影视剧作的结构

• 段落：表现影片的一整段剧情的一组场面。一 部影片大概可以分成若干段。 • 夏衍认为“要量体裁衣，根据不同的情况而 定，……一般来说，有六七个也就行了，我以 为这样比较紧凑、比较结实，多了就分散了。”
例：《魂断蓝桥》的构成
• 影片《魂断蓝桥》去掉序幕和尾声，可分成七 段58场： • 第一段：相遇。——开端（2－11场） • 第二段：结婚。 • 第三段：开除。 发展 （22－49）高潮（48） • 第四段：沦落。 • 第五段：生还。 • 第六段：舞会。 • 第七段：自杀。——结局（50－58场）
3、象征：用象征的手法，“把抽象的概念 灌注到观众的意识里”（普多夫金）。 • 如《天云山传奇》、《魂断蓝桥》
4、动作的交叉发展：在动作平行出现的基础上， 将具有同时性的两个以上的平行动作或场面交 替出现，将观众的视点不断地从这一动作或这 一场面移向另一动作或另一场面，既让他们看 到同时发生的两个场面的情况，又引起他们莫 大的关注。《魂断蓝桥》 • 这种结构技巧是造成悬念和紧张的最好方法。
• 蒙太奇是电影艺术区别于其他艺术门类 的一种独特的思维方式。主要包括：对 时空的蒙太奇思维；对声画的蒙太奇思 维。 • 只有在作者的蒙太奇构思的条件下，才 可能形成剧作的独特的叙述方式，即电 影剧作的结构形式。
第二节 影视剧本的蒙太奇结构
1、 蒙太奇结构 • 一个影视剧本是由许多段落构成的，每 个段落又由若干场面构成，每个场面则 是由许多不同角度、不同景别、不同运 动方式拍摄的镜头组成。
回顾示例
第一幕 第二幕 第三幕 开端 中段 结尾 Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ 建置 对抗 结局 第1～30页 第30～90页 第90～120页 情节点Ⅰ 第25—27页 情节点Ⅱ 第85—90页
练习：
• 如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看 一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。 再看一看你自己能否分解出各个部分，找出它 的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始 建立的，你需要多少时间能知道这个影片讲的 是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被 硬拖到影片故事中去。然后再找出第一幕结尾 处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何 导致结局的。
• 场面：以时间或地点的转移为划分标准，即在 同一时间和地点中展示的情节为一个场面。通 常由一组镜头组成，也可由一个镜头完成。 • 一部影片的场景数从四五十到一两百不等。在 传统影片和现代影片中有明显差别。 • 一集长45分钟的电视剧，场景数约25－35。 • 镜头是构成影视剧本的最小单位，场面是构成 影视剧本的最基本单位。
• 电影剧作中对比主要包括：形象之间的 对比，性格发展中的前后对比，情节变 化中的对比，蒙太奇场面、段落之间的 对比，节奏的对比等。
பைடு நூலகம்
• 爱森斯坦曾经说过：“有一系列手段和 手法，可以使作品具有结构上的某种稳 定性和完整性。最简单的手法之一就是 重复手法。”
• 如何选择视点来展开剧作的结构？ • 答：首先，要从仔细分析和研究生活素 材开始，即应该先研究以何种角度来表 现素材最有表现力；其次，对视点的确 立还要看作者所要着力表现的艺术形象 的重心是什么。再就是要看到剧本的总 体艺术构思。最后，应该注意剧作中各 部分的接合问题。
• 一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。 • 它象名词(noun)──指的是一个人或几个人， 在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。 • 所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一 部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的 故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它 有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿 来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上 来审视，那么它看起来就象下面这个图表：
影视剧作结构的表现技巧
1、对比：生活中的人和物，为了显示他们 各自的特征，可以用对比的手法。美与 丑、善与恶等都可在对比中表现得愈发 强烈，造成深刻动人的印象。
