金泽21世纪美术

负一层平面
停车场出入口及内部空间
屋顶平面
外立面效果
空间尺度
19个大小、高低不同的 立方体和圆柱体，平面尺 寸有七种基本类型。
天顶的高度为四种基本 型：①4.5 m；②6 m； ③9 m；④12 m。
长期
11 12 10 9 14 8 7 咖 啡 厅
市 民 画 室
13
5 6
1
4
3
2
结构体系
这个展览厅兼光庭的冥想空间沐浴在白色的光中，被轻盈、透明、超薄 的材质所围合。又以象征完满、没有角落的圆柱型空间作为空间形式，让人 不由自主的被眼前这个充满阳光的空间吸引，并且不自主的沉下心来安静的 思考一些人生的意义…… 我想，这个就是真正的冥想空间与妹岛和世的冥想哲学。
建筑与环境的融合
“大家看这个建筑的时候，可以透过玻璃看到这个建筑的使用过 程，其实这就是一个重新构筑的空间了，一个和城市联合的空间，美 术馆前面低的建筑符合人的状态，能和人很好地融合;而后面高的部 分又可以整体和城市结合。“
天花地面材料：
天花地 面的材料的 反光特性使 室内外融为 一体，消除 了建筑的边 界，削弱了 建筑的实体 感。 天花地 面都是白色 反光材料， 在视觉上不 分上下。
采光照明
光线：
妹岛通过把展览厅的顶棚改为 双层的磨砂玻璃，将展览厅改造 为光庭。而照入光庭中的光线被 磨砂玻璃削弱，这种柔弱的光线 再而在白色细腻的墙面上进行无 穷无尽的漫反射，使得整个光庭都 沐浴在一片暧昧的乳白色光晕中。
周围建筑的形态基本上属于矩形体块，而圆形 建筑很难与其他体块的建筑和谐共存，尤其是当这 个圆形建造在如此多的矩形建筑中间，这种矛盾更 加地凸显。
博物馆有四个入口 特别的是展区并没有集中在中心或外部，而 是错落的分散在基地里，并有上下的差别。 博物馆有两种功能 1）美术馆的展示功能 2）市民能自由进出交流场所
被塑造的光线： a.光线被削落和反复的发射后成了柔弱的光线。 b.光线很大程度被局限于圆柱的光庭中，似乎
被塑造成了圆柱形。
光影与造型：
双层的磨砂玻璃中间所夹的条纹 式铝条将柔和的光线分割的投射在墙 面上，丰富了纯白空间的造型效果。
光中的冥想：
妹岛和世对光线塑造的最 终成果不是仅仅塑造一个采光 的光庭。而是一个冥想空间！ 妹岛和世和西泽立卫的美 学深深地植入到了日本传统文 化但中——禅宗。 所以一种悟禅的空间—— 冥想空间，是妹岛经常竭力营 造的。
——妹岛和世
• 建筑与城市的融合
• 建筑与人的融合
Thanks！
选择圆形的原因
极强的吸引力和控制力
存在死角且吸引力不强
两个中心，一个不安宁的空间
1. 没有唯一正面 的圆形平面，具有均质、 连续的开放界面，使得 城市的各方向人流对美 术馆的可达性均等，市 民可以自由地从城市的 各个方面进入美术馆， 而“矩形和方形平面不 可能使得整个外立面都 成为正面。”
美术馆与场地环境之间关系：
看得见风景的空间
——金泽21世纪美术馆
金泽21世纪美术馆
设计事务所 SANNA
2004年威尼斯双年展的金狮奖最佳方案奖 2010年获普利兹克建筑奖
妹岛和世（Sejima）
1956年出生于日本茨城县 1979年毕业于日本女子大学院 1981年获日本女子大学硕士学位 1981年进入伊东丰雄建筑设计事物所 1987年成立创立妹岛和世事务所 1995年与西泽立卫合作成立共同的事 物所SANAA 日本女子大学，庆应义塾大学教授， 京都大学，东京科大访问学者
“金泽是一个很小但是很热闹的城市，在设计建造前，金泽市长找过我们， 希望我们能够提供一个让市民活动的空间，基于这个考虑，我们就决定把美 术馆和交流馆这两个空间结合作为建筑的重点。也正是因为这一点，我们最 终中标了。”——妹岛和世
「这是一座开放在市街里，像是公园一样的美术馆。」
面对这样 城市环境，建筑 师并没有根据周 边道路的等级或 城市轴线来确定 建筑形态的主次 关系，而是考虑 到从城市 多个 方向来到场地的 流线，在设计的 开始便选择了直 径112.5m、无正 面、无侧面的圆 形作为室内空间 的边界，大小不 同的立方体错落 布置其中。
2. 超大尺度圆饼形占据场地中
心，其外部空间呈现不完形，使 得美术馆迥异于场地环境；二层 以上升起的大小立方体，又在城 市肌理上取得了与周边建筑的呼 应关系。而圆形作为一种稳定、 独立且具有强烈向心性的形态， 自然而然地使美术馆成为整个场 地的核心。
