17世纪佛兰德斯美术

17世纪佛兰德斯美术
专业 美术学 学号 2010213013 姓名 刘谦谦
背景年代
• 16世纪60年代爆发了尼德兰资产阶级革命荷兰独立，建 立了欧洲第一个资产阶级共和国------荷兰共和国 • 而佛兰德斯却由于大贵族的妥协导致革命失败，仍然处于 西班牙封建专制与天主教会的控制下。 • 17世纪时，佛兰德斯仍处于西班牙封建专制和天主教会 势力控制之下。佛兰德斯画派的服务对象主要是豪华奢侈 的宫廷贵族、贵族化的资产阶级及教会团体，以巴洛克艺 术为主，形成了一种光彩夺目、富丽堂皇的装饰风格。
《国王饮酒》
佛兰德斯画派其他画家 • 17世纪佛兰德斯画派中涌现了许多著名画 家，作品内容丰富多彩，突破了宗教题材 和神话题材的束缚，使面向现实、面向市 井生活的风俗画发展起来，景物画和风景 画也取得了傲人的成绩。
老杨.勃鲁盖尔（1568—1625）
• 是老彼得.勃鲁盖尔的次子，他是佛兰德斯 著名的风景画家与静物画家，曾与鲁本斯 合作，作为鲁本斯的助手，协助画风景和 花卉静物。 • 他在描绘静物花卉、花环时用笔细腻，色 彩鲜明。
• 《玛丽〃美第奇抵达马赛》是其中第六幅。画中描绘玛丽王后与都斯卡那大 公夫人在护送下抵达马赛港的情景，她被一群宫廷贵族簇拥着，盛装立于船 上待迎，显出高傲、自尊、神圣不可侵犯的威严。一位身着古罗马装束，象 征马赛的姑娘正向王后伸出双臂，表示马赛欢迎她的光临。跳板下的波涛中， 无数的海中仙女、精灵惊异于王后的美色，纷纷邀她去海洋的深处，去做海 中的神后。天空中天使吹奏着圣乐……一片庄重喜庆的气氛。神人交混，历 史与神话掺半，热闹非凡，大大满足了玛丽王后的虚荣心。 • 为使画面美丽动人，画家以鲜艳华丽的色彩和精致的笔触塑造人物形象和环 境道具，前景突出描绘了女神丰艳的裸体，肉体的魅力更加强化了画面的神 话色彩。没有一个画家能像鲁本斯这样描绘人体扭动的动作，肌肉用力时会 这样全身扭动。他画的人体，本身就会说话。 • 这幅画的画面十分豪华，画中洋溢着的充沛生命力和对激烈运动场面的表现， 女性形象有如男性般的健壮，色彩光亮且醒目，这些特色使它成为鲁本斯艺 术中最著名的片段之一
抢劫留西珀斯的女儿
• 作品取材于希腊神话：众神之王宙斯和丽达所生的孪生兄弟卡斯托耳 和波吕克斯，一个善骑，一个善战，英勇无敌，他们爱上了迈锡尼王 的两个孪生女儿，于是出现抢夺迈锡尼王留西珀斯的女儿的故事 • 这幅《劫夺吕西普的女儿》描写的是传统的“抢婚”风俗场面。画面 上人和马占据了整个空间，两匹马和两对男女的交错动势，给人以强 烈的运动感。马头、人手、马脚、人脚，放射般地向四角展伸，这里 既有暴力，又有喜悦。双方的心愿，对画家鲁本斯并不重要，他所关 注的是肉体与马匹之间的色调对比，关心的是人仰马翻般的猛烈的场 面。这种动势的色彩，线条的运动与裸体的质感，造成一种狂热的色 彩交响。本是稳定的近乎方形的构图，但形象却组成了x形，又构成 了极不稳定的动乱。画面左侧一角和中间，画家又添上两个长着翅膀 的小爱神，算是给整个画面作了一点暗示：这是一种爱情的暴力。
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玛ห้องสมุดไป่ตู้· 美第奇抵达马赛