• 如《克莱默夫妇》、《为戴茜小姐开车》
2、平行：运用“同时原则”，将在同一时 间内两个不同场合发生的事情同时表现 出来，平行地发展着，互相衬托，互相 补充，给观众带来联想。
• 三、剧作结构中的高潮部：对于传统结 构来说，高潮部是剧作中最为重要的部 分，它是矛盾发展的必然结果和顶点， 是主要人物性格塑造完成的关键时刻， 也是剧作中主要悬念得以解决的时刻。
• 四、剧作结构中的结局部：在传统结构 中，当高潮过去之后，主要矛盾和主要 悬念的最终解决，主要人物性格的最后 完成，使剧作终于出现了一种平衡和稳 定，这便构成了结局部。
电影剧本的示例
• 电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线 戏剧化了。 • 它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍 好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗 子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一 辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。 • 一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还 包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏 剧性结构之中。
• 每场戏的写法，大致都包含序号、地点、 时间及叙述情节几个部分。
第三节 剧作结构的基本要素
• 一、 剧作结构中的开端部：剧作的主要 事件的起始，主要人物的出现和主要矛 盾的显露，就构成了结构的开端部；
• 二、 剧作结构中的发展部：发展部是剧 作结构中最主要的部分，所占篇幅也最 多。性格的不断发展和形成，矛盾的不 断推进和冲突的不断加剧，形成了发展 部的主要内容。
5、重复：在一部影片里，前面出现过的内 容镜头，后面再次出现，目的是为了通 过视觉上的重复引起观众的注意，从而 突出重点，强调内容。《克莱默夫妇》
• 6、视点：分为客观视点和主观视点。又可称 为客观镜头和主观镜头。
• 客观视点：又叫“全能视点”。影视剧作者以 旁观者的身份，通过镜头去表现人物的行动， 并向观众讲述正在发生的事情。
第二幕，或称对抗
• 第二幕是你故事的主体部分。 • 一般是在剧本的第30页至90页。 • 它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一 切戏剧的基础都是冲突(conflict)。 • 一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦 即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是 什么，你就可以为这一需求设置障碍 (obstacles)，这样就产生了冲突。
第一幕，或称开端，建置
• 一个标准电影剧本的篇幅大约有120页， 或长两个小时，可按一分钟一页来计算。
• 规矩是不变的──电影剧本中的一页等于 银幕时间一分钟。
• 第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这 是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定） 你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或 不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。 今后看电影时，请注意一下，你需要多长时间 做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十 分钟左右。也就相当于你写的电影剧本的头十 页。你应该及时地抓住你的读者。你应该用大 约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物， 什么是故事的前提，故事的情境是什么。
• 客观视点能够用生动的银幕形象，向观众介绍 环境，描写人物，交代剧情。通过客观镜头， 使观众像在生活中那样耳闻目睹周围发生的一 切。《城南旧事》
• 主观视点：用影片中人物的眼睛去观察他身边 的人和事。这种用影片中某一人物的视线拍摄 的镜头，又可以叫主观镜头。 • 主观镜头能使观众与剧中人站在一起，产生出 身临其境的特殊艺术效果。 • 在同一场戏中，主观视点和客观视点的交替运 用，能产生强烈的悬念和紧张感。
• 处理结局时注意事项？ • 答：1、结局部应该在动作中进行表现。 2、在处理性格时必须注意掌握性格发展 的一定限度。3、在结局部对矛盾的处理 上也应该注意掌握一定的分寸。4、结局 部应该干净利落、切忌拖泥带水，画蛇 添足。