平面布局
建筑师为了削弱这种冲突， 把各空间平铺在基地上，再用圆 将这些空间圈在一起，并让这个 圆形“沉没”在周围“高大”的矩形 体块中。但为了不使这个标志性 建筑完全地沉默，建筑师特意将 部分建筑内部矩形空间顶层凸起， 错落有致。高耸的矩形体块与周 围建筑遥相呼应，这一手法更加 削弱了圆形与矩形的视觉冲突。
墙体
墙体是由双层钢板组成,将各种管道置于双层钢板的空腔之内，墙的真正厚度为 单层钢板的厚度，通过墙体的“薄”表达出建筑的轻盈。
柱子
在光的漫射下，圆柱的边缘模糊，白色圆柱消隐在白色墙壁、白色屋 顶的背景中，呈现出一种白色轻盈的感觉。
材料
“玻璃是一种前卫而性感的材质，白色则是最基本的色彩，它们 都能对光线产生延伸作用，使整个空间成为同质的空间。我不是为了 使用透明而透明” ，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用， 更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温 和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。 这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。” ——妹 岛和世
承重体系
SANAA将结构分解的方法扩展运用，建筑的承重结构 分解、散布到建筑几乎每一个互相支撑的垂直构件上。
H型钢被隐藏在房间的墙壁里，单个房间的 不单是空间单元，也都是一个独立结构支撑 体，支撑起屋顶的大部分荷载；
其他公共空间部分散布着纤细至120 mm的白色圆 柱，支撑起白色的屋顶。
由于没有方柱分明的棱角，在光的漫射下，圆柱的 边缘模糊，白色圆柱消隐在白色墙壁、白色屋顶的背景中。 空间围护界面的物质属性被消解，空间本身成为唯一凸显 的主角。 金泽21世 纪美术馆系统结构表现出的理性的、元素 间无等级差别的组织原则同样也贯穿了SANAA结构设计的 始终。结构与材料参与空间的塑造，并成就了SANAA设计 作品独特的空间品质。
西泽立卫 （ Nishizawa）
1966年出生于日本神奈川 1988年毕业于日本横滨国立大学 1989年获横滨国立大学硕士学位 1989年加入妹岛和世事物所 1995年与妹岛和世合作成立共同的事 物所 1997年成立西泽立卫事物所 目前，横滨国立大学副教授，
地理位置
金泽21世纪美术馆，所在地 金泽市位于日本西侧，以宁静的 园林和古寺而闻名，受中国文化 影响而取名的“六兼园”，是日本 三大名园之一，金泽市有“小京都” 之美誉。金泽被日本的阿尔卑斯 山,白山国家公园和能登半岛国家 公园包围。两条河流贯穿城市， 犀川据说是一条活泼的男性之河， 而浅野川则是温情脉脉的女性之 河。 如此优美的天然景致使得整 个城市充满了诗情画意。
功能分区
金泽美术馆 以一种有序的、 单元化的网状系 统，来解构传统 美术馆的大体量 的、线状的空间。 在这里，建筑体 量被弱化，但空 间的功能依然健 全，而且充满了 变化和趣味。
一层平面
交通流线
由传统的树状组织结构转变为 网络状组织结构。这种交通形式， 使得观众的参观流线并不预先设定， 观众可以根据自己的喜好自由选择 路径，以一种公园漫步似的方式完 成参观体验。
区位分析
这里的原址是中 小学，位置靠近金泽的 繁华区—香林坊，附近 更有名胜“兼六园”。 基地三面临街，周边地 块用地属性多样，城市 建筑多以背面相向。
周边环境
设计理念
金泽二十一世纪美术馆位于素有小京都之称的日本石川县金泽市，ຫໍສະໝຸດ Baidu许 是因为它座落于号称日本三大名园之一的兼六园与金泽市中心的市政府间， 外界形容其有如「都市公园」一般。妹岛与西泽也的确在设计之初，将整个 美术馆想象成日本园林般的地景环境，希望塑造当代都会里的艺术绿洲。
建筑的柱子被置于一个 3m×3m的网格之中，功能空 间的大小和位置也按照网格 进行排列。为了弱化结构的 视觉形象，设计师将在功能 上承重，而在视觉上成为障 碍的柱子打散，并把柱子做 到极细——直径1 1 Omm。 当柱子细到这样的程度，在 一定的柱距范围内，柱子在 空间中的感觉是很弱的。简 洁的吊顶使建筑非常流畅， 也包含着弱化建筑的意图。