龙泉青瓷的历史

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璃点或璃划纹，此外还有波浪，云纹、蕉叶、团 花、鹦鹉纹饰，跟越窑、温州窑、婺窑类似。
南宋中期是龙泉青瓷形成自己典型时代风 格的时期，青瓷釉色与质地之美达到顶峰，胎薄 釉层厚，釉色青翠温润，柔和似美玉。圈足小且 薄，器底施满釉，它好似巧夺天工的人工制造的 青玉。产品以炉、瓶、碗、碟等为主。宋代龙泉 青瓷的每一片粹片，都令人为它的美感所倾倒。
南宋时期，龙泉青瓷的制作已达到登峰造极 的地步，其釉色追求一种青碧玉般的情调和效 果。后来这种青瓷传入朝鲜，影响到高丽青瓷。 日本人称之为砧青瓷，并大量仿造成。在欧注入 龙泉青瓷叫做雪拉同（Seladon）。这个名字有着 一段富浪漫色彩的传说。十七世纪初，法国作家 雨费写了一部著名的长篇小说，是当时法国最爱 欢迎的读物之一。后来这个小说被改为戏剧，搬 上舞台，上演后轰动一时。演出时，剧中的牧童
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由于时代的变迁，烧造工艺的变化，龙泉青 瓷在各个不同历史时期都存在着不同的时代风 格。
五代、北宋时期的产品在数量上和制瓷技术 上都有一定的发展，不过从整个发展进程来看， 五代和北宋早期龙泉青瓷属于初创阶段。烧制工 艺未成熟，胎厚粗，釉层较薄，釉色不纯，青绿 中泛黄色，釉面透明，器物普遍使用刻花。辅以
馆和收藏家梦寐以求的珍品，物以稀为贵，宋官 窑青瓷洗更创拍卖二千一百万港元纪录。
龙泉窑自五十年代恢复生产，同时也开始传 统造型釉色配方研究。到了八十年代，仿古产品 日趋精美，造型釉色惟妙惟肖，足可乱真。东南 亚印尼、泰国、越南亦有仿制，尤其是印尼仿制 也很成功。另一种将旧胎残釉去掉，再施釉重烧， 收藏家见此类器物要多与真品对照，以免吃亏后
青瓷以龙泉所产尤为著名。龙泉青瓷是中国 陶瓷史上著名的瓷器，产于浙江省南部的龙泉、 庆元、逐昌、云和县等地，其碧玉般的釉色，优 美的线条，博得人们的喜爱。早在数百年前它就 已远销海外，在世界各地享有盛誉。它是宋元时 期销量最大的外销瓷。从南朝鲜新安海底沉船打 捞发现数以万计元瓷中，龙泉青瓷占大部份就足 以论证。
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南宋至元、龙泉青瓷中，较有突破性的作品， 就是飞青瓷，它与鲜朝时代越窑制造的青瓷斑有
些相似，越窑时代的青瓷釉下铁斑釉色不鲜明， 效果不佳。但到龙泉窑已变幻出浮现美丽青瓷铁 斑釉。
明代龙泉青瓷胎色较白，釉的透明度高，光 泽较强，无沉着的色调，釉色多见青绿或灰黄色， 俗称菜玉色，釉色肥厚已无玉质感，色泽很不悦 明，明中期后逐渐走向衰落，至清初便销声匿迹 了。
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龙泉青瓷鼎盛于南宋、元、明开始衰落，这 与明代景德镇彩瓷的兴盛有关。这些五彩缤纷、 争奇斗艳的彩瓷出现，使单一色调的龙泉相形见 拙。此外，龙泉青瓷生产工艺复杂，成品率低， 也是它衰落的主要原因之一。
龙泉青瓷虽然停产了二百多年，但它的声望 却越来越高。近年来，国际文物市场对东方古代 艺术珍品渴求甚殷，宋代青瓷更是国外著名博物
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元代龙泉青瓷产量多，早期有南宋遗风，中 后期器形增大，胎骨较厚重，釉色多青灰、泛黄、 俗称黄龙泉，圈足厚，足底内多不施釉，有的带 鸡心点。装饰艺术多样化，露胎二次氧化花纹装 饰，阴文刻印、花果、双鱼等都是元代龙泉的特 色。
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雪拉同穿着一件像海水样碧绿，像青天一样美丽 的青色外衣，逗人喜爱。而来自遥远东方充满神 秘感的中国龙泉青瓷在当时也是轰动一时的艺 术品，许多贵族对它的喜爱几乎达到着迷的程 度，人们很想给它起个最能表达那种狂热感情的 名称。恰好龙泉青瓷的色调和牧童所穿的衣裳相 似，因而人们就把雪拉同赠给龙泉青瓷，直到现 在，欧洲人还是把龙泉青瓷叫成雪拉同。
龙泉青瓷创烧于五代北宋，停烧历史长达 七、八年。釉色主要有成为青瓷釉色美之顶峰的 粉青、梅子青等釉色。釉层大都很匀净，富有玉 质感，色调柔和。八五年，笔者在杨州全国古陶 瓷鉴定班学习时，国家文物鉴定委员，南京博物 院研究员张浦生先生还拿来一种龙泉大窑仿官 窑品瓷片标本给大家鉴赏，断面上可清晰地看到 胎中紫金土，釉层比胎骨厚，形成有趣的夹心饼 干现象。这也是龙泉青瓷中一种珍稀品种。