第四节 剧作结构的表现技巧
• 对比是适用一切艺术形式的最基本的， 也是最重要的表现形式和表现手段。
• 三、剧作的结构必须服从于塑造人物形 象的需要：必须在矛盾冲突中紧紧围绕 着对典型形象的塑造，即紧紧围绕着人 物性格本身及其相互间的冲突去安排剧 作的总体结构。 • 《邦妮和克莱德》
• 四、剧作结构要剧情引人入胜：电影剧 作引人入胜的力量主要来自它的内部和 深层，即它所反映的生活内容逼真性和 它塑造的形象的具体性和典型性。
第一节 结构的一般原则
• 结构 • 结构是对创作素材的布局和裁剪，也就 是对情节的安排。犹如日常生活中的裁 剪衣服，布料即为创作素材，裁剪即为 结构。情节或素材是内容，结构是形式、 手段。
• 影视剧作的结构是千姿百态的，根本原 因是影视剧本内容的丰富多采。 • 仅以开端为例，就有许多不同变化： • 1、从头说起。《城南旧事》 • 2、从结尾说起。《魂断蓝桥》 • 3、从高潮说起。《007》 • 4、从发展部分说起。《意大利式的结婚》
• 2、镜头、场面和段落 • 镜头：从开机到停机所摄制的影片中最小的单 位。它所摄的人或景，在时空上是延续的，没 有被切断的感觉。 • 根据视距的远近，分为不同景别（远、全、中、 近、特） • 根据不同的拍摄方法，分为固定镜头和运动镜 头（推、拉、摇、移、跟、俯、仰）。 • 根据描写方法，分主观镜头、客观镜头。 • 通常一部影片由五、六百个镜头组成。
第三幕，或称结局
• 第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的 结局。 • 故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是 死了？他是成功还是失败了？等等。 • 你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求 得完整。那种模棱两可，含义暧昧的结尾，现在已经 过时了。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结 构。戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事 情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结 局。如何安排这些结构组成部分，决定了你的电影的 形式。
• 二、剧作的结构必须服从于主题的需要： 结构的最终目的是为了塑造形象和突出 主题，作品的主题必然地对结构起着主 导的作用。 • 如：《邦妮和克莱德》开创“新好莱坞 电影”的影片。采用“道路片”的单线 结构方式，由邦妮和克莱德一路上所经 历的一连串事件构成。
• 结构与主题的关系如何？ • 答：只有确定了明确的主题，才可能确 定表现这一主题的完整结构；只有确立 了最适于表现某一主题的结构形态，才 可能充分地、准确地揭示出那一主题的 全部含义。 • 塑造鲜明生动的人物形象是结构的中心 问题。
• 五、结构应该是一个完整统一的有机整 体：剧作结构的完整和统一，主要表现 在通过蒙太奇思维和一系列结构手段， 将剧作的内容安排得匀称、齐整而在次 序，使各个部分之间紧密关联并能够相 互依赖、彼此照应。使整个剧作成为剪 裁得当、布局合理、线索分明、层次清 晰的艺术整体。
• 六、剧作的结构必须借助于蒙太奇构思： 所谓蒙太奇构思，就是对时空关系的特 殊构思方式和对画面、声音的运动做出 独特的形象的构思方式。
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此外，在开端部分，出场顺序也各有差异。 1、配角先出场。 2、主角先出场。 结构格局上 1、以一个人物串许多事情。《偷自行车的人》 2、一件事情串许多人物。《罗马11时》
• 结构的一般原则 • 一、 剧作的结构必须从生活出发：从生 活出发并以它所反映的现实生活为依据， 使剧作的整体安排符合客观的生活真实。
• 发展部安排时必须注意的事项？ • 答：首先，要注意场和场、段和段之间的联系 必须紧密，必须合乎逻辑；其次，在每一段和 每一场内部要注意合理有机的安排，使之层次 很清楚，冲突有积累。 • 直视内心的最简单手法是对画外音的运用。 • 对人物回忆、幻想、幻觉进行时空交错的安排， 也是表现人物的心理状态的有效方法。
影视剧作的结构
电影剧本结构示例
第一幕 第二幕 第三幕 开端 中段 结尾 Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ 建置 对抗 结局 第1～30页 第30～90页 第90～120页 情节点Ⅰ 第25—27页 情节点Ⅱ 第85—90页
• （注：情节点——它是一个事件，它“钩住”动作， 并且把它转向另外一个方向。它把故事推向前进。）