中国人物画发展史
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送子天王图 局部
张萱、周昉，稍后于吴道
子，周昉师承张萱，都擅长 描绘贵族妇女生活，所画妇 女，体态健硕丰满，风度雍 容而优美，是唐代贵族妇女 精神面貌的真实写照。
捣
练
图
局部
簪 花 仕 女 图
局部
韩 熙 载 夜 宴 图
顾 闳 中
十 六 罗 汉 像
贯 休
宋、辽、金时期的人物画
五代十国的纷争割据局面，因宋朝（公元960年—— 公元1279年）的建立而结束，中国绘画进入了全面 发展的阶段。
《万树园赐宴图》
郎世宁
清末，鸦片战争以后， 中国沦为半封建半殖民 地国家，人民在屈辱中 不断觉醒，具有一种反 抗的精神，画坛受到时 代的影响，冲破了复古 派的束缚，出现了新的 局面。
《送炭图》 任伯年
20世纪以来，中国社会变化急促，与现实生活关系 最密切的人物画又逐渐兴盛起来，并在继承传统的 基础上大量吸收外来经验，在题材内容和形式表现 上都发生了深刻的变化。
唐代前期，政权强大，
统治者很注意利用绘 画来为巩固政权服务， 歌颂王朝的威德、表 彰功臣勋将及一些重 大的政治事件已成为 画家们创作的题材。 代表画家：阎立本
《历代帝王图》之一
盛唐的吴道子，在宗
教人物画创作方面， 成就十分突出，所画 人物衣带，气势圆转， 飘飘欲举，人称“吴 带当风”，他喜用焦 墨勾线，略施淡彩于 墨痕中，人称“吴 装”。
人物画方面除了仍沿着 两汉时期强调绘画的 “明劝诫、著升沉”作 用、重视绘画的社会功 能的传统题材外，取材 于文学作品和反映现实 生活的人物画题材开始 增多，向艺术化迈进了 一大步。
竹 林 七 贤 （局部）
因佛教思想与当时中
国社会思潮吻合，使 佛教的传播得到空前 的发展，于是也形成 了魏晋南北朝佛教题 材绘画盛行的时代。 世界著名的敦煌莫高 窟就是在这个时期创 建的。
《北京风俗图》
局部
陈师曾
30年代，徐悲鸿等画家将西洋画技法融入中国画， 使人物画创作出现转机，在画法上融入西洋画素描 手法，以线描为主要造型手段，又适当吸收光影法 描写人物面部，大大发展了中国画人物画技法。
《九方皋》
徐悲鸿
工笔人物临摹作品
岩 彩 人 物 临 摹 作 品
中国历史上第一代奴隶 制王朝——夏王朝的统 治者，在青铜器物“鼎” 上铸刻百物的图像，象 征奴隶主贵族有驾驭百 物、升天入地的宗教和 巫术的权力，从而也就 有了统治人民的政治权 力。
最早的独幅中国绘画作品
人 物 龙 凤 图
人 物 御 龙 图
秦汉时期（公元前221年——公元220年），中国进入 统一的封建社会，国势强盛，人物画有了较大的发展。
优秀的风俗画和历史画，标志着我国封建时
代在绘画上所表现出历史性的转折和进步。
历史画，借历史题材表 现人民对统治阶级的反 抗，抒发人民爱国主义 的情怀和愿望。
《文姬归汉图》
陈居中
风俗画,表现农家耕治、 市肆风俗的社会现实生 活，反映丰富的人物阶 层。
《清明上河图》
张择端
中国人物画发展史
先秦及秦汉时期的人物画
人类从事绘画创作的历 史，可以上溯到远古时 代。原始人就会用绘画 的形式来表达人类自身 对外部世界的认识和感 受，虽然粗犷、稚拙， 但还是能够抓住人物、 动植物等的基本形态， 具有强烈的视觉效果。
人面鱼纹彩陶盆
舞
蹈
人
物
彩
陶
盆
进入阶级社会，统治者将绘画作为 推行教化、维护统治的工具和手段。
