爱丽丝·门罗(Alice Munro)

• 门罗的写作„„显而易见地在读者和评论者之间 创造了一个相互理解的联合体。我们都被她栩栩 如生的描写所吸引，这种栩栩如生并不是所谓的 逼真的摹拟，也不是“写实主义”，而是让人感 到她所写的就是事物本身，就是人本身。--Robert Thacker • “Munro‘s writing creates... an empathetic union among readers, critics most apparent among them. We are drawn to her writing by its verisimilitude – not of mimesis, so-called and... ’realism' – but rather the feeling of being itself... of just being a human being."
• 卡拉在邻居帮助下逃离―让她再也受不了的‖男友、坐上去 多伦多的大巴想在那里开始新生活时，她在路途中就崩 溃了。两行斜体字―来接我一下吧。求求你了。来接接我 吧‖；―我这就来‖出现时，我们不知道她求助的是谁，谁 又立刻就回应了她的呼唤。结果我们发现失措之时她的 电话仍然是打给她那天早上以为要抛弃的男友。逃离是 痛苦的，可出走的半途中发现能―拯救‖自己的依然是自己 逃离的地方，更令人沮丧。
•门罗那简练而清晰的语言、对细节的娴熟把握赋予她的 小说“令人瞩目的精确”——Helen Hoy这样评价她。 门罗的叙述揭示出生活含混的多义性：“讽刺与严肃同 时出现”、“神圣庄严的箴言与炙热的偏见”，“专门 而无用的知识”，“尖利而快乐的 狂暴音调”，“庸俗 趣味，冷漠无情，以及由此带来的欢乐”等等。门罗把 奇妙与平常并列，两者相互截断、交织，直接地、毫不 费力地为作品注入生命。（门罗的诗歌同样反映了她生 活的矛盾。）
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门罗的小说题材并不宏大，日常生活里的悲欢 离合、柴米油盐是门罗探讨人生的常见载体，正如 《洛杉矶时报》所评论的那样，在不经意之间，门罗 的作品却在你心底留下烙印。 • 包括《纽约客》等媒体都将门罗与契诃夫作对比， 并指出其故事里不会有设定好的起承转合，而是以一 种看似随意的方式精确而微妙地揭示事物的细节， “她与契诃夫一样，对爱、工作和时间这些主题十分 着迷，一再描写人类在时间面前的脆弱和微小，那种 无法留住也无法阻挡的感觉成为门罗作品里最让人心 醉的部分。” • 美国作家辛西娅·奥奇克更是以“当代契诃夫” 来称呼门罗，“每每读到门罗的小说，你就会发现生 命中曾经疏忽遗忘了太多美好的点滴，这些时候我们 所要做的，就是找回当初的温存，一如她笔下乡镇生 活的安逸。她的作品宁静，却永远暗流不止。”
Alice Munro
爱丽丝· 门罗
内容
生平经历 写作风格 著作 写作缘
简介
爱丽丝· 门罗
Alice Ann Munro
出生： 1931年7月10日 国籍：加拿大 体裁、类型:短篇小说 荣誉：曾获得2009年度布克奖
曾三次获得加拿大总督奖 2013年诺贝尔文学奖 被认为是世界上最优秀的小说家之一
• 《逃离》，加拿大英语 小说家、2013年诺贝尔 文学奖得主爱丽丝· 门罗 的短篇小说集。 • 该短篇小说集荣获―布克 国际奖‖、―吉勒文学奖‖、 ―《纽约时报》年度图书‖、 ―法国《读书》杂志年度 最佳外国小说‖。
• 《逃离》(RUNAWAY)一书出版于2004年，全书由 八个短篇小说组成，其中的三篇互有关联。 • 门罗的小说都是以女性为第一主人公，―她‖始终要逃 离的，是家庭、是两性、是自我。但是，这种逃离 举步维艰。
•"ironic and serious at the same time," "mottoes of godliness and honor and flaming bigotry," "special, useless knowledge," "tones of shrill and happy outrage," "the bad taste, the heartlessness, the joy of it."
