自然,在古代先 民眼中,建筑也如同其他日用品 一般,需要不断更新,进行新陈 代谢,要与自然保持和谐。
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• •
园中景桥有曲桥,小桥,特色桥等等 桥护栏偏低矮,功能上可供休息,观 赏,防护等等。 缺点:桥的护栏偏低矮,安全性是比 较差的,古时落水现象很频繁的。

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▪ 铺 装
把铺装基本块材的组合方式与空间秩 序和视觉的引导相对应,揭示铺装的设计 与空间秩序的对应关系。 铺装材料的选用与基地环境的关系。 根据景观空间整体的空间秩序,确定大 的铺装单元构形。
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2.空间上力求繁复丰富,常采用‚欲扬先抑‛手法。 大中见小,小中见大;虚中有实,实中有虚;或藏或露,或浅或深,不 仅在周徊曲折四字也。 ——《浮生六记》 3.多种途径借景。 《园冶》中总重了五种借景方法:远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。 远借——园外借。 邻借、仰借、俯借——园内借。 应时而借——利用时序的变化。 4· 将自然形态中处理主次、虚实关系。
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▪ 拙政园走廊:粉墙黛瓦
在这里构成建筑最 基本的色调不外三种:一深 灰色的小青瓦作为屋顶;二 全部木作一律呈栗皮色或深 棕色,个别建筑的部分构件 施墨绿或黑色;三所有墙垣 均为白粉墙。
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▪ 拙政园幽水
拙政园中部以自然式布局为主,北岛南院,水系平面成p形,两条东西向长 长的水面延展了景观空间。
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▪ 中部
中部为拙政园精华所在,面 积18.5亩,池水面积占1/3,以水 为主,池广树茂,景色自然,临 水布置了形体不一、高低错落的 建筑,主次分明。体现了以水为 主、池广树茂、景色自然的风格 。主要景点建筑有:远香堂、荷 风四面亭、小飞虹、枇杷园等。 此外环湖修筑的捂竹幽居、
见山楼、香洲、小沧浪等楼馆亭
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• 江南私家园林的空间布局特征
私家园林一般规模远小于皇家园林,面临的主要任务是突破规模 的局限,须‚小中见大‛。 造私家园林首要目的,是满足居住的享乐需要。 明清江南私家园林中,文人审美理想起了关财键的作用。 儒雅 之风,强化了对园林‚意境‛的追求。 1.园林布局 作为‚动观‛的流线,尽量萦回曲折,‚静观‛的景点精炼。
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• 意境的涵蕴
意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴,也就是说把主观的感 情、理念熔铸于客观生活、景物之中,从而引发鉴赏者类似的感情激动和理 念联想。 园林的意境——通过园林的形象所反映的情意使游赏者触景生情产生情 景交融的一种艺术境界。 唐代诗人王昌龄在《诗格》一文中提出‚三境‛之说来评诗(主要指山 水诗))他说诗有三种境界:‚只写山水之形者为‘物境’;能借景生情者 为‘情境’;能托物言志者为‘意境’‛。
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• 江南私家园林的特点
①本于自然、高于自然 ③诗画的情趣 ②建筑美与自然美的融合 ④意境的涵蕴
江南园林
• 本于自然、高于自然
自然风景以山、水为地貌 基础,以植被作装点,山、 水、植物乃是构成自然风景 的基本要素,当然也是风景 式园林的构景要素。但中国 古典园林绝非一般地利用或 者简单地模仿这些构景要素 的原始状态,而是有意识地 加以改造、调整、加工、剪 裁,从而表现一个精练概括 的自然、典型化的自然。 这就是中国古典园林的 一个最主要的特点——本于 自然而又高于自然。这个特 点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。
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