元代人物画中，赵孟頫为一代大家，他善画人物、 鞍马，主张形神兼备，并提倡笔墨的书法趣味，善 用铁线描和游丝描，笔法劲健，格调古朴。
《红衣罗汉图》
赵孟頫
明代人物画尽管发展缓 慢，但也出现了一些杰 出的画家，如唐寅。 唐寅以仕女人物画著称， 人物造型由宋代的具象 写实逐渐趋于带有一定 唯美主义色彩的写意， 采用极为工细的手法， 线条细劲、流动，设色 妍丽、明快。
《 孟 蜀 宫 伎 图 》 唐 寅
明代后期的人物画，陈 洪绶异军突起，他所画 的人物形象夸张甚至变 形，气势伟岸，格调高 古，线条刚柔相济，富 有装饰性。
《对镜仕女图》
陈洪绶
明清之际，西方的文化 和艺术伴随着西洋传教 士的到来而影响了中国 的传统文化艺术。这些 西洋传教士带来了西洋 画的凹凸明暗和透视法， 最初他们以西方油画的 绘制方式进行创作，后 来因为要适合皇帝的欣 赏趣味，改而采用中国 画的工具材料，结合中 国画的传统技法，画出 一些融合中国西画风的 作品。
随着经济的繁荣，宋代美术显得十分活跃，较多地 反映出市民阶层的生活、思想情感与审美习尚。
人物画到北宋末、南宋初在继承前代现实主
义传统的基础上，有了新的变化。风俗画和 历史画成为主流，在题材和创作思想上突破 宗教的羁绊和统治阶级上层社会的生活范畴， 扩展了视野，扩大了题材范围，注重反映和 表现下层人民和城市平民的社会生活。
顾恺之是东晋一位划时 代的杰出的人物画家， 同时是中国绘画理论的 创建者。他主张画人物 要有传神之妙，特别注 重点睛的作用。他的作 品生动地反映了人物的 内在精神、性格特征、 风度格调。
洛 神 赋 图
（局部）
女 史 箴 图
（局部）
隋、唐、五代时期的人物画
隋、唐、五代时期（公元581年——公元960年）， 是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋唐两代的 相继全国大一统，政治开明，国力强大，版图扩大， 经济繁荣，国内各民族关系融洽，中外文化交流也 相当活跃，促进了文化艺术的全面发展。 人物画愈发注意反映现实生活和刻画人物的精神气 质，在宗教壁画的基础上，从事现实生活题材的创 作，绘画题材愈趋多样化。
秦朝统治时间虽然 汉代是礼教化绘画
较短，但在建筑、 雕塑、绘画等方面 都取得了辉煌的成 就。
最盛行时期，统治 者强调艺术的政治 性和教化功能，以 求达到“成教化， 助人伦”的目的。
马王堆汉墓帛画 利仓夫人画像
（纸本）
魏、晋、南北朝时期的人物画
魏晋南北朝时期（公元220年——公元589年）是中 国历史由统一到分裂的混乱时期，经济不景气，社 会极不安定，但民族文化和地域文化此时得以进一 步交流与融合，儒家名教失去它原有的维系人心的 力量，文人开始有了较多的思想自由，开始崇尚老 庄的玄学之风，外来的佛教也获得广泛传播和狂热 信仰。这个时期除了民间画工外，文人士大夫也积 极参与绘画艺术的创作，人物画更加注重以形写神， 形神兼备。 出现了专门论述艺术的理论，如顾恺之的《论画》、 王微的《叙画》等，顾恺之提出的“传神写照”及 谢赫“六法”中提到的“气韵生动”、“骨法用 笔”、“应物象形”等对后世产生了深远影响。
南宋的画家梁楷，发明 减笔人物画，开拓新风 气，强调线的变化和线 与水墨的交融，成为写 意人物画的代表性画家。
wenku.baidu.com
《李白行吟图》
梁楷
元、明、清及近现代的人物画
元代（公元1279——公元1368年）的统一促
