文艺复兴与古典主义

二、建筑大师与建筑风格
1.勃鲁乃列斯基：文艺复兴的奠基人 a.对透视学有深入的研究，促进了其时写实主义艺术 的发展 b.着迷于工程技术的设计与创造 建筑能体现出结构的美 c.灵活、自由、明朗的建筑风格 d.较早对集中式建筑进行探索 不萦怀于风格——建筑是建筑理解的表达
e.标志性建筑 佛罗伦萨主教堂
9、巴洛克建筑的特征
动态效果的追求 a.平面上 不用拉丁十字而多用圆角和曲面——曲线动态 b.空间上 平面形状带来空间凹凸，曲面围合 c.外形上 曲线和曲面加之别出心裁的建筑语素运用，创造非 同寻常的效果
萨皮恩扎 圣伊沃教 堂
罗马 四喷泉圣卡洛教堂

伯拉孟特方案
希腊十字平面 ，四面对等 构图与穹顶、鼓座构图的坦比哀多相似 纪念碑形式目标的追求超越了教堂功能要求的满足 穹顶设计： a.真正的圆顶球面，整体性强 b.与佛罗伦萨主教堂比仅略微加长穹顶轮廓，表现出结构上的更 大把握性
5.帕拉第奥、阿尔伯蒂与米开朗琪罗
a.大胆采用集中形制，突破教会精神专制 b.卓尔不群，尽情挥洒和表现的豪情 c.结构及施工组织与技术上体现了其时社会科学技术的普遍进步
Leabharlann Baidu
穹顶的结构特征
12m高的鼓座 4.9m厚外壁 侧推力的平衡： a.采用矢形穹顶，大体为双圆心拱 b.采用骨架券结构，穹顶分为里外层，中空 c.横向、竖向骨架券相互捆扎，形成整体，上压采 光亭形成稳定的骨架结构 d.穹顶底部加铁链拉动，1/3高处加以木箍，抵抗穹 顶底部侧推力 e.石块之间加固件
a.《建筑四书》（创作规则而于己则极少约束）注重于 感知层面（真、善、美）研究建筑，于人而言意味着 什么 维特鲁威：技术、方法 b.帕拉蒂奥母题
6.晚期文艺复兴
经济衰退，封建势力巩固 教皇疯狂镇压宗教改革，迫害进步思想和科学 学者被驯服，恭顺而被学院模式培训，守则而削弱创造性和 想象力 a.特征：形式主义风尚 泥古不化，教条崇古
新圣玛 利亚教 堂
8.米开朗奇罗
手法主义建筑肇始人
文艺复兴时期建筑家、雕塑家、画家、诗人，作品富有创造 性，影响很大，雕塑“大卫”的作者 饱满的体积感和形状的张力 建筑表现：层次丰富 肌理效果强烈 立体感强 光影变化剧 烈 风格刚劲有力
在室内手 法性使用 建筑室外 的修饰处 理
4.盛期文艺复兴
（1）特点：爱国主义情节的体现
a. 雄伟、刚强的纪念性 b. 古代建筑理念的尊崇与发展—民族自尊心与自豪感 c. 轴线构图，集中式构图
(2)经典作品
A.坦比哀多
直径6.10m圆形平面 周围多立克柱廊 16棵3.6m高 柱子 总高度14.7m 地下有墓室 自尊 自豪 自强 自由的纪念碑
3.资本主义萌芽 倡导自由民主、推崇古希腊、罗马文化 以人文主义构成思想基础
4.文艺复兴的概念 古典规则之下，文学和艺术的复兴 （1）解放人的思想，建立人本主义基础 （2）发展自然科学，对抗教会思想 （3）政治上反对封建割据，力倡统一的国家，民族主义、英雄主义与 纪念性建筑形式渐成主流 （4）经纪上得到大发展，为建筑大发展提供背景 在建筑上形成了具有创造力的表现、清晰的逻辑性、朴素、抽 象而追求智与美表达的建筑形式
集中形体 饱满穹顶 柱形神坛和鼓座 柱廊
强 化 体 积 感
层次、形体变化、虚实相映、构图丰富 柱廊——鼓座壁柱——穹顶肋架首尾相接 自上而下一气呵成，浑然完整 多立克式柱廊 雄健有力
妙堂希 的皇腊 建的优 筑穹雅 创顶的 造结圆 合形 ，神 完庙 成形 了制 一， 次罗 巧马
B.圣彼得大教堂
善于利用光去创造艺术环境 打破艺术形式、方式的界限，构思与其表达灵活大胆 不顾结构逻辑，非理性塑造艺术形象 细部装饰丰富 柱式运用奇特、自由 建筑与家具统一风格 运用透视原理，增加空间透视干、纵深感 城市规划也体现巴洛克风格 趋向自然、园林的发展
评价 诋毁：对古典文化离经叛道的毁坏 肯定：a.敢于打破文艺复兴时期对古典文化、建筑规则的盲目 崇拜 b.冲淡文艺复兴晚期理论家所制定的种种清规戒律 c.于追求清新格调与世俗情绪表现方面起到重要作用 （冲破僵化形式、追求自由奔放） d.讲求自然效果，为追求建筑设计手法开辟新的领域， 影响深远
手法主义
c.代表建筑：圆厅别墅
平面大方、四面一式、正中穹顶的希腊十字平面，对称布局 立面主次分明，层次清晰，重点明确 形体富变化而统一，完整，体块交接斩截肯定 加深构图层次及其进深，强化光影 比例和谐，体量完整自足
7.阿尔伯蒂
文艺复兴风尚理论代言人
a.人文主义学者《论绘画》《论雕塑》《论建筑》 b.以古人（维特鲁威《建筑十书》）为向导，阐述自己理解的古典 建筑原则 c.认为建筑是最高的艺术，建筑师的地位高于工匠 d.建筑定义：建筑是一种有机体，由线条（思想）和材料（自然） 构成 e.提出美的三个规范：数、比例、布局 一个中心：和谐
10.文艺复兴广场建筑鉴赏
The spirit and order of forms
前提：意大利中世纪建筑形态
一、历史背景
1.神权破灭前期，良好的萌芽时代背景 （1）14世纪，拜占庭灭亡 （2）眼界的开阔与古典文化探索为人民拨开了眼前的迷雾 2.新航路的开辟 （1）《马可波罗游记》的影响 （2）1453年，拜占庭灭亡，东行商路被切断，需要寻找新航线 （3）意义： a.人类航行的壮举 b.对欧洲经济发展的影响 开拓了欧洲殖民主义掠夺的道路 使欧洲经济中心发生了转移
2.早期文艺复兴特征： 明朗轻快、和易亲切，已经重新以柱式构成建筑 的母体，但运用还不严谨 构图活泼，保留了中世纪市民建筑的一些特色， 仅强调一个主立面
3.伯拉孟特
盛期奠基人 画家单纯高贵的古典艺术气质 在慈悲圣玛丽教堂设计中师从大画家、建筑师莱奥 纳多.达芬奇，掌握解剖、透视等素描手法于建筑 素描中的应用 擅长创作集中形式的教堂，追求正方形、圆形的理 性的美与和谐 基督教教义与异教文化传统相统一的人文主义理想 擅长建造宏伟壮丽纪念性强的建筑
中外国建筑史概论
History of foreign and chinese classical architecture
文艺复兴与古典主义建筑
The History Of Renaissance And Classicism Architecture
人文主义与形式的秩序及精神——文艺复兴与古典主义建筑