• 创作于1622年到1625年之间 • 是鲁本斯为法国宫廷所作的《玛丽〃美第奇的生涯》组画中的一幅， 被称为“皇室婚姻的华丽前奏”。 • 玛丽〃美第奇出生于意大利佛罗伦萨名门美第奇家族。她嫁给了法国 国王亨利四世，这是一桩典型的政治婚姻。亨利四世1610年被天主 教徒刺杀后，幼子路易十三即位，由王后玛丽〃美第奇摄政。玛丽王 后想为自己树碑立传，特聘鲁本斯为她创作大型连环历史画《玛 丽〃美第奇的生涯》，共21幅，它们既有相对独立性，又有完整连续 性。画家为了回避玛丽王后与路易十三之间的矛盾和尊重历史的真实 性，巧妙地运用历史和神话相结合的浪漫主义表现方法进行创作。
《一个大花盆中 的大束花卉》
查理一世行猎像
约丹斯
• （1593—1678),也是佛兰德斯画派中很有特色、很有成就 的画家。他出生于安特卫普的商人家庭，和鲁本斯出自同 一师门，都师从过亚当.凡。诺尔特，曾经是鲁本斯的得 力助手之一。 • 约尔丹斯既是一位巴洛克画家，又受卡拉瓦乔现实主义的 影响。他喜欢画下层人民的形象，尤其是农民形象。尼德 兰画家老彼得· 勃鲁盖尔对他有一定的影响，他的作品中 常常流露出民间的诙谐和幽默。
• 亲友和信徒们络绎不绝地来悼念他。有一位叫约瑟的亚利马 太城人，受众人之托求见罗马祭司彼拉，允许埋葬基督的尸 体。《下十字架》就是描绘这个情节。画家以强烈的明暗对 比，卡拉瓦乔式的聚光法布置画面，人物组合成对角线式安 排：基督的尸体处于中心的亮区顶端，那位老者用嘴含着布， 托着基督的臂膀，他就是信徒约瑟。承受降下基督身体的穿 红袍者是约翰，对应的那位长胡子老人是彼得；抬手扑向基 督痛不欲生的是圣母玛利亚，那位虔诚而多情地捧着基督脚 的是抹大拉。在这幅画中没有激烈的人物动势，没有强烈的 激情，只有充满崇敬的爱和深沉的哀伤，画中人物被黑暗所 包围，沉浸在无限的悲痛之中，好似山川大地也为基督的死 而默哀抽泣。
• 整个画面充满热情、运动和生命力，表明鲁本斯善于把巴 洛克艺术的运动激情、装饰性的夸张、富有想象力的构思、 戏剧性的艺术效果同真实感很强的表现手法结合起来。他 塑造的人体具有强烈的韵律感。 • 这幅画看似一场“暴行”，画家却是在歌颂勇士那青春的 热情和不羁的性格，歌颂他们对爱情的大胆追求。在这里， 画家以强劫和挣扎的运动作为基础，把人物组成一幅富于 装饰性的图画，是一件成功地把戏剧性和装饰性相结合的 绘画作品。
• 约丹斯塑造的人物形象和鲁本斯有相似之处，慓 悍、健康、充满生命力，他与鲁本斯的创作同属 于巴洛克风格，鲁本斯大部分作品以豪华性为特 点，约丹斯又受到卡拉瓦乔写实主义的影响，而 且与尼德兰传统艺术有更为密切的关系。 • 代表作有《豆王节欢宴》 、《国王饮酒》、《萨 提尔在农民家作客》等。
《豆王节欢宴》
《爱之园》
• 是刚刚再婚的鲁本斯在晚年时期，用一种新的激情来创作的。 • 在这幅画中，人物和背景明快温馨，笼罩在金黄色的气氛中，给人以 柔和的感觉。鲁本斯运用了爱情诗歌的田园传统，这个爱情花园有建 筑而不再城市当中，也不在田野里，它是一个爱的寓言。鲁本斯还把 自己的妻子画在画中，使爱的寓言私人化。画面上人物和风景有着密 切的联系。 • 此外，鲁本斯运用丝绒般的色调，使人物沉浸在透明的中间色调中， 烘托出一种颤动的，温柔的气氛。 • 它直接影响了18世纪法国画家华托的《西苔岛朝圣》。
• 佛兰德斯的艺术家并不是对意大利巴洛克风格 因袭模仿，而是在长期的艺术实践中，使宏伟 华丽的巴洛克风格与尼德兰传统绘画的诸多因 素结合起来，形成了一种新的、具有浪漫主义 倾向的独特画风：笔法自由流畅、色彩鲜亮华 美、构图富于变化、形象生动自然。
鲁本斯
• 鲁本斯(1577～1640年)，17世纪佛兰德斯最杰出的画家。 17世纪欧洲出现四位大画家：意大利的卡拉瓦乔、佛兰德 斯的鲁本斯、荷兰的伦勃朗和西班牙的委拉斯开兹。其中 唯鲁本斯影响最大，他不仅是佛兰德斯最伟大的画家，而 且可以代表17世纪的整个西欧绘画。