“南安大略哥特”的特点
• 第一、故事场景大多设置于充满哥特地狱特征的南安大略; • 第二、呈现哥特式的恐惧都源于生活的现实; • 第三、恐惧、焦虑、精神紊乱等基于人们对生的渴望、对疾病 的忧虑、对年老的绝望、对逝者的感怀以及对隐藏在人们内心 深处的那些精神幻想和鲜为人知的秘密的一种迷幻与泄露的心 理负担与压抑; • 第四、故事的高潮通常利用典型的哥特式文学表现手法来展现, 如哥特式的开始、通过书信和梦境来营造哥特式的紧张感、开 放式的或者让人惊异的故事结局; • 第五、突出的女性视角,多数作品都是以女性叙事的方式或者主 要描写女性的生活; • 第六、文学主题重点关注的是南安大略省背景下的人类暴力、 儿童关爱的缺失及女性凄惨的生活境遇。
写作风格
门罗的很多故事都以安大略省的Horon县为 背景突出的地方性是她的小说重要特点。另一 个特点，是故事的无所不知的讲述者，一边讲 述一边对世界上发生的事情进行理解。很多人 因为门罗笔下的小镇场景而把她跟美国南部的 乡村作家相类比。门罗笔下的人物经常需要面 对根深蒂固的风俗和传统。但门罗的人物对事 情的反应没有那么强烈。因此，具体就她笔下 的男性人物而言，可以说门罗掌握了描述普通 人的精髓，而她的女性人物却比较复杂。门罗 的很多作品体现了南安大略哥特风格 。
两次婚姻
• 1951年，她离开大学与詹姆斯· 蒙若结婚， 移居到不列颠哥倫比亞省的温哥华。她 的女儿 Sheila，Catherine和Jenny相继 出生于1953年、1955年和1957年。 Catherine出生后15个小时便不幸夭折。 1963 年，蒙若夫妇移居维多利亚，在那 里创办了蒙若图书公司。1966年，他们 的女儿Andrea出生。 • 1972年，艾丽丝· 门罗与詹姆斯· 蒙若离 婚。爱丽丝回到安大略，成为西安大略 大学的住校作家。1976年，爱丽丝与地 理学者Gerald Fremlin结婚，夫妇二人 搬到安省克林顿镇外的一个农场，后来 又从农场搬到克林顿镇，从那以后一直 住在那里。
门罗和她女儿Sheila,1957
1931 出生于安大略省Wingham镇 1949 在西安大略大学学习 1950 发表第一篇作品《影子的维度》The Dimensions of a Shadow 1951 与詹姆斯· 蒙若结婚，移居到温哥华 1963 移居维多利亚，在那里创办了蒙若图书公司 1968 出版的第一部小说集《快乐阴影的舞蹈》 1971 《女孩和女人的生活》Lives of Girls and Women 1972 离婚 1976 再婚 1978 小说集《你认为你是谁？》出版Who Do You Think You Are? 1979-1982 旅行：澳大利亚、中国和斯堪底那维亚半岛 80‘s-90’s 短篇小说时期 2013 诺贝尔文学奖
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1968年，艾丽丝· 门罗出版的第一部小说集《快乐阴影的舞蹈》获得了人 们的高度赞誉，一举赢得了当年的加拿大总督奖——加拿大的最高文学奖 项。在此之后她又出版了《女孩和女人的生活》，书中讲述了一组相互关 联的故事，它们合起来构成了一部长篇小说。 1978年，艾丽丝· 门罗的小说集《你认为你是谁？》出版，这也是一组相 互关联的故事，它在美国出版时采用的标题是《乞丐女孩——弗罗与罗斯 的故事》这本书为她赢得了第二次总督奖。1979到1982年，蒙若游历了 澳大利亚、中国和斯堪底那维亚半岛。1980年她同时担任不列颠哥伦比亚 与昆士兰两所大 学的住校作家。上世纪八十年代和九十年代这二十年里， 蒙若每隔四年就会出版一部短篇小说集，人们对她赞誉倍加，而她也不断 地在加拿大和国际上获得各种奖项。 艾丽丝· 门罗的故事经常发表于各类刊物，比如，《纽约客》、《大西洋月 刊》、《格兰德大街》、《女士》以及《巴黎评论》等等。在为推广她 2006年出版的小说集《城堡岩石上的眺望》而做的一次访谈中，蒙若提到 以后也许不会再发表新的小说集。但后来她放弃了这种打算，又有新作品 问世。她的最新小说集的标题暂定为《太多欢乐》。 她的小说《越山而来的熊》改编后搬上银幕，片名为《远离她》，由 Sarah Polley执导，Julie Christie和Gordon Pinsent主演。影片于2006年 在多伦多国际电影节成功首映。