进了各民族的融合，但统治者实行民族歧视 政策，致使大部分汉族文人士大夫在政治上 难以施展抱负，只能寄情于诗文书画，在绘 画里寄情抒志。
张萱、周昉，稍后于吴道
子，周昉师承张萱，都擅长 描绘贵族妇女生活，所画妇 女，体态健硕丰满，风度雍 容而优美，是唐代贵族妇女 精神面貌的真实写照。
捣
练
图
局部
簪 花 仕 女 图
局部
韩 熙 载 夜 宴 图
顾 闳 中
十 六 罗 汉 像
贯 休
宋、辽、金时期的人物画
五代十国的纷争割据局面，因宋朝（公元960年—— 公元1279年）的建立而结束，中国绘画进入了全面 发展的阶段。
《万树园赐宴图》
郎世宁
清末，鸦片战争以后， 中国沦为半封建半殖民 地国家，人民在屈辱中 不断觉醒，具有一种反 抗的精神，画坛受到时 代的影响，冲破了复古 派的束缚，出现了新的 局面。
《送炭图》 任伯年
20世纪以来，中国社会变化急促，与现实生活关系 最密切的人物画又逐渐兴盛起来，并在继承传统的 基础上大量吸收外来经验，在题材内容和形式表现 上都发生了深刻的变化。
唐代前期，政权强大，
统治者很注意利用绘 画来为巩固政权服务， 歌颂王朝的威德、表 彰功臣勋将及一些重 大的政治事件已成为 画家们创作的题材。 代表画家：阎立本
《历代帝王图》之一
盛唐的吴道子，在宗
教人物画创作方面， 成就十分突出，所画 人物衣带，气势圆转， 飘飘欲举，人称“吴 带当风”，他喜用焦 墨勾线，略施淡彩于 墨痕中，人称“吴 装”。
人物画方面除了仍沿着 两汉时期强调绘画的 “明劝诫、著升沉”作 用、重视绘画的社会功 能的传统题材外，取材 于文学作品和反映现实 生活的人物画题材开始 增多，向艺术化迈进了 一大步。
竹 林 七 贤 （局部）
因佛教思想与当时中
国社会思潮吻合，使 佛教的传播得到空前 的发展，于是也形成 了魏晋南北朝佛教题 材绘画盛行的时代。 世界著名的敦煌莫高 窟就是在这个时期创 建的。
《北京风俗图》
局部
陈师曾
30年代，徐悲鸿等画家将西洋画技法融入中国画， 使人物画创作出现转机，在画法上融入西洋画素描 手法，以线描为主要造型手段，又适当吸收光影法 描写人物面部，大大发展了中国画人物画技法。
《九方皋》
徐悲鸿
工笔人物临摹作品
岩 彩 人 物 临 摹 作 品
中国历史上第一代奴隶 制王朝——夏王朝的统 治者，在青铜器物“鼎” 上铸刻百物的图像，象 征奴隶主贵族有驾驭百 物、升天入地的宗教和 巫术的权力，从而也就 有了统治人民的政治权 力。
最早的独幅中国绘画作品
人 物 龙 凤 图
人 物 御 龙 图
秦汉时期（公元前221年——公元220年），中国进入 统一的封建社会，国势强盛，人物画有了较大的发展。
优秀的风俗画和历史画，标志着我国封建时
代在绘画上所表现出历史性的转折和进步。
历史画，借历史题材表 现人民对统治阶级的反 抗，抒发人民爱国主义 的情怀和愿望。
《文姬归汉图》
陈居中
风俗画,表现农家耕治、 市肆风俗的社会现实生 活，反映丰富的人物阶 层。
《清明上河图》
张择端
中国人物画发展史
先秦及秦汉时期的人物画
人类从事绘画创作的历 史，可以上溯到远古时 代。原始人就会用绘画 的形式来表达人类自身 对外部世界的认识和感 受，虽然粗犷、稚拙， 但还是能够抓住人物、 动植物等的基本形态， 具有强烈的视觉效果。
人面鱼纹彩陶盆
舞
蹈
人
物
彩
陶
盆
进入阶级社会，统治者将绘画作为 推行教化、维护统治的工具和手段。
元代人物画中，赵孟頫为一代大家，他善画人物、 鞍马，主张形神兼备，并提倡笔墨的书法趣味，善 用铁线描和游丝描，笔法劲健，格调古朴。