• 英雄忒修斯远行至亚细亚的克律姆诺伊，见到阿玛戎女王希波 吕忒并向她求婚。婚后英雄携她回家。这引起了阿玛戎部落的 不满，发兵攻打希腊，一路所向披靡。 • 阿玛戎人为保住自己的军旗正拼死地搏斗着，希腊军队从左侧 桥头冲去，势不可当。桥边出现人仰马翻的惊险形象。画上色 彩流动，线条飞旋，一切都处在一种惨烈的杀戮风暴中。画家 通过敌我激战的情景，烘托了夺军旗的英勇行为。阿玛戎虽处 劣势，仍显出不可动摇的战斗意志。右边已出现脱缰狂奔的战 马，滚落河中的阿玛戎战士，给人以强烈的动感。全画气势激 越，令人震颤。 画面总的动势好像一团旋风，紧紧朝向桥的右 侧滚动着。人物的层次绵密，所有的造型服从于一种连续性的 运动。色彩所表现的激情已达到了最高点。
• 鲁本斯绘画作品的数量惊人，题材十分广泛，他特别注重带有 旋转的运动感的结构来表现激动人心的场面，他将宏伟华丽的 巴洛克艺术风格与尼德兰民族的传统融为一体，运用对比的色 调、强烈的明暗和流动的线条来加强这种画面的运动感，形成 了具有浪漫主义倾向的独特风格。作品人物形象生动，色彩明 亮，装饰性很强，并往往具有一股澎湃的动势，这种巴洛克式 的艺术风格主宰着他几乎一生的创作活动。《基督升架》和 《基督降架》是他回国后最初几年画风演变的例子，前一幅意 大利风格占着优势，后一幅在构图、形象塑造和色彩方面更具 有独创性。 • 鲁本斯一生的创作，主要是宗教神话题材，在他63岁时走完了 自己艺术的一生，为人类艺术宝库贡献了3000余幅艺术珍品。
1593年 师从亚当· 凡· 诺尔特学习绘画 1594年~1598年 师从奥托· 凡· 韦恩 1598年出师 21岁 1600年去意大利游学八年。 在意大利，是他思想上与艺术上成长的非常重要的一个阶段， 他接受了人文主义思想的熏陶，并且广泛深入地研究了文艺复 兴盛期意大利大师的作品，学习了米开朗基罗对人体的强有力 地表现方法和威尼斯画派富丽堂皇的色彩，使他受益匪浅。同 时他极关心意大利的当代艺术，因而学院派艺术、卡拉瓦乔的 写实主义艺术和巴洛克艺术都对他产生过深刻影响，且在他的 早期作品中均有所反映。 • 在意大利期间，鲁本斯从各种风格中博采众长，逐渐形成了自 己特有的画风。 • • • •
凡· 代克
• 凡.代克（1599—1641） • 主要艺术成就表现在肖像画方面，画面色彩亮丽，洋溢着 优雅豪华的贵族气派，既显示了威尼斯画派对他的影响， 也反映了鲁本斯那种巴洛克豪华风格对他的熏陶。 • 主要描绘对象是宫廷贵族，所以形成典雅华贵的风格。 • 鲁本斯笔下人物粗狂豪放；凡.代克的人物却是沉静而内 省的。
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当然，巴洛克艺术在佛兰德斯也不是一统天下的，在这个时期，与之并存 的还有卡拉瓦桥主义和古典主义艺术。与文艺复兴时期的尼德兰纯朴自然的 艺术传统相比，17世纪佛兰德斯的绘画绘画表现出受外来文化影响的成分更 大。
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17世纪佛兰德斯的艺术主要表现在绘画上，它在雕刻、建筑 方面的成就远不如绘画方面的成就大。巴洛克艺术虽然兴起于意 大利，并在雕刻与建筑上体现得淋漓尽致，然而，巴洛克绘画的 杰出成就却在佛兰德斯。鲁本斯是佛兰德斯画派的杰出代表，同 时也是巴洛克绘画的杰出代表。17世纪的佛兰德斯绘画可以称 得上是“鲁本斯的时代”。 • 鲁本斯将充满激情和享乐主义情调的巴洛克艺术推向了一个新的 高峰。