• 在旅馆里打工的格雷斯遇到了应该说是完美的对象，工程 师莫里家境良好，秉性温柔。但是，忽然有一天莫里的哥 哥尼尔出现，她突然觉得那才是她想要的人，想要碰触、 想要拥抱，如篇名所示，想要享受真正的激情。她坐上尼 尔的车，虽说莫里一家认为他们是去医院处理格雷斯被贝 壳划伤的脚，但格雷斯知道她是要逃离莫里，开始一场探 险。结果，酗酒的尼尔也不是那个―Mr.Right‖，在格雷斯 离开他以后，他开车一头撞上了桥墩，结束了生命。无论 他是自杀还是因醉酒出事，格雷斯想要逃往的地方，不过 是毁灭。任何想要逃离的人，对现有事物的厌倦超过了对 未来的渴望。
生平
• 出生于安大略省Wingham镇的一个以饲养 狐狸和家禽为业的牧场主家庭。父亲是 Robert Eric Laidlaw，母亲是学校教师， 名叫Anne Clarke Laidlaw。 • 爱丽丝十几岁时开始写作。1949年，爱丽 丝进入西安大略大学 主修英语，在校期间 做过餐厅服务员，烟草采摘工和图书馆员。 • 于1950年在西安大略大学就读期间发表了 第一篇作品：《影子的维度》。
• 门罗作品的一个常见主题（尤其反映在她的早期 作品里）是正在步入成年的女孩子面对自己的家 庭和她成长的小镇时所面临的两难处境。在她近 期的作品 中，例如2001年出版的《仇恨、友谊、 礼仪、爱、婚姻》和2004年出版的《逃离》中， 她的主题转向中年人、独身女人以及老人的劳苦。
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• Dance of the Happy Shades（《快乐阴影的舞蹈》），1968年 • Lives of Girls and Women（《女孩和女人的生活》），1971年 • Something I've Been Meaning to Tell You（《我一直想告诉你的事》）， 1974年 • Who Do You Think You Are?（《你认为你是谁？》），1978年 • The Moons of Jupiter（《木星的月亮》），1982年 • The Progress of Love（《爱的进程》），1986年 • Friend of My Youth（《青年时代的朋友》），1990年 • Open Secrets（《公开的秘密》），1994年 • Selected Stories（《故事选集》），1996年 • The Love of a Good Woman（《一个善良女人的爱》），1998年 • Hateship, Friendship, Courtship, Loveship, Marriage（《仇恨、友谊、 礼仪、爱与婚姻》），2001年（Nettles） • No Love Lost（《无爱失落》），2003年 • Vintage Munro（《蒙若精选集》），2004年 • Runaway（《逃离》），2004年 • The View from Castle Rock（《城堡岩石上的眺望》），2006年 • Too Much Happiness（《太多欢乐》），2009年
• 人生不断地在逃离，又不断地被牵绊的过去或无望的未 来所捕获，门罗的小说里回荡着这种欲挣扎不能、欲逃 离无路的悲哀。
写作缘
• 戴安娜· 阿西尔访谈： • 写作缘起因不满《海的女儿》悲剧结尾 • 丹麦作家汉斯· 克里斯汀· 安徒生的童话《海的女儿》 （The Little Mermaid）是大家熟悉的名篇。小美人鱼只 要使王子的血流到自己腿上，就可以回到海里，重新过无 忧无虑的生活。她却宁愿自己投入海中，化为泡沫。 • 儿时的门罗却不能接受这样悲剧的结尾。她读完小说后， 站起来绕着自家房子一圈又一圈，最后自己重新写了一个 喜剧结尾：小美人鱼得到了王子的真爱，没有变成泡沫。 • 由此，她发现自己应该，并且也可以对于生活命中的发现 做一些改变。“我想不到自己什么时候没有在创作故事， 我不认为这仅仅是简单的写下来。”