《红衣罗汉图》
赵孟頫
明代人物画尽管发展缓 慢，但也出现了一些杰 出的画家，如唐寅。 唐寅以仕女人物画著称， 人物造型由宋代的具象 写实逐渐趋于带有一定 唯美主义色彩的写意， 采用极为工细的手法， 线条细劲、流动，设色 妍丽、明快。
《 孟 蜀 宫 伎 图 》 唐 寅
明代后期的人物画，陈 洪绶异军突起，他所画 的人物形象夸张甚至变 形，气势伟岸，格调高 古，线条刚柔相济，富 有装饰性。
《对镜仕女图》
陈洪绶
明清之际，西方的文化 和艺术伴随着西洋传教 士的到来而影响了中国 的传统文化艺术。这些 西洋传教士带来了西洋 画的凹凸明暗和透视法， 最初他们以西方油画的 绘制方式进行创作，后 来因为要适合皇帝的欣 赏趣味，改而采用中国 画的工具材料，结合中 国画的传统技法，画出 一些融合中国西画风的 作品。
随着经济的繁荣，宋代美术显得十分活跃，较多地 反映出市民阶层的生活、思想情感与审美习尚。
人物画到北宋末、南宋初在继承前代现实主
义传统的基础上，有了新的变化。风俗画和 历史画成为主流，在题材和创作思想上突破 宗教的羁绊和统治阶级上层社会的生活范畴， 扩展了视野，扩大了题材范围，注重反映和 表现下层人民和城市平民的社会生活。
顾恺之是东晋一位划时 代的杰出的人物画家， 同时是中国绘画理论的 创建者。他主张画人物 要有传神之妙，特别注 重点睛的作用。他的作 品生动地反映了人物的 内在精神、性格特征、 风度格调。
洛 神 赋 图
（局部）
女 史 箴 图
（局部）
隋、唐、五代时期的人物画
隋、唐、五代时期（公元581年——公元960年）， 是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋唐两代的 相继全国大一统，政治开明，国力强大，版图扩大， 经济繁荣，国内各民族关系融洽，中外文化交流也 相当活跃，促进了文化艺术的全面发展。 人物画愈发注意反映现实生活和刻画人物的精神气 质，在宗教壁画的基础上，从事现实生活题材的创 作，绘画题材愈趋多样化。
秦朝统治时间虽然 汉代是礼教化绘画
较短，但在建筑、 雕塑、绘画等方面 都取得了辉煌的成 就。
最盛行时期，统治 者强调艺术的政治 性和教化功能，以 求达到“成教化， 助人伦”的目的。
马王堆汉墓帛画 利仓夫人画像
（纸本）
魏、晋、南北朝时期的人物画
魏晋南北朝时期（公元220年——公元589年）是中 国历史由统一到分裂的混乱时期，经济不景气，社 会极不安定，但民族文化和地域文化此时得以进一 步交流与融合，儒家名教失去它原有的维系人心的 力量，文人开始有了较多的思想自由，开始崇尚老 庄的玄学之风，外来的佛教也获得广泛传播和狂热 信仰。这个时期除了民间画工外，文人士大夫也积 极参与绘画艺术的创作，人物画更加注重以形写神， 形神兼备。 出现了专门论述艺术的理论，如顾恺之的《论画》、 王微的《叙画》等，顾恺之提出的“传神写照”及 谢赫“六法”中提到的“气韵生动”、“骨法用 笔”、“应物象形”等对后世产生了深远影响。
南宋的画家梁楷，发明 减笔人物画，开拓新风 气，强调线的变化和线 与水墨的交融，成为写 意人物画的代表性画家。
wenku.baidu.com
《李白行吟图》
梁楷
元、明、清及近现代的人物画
元代（公元1279——公元1368年）的统一促
进了各民族的融合，但统治者实行民族歧视 政策，致使大部分汉族文人士大夫在政治上 难以施展抱负，只能寄情于诗文书画，在绘 画里寄情抒志。