张大千课件

三、 化古期：
• 自张大千六十岁左右到八十五岁期间，
是他画荷的第二次大变革时期。他首 创的泼彩、泼墨彩艺术不仅为山水画 开辟了新纪元，也为画荷开辟了新的 境地，为充分表现超出荷花本身的属 性提供了条件，反之，画荷又使泼墨 彩艺术阐发无余。泼墨彩荷花作品的 出现也是“化古为已”的标志。
• 此期，张大千的一些荷花画虽近抽象，但 有具象为基础，仍不失法度，有别古人， 有别西画。他也认为超越了古人，如七十 七岁作饿《钩金红莲》中题“自抒胸意， 不袭前人；无人无我，无古无今”； • 在八十四岁作的《雨荷》中题：“此亦前 贤所未经拈者”； • 八十四岁作的《红妆照水》中题：“拟徐 崇嗣没骨法为之，南田而后无有效之者”。 口气之大，近乎狂妄。 • 对此，张大千在八十四岁作的《钩金红莲》 中题道：“墨落一时手不住，任讥老子做 狂徒。”如果有人说他狂，他将听之任之。
二、 集古期：
• 张大千自三十多岁至六十岁左右的荷花作品风格 多样，富于变化。他在八大、石涛的基础之上， 吸收了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、 物情、物态。钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清妍 秀丽，写意荷花水墨淋漓。这一时期张大千画荷 还有一个特点，就是荷花的花瓣上采用复笔点缀 的方法，起提神醒目之作用。 在这一时期，张 大千特别注意画与书法之间的关系。他说：“画 荷需要正、草、篆、隶四种书法技巧，字写不好， 荷也画不好。”还说：“画荷花的干子要用篆书， 叶子则是隶书，瓣子就是楷书，水草则用早书。 画荷需用正、草、篆、隶四种书法技巧。”张大 千一再提到的水草，倒是鉴定张大千画荷作品真 迹不可忽视的一个方面。张大千画水草要依据重 心所在，用草书方法画几笔水草，凡水草无层次、 无力度的，皆为赝品。
张大千画荷的风格随着时间变化而 变化，大致可分为三个时期：
• 一、 师古期： 关于张大千画荷的师承问题，他 在《四十年回顾展自序》中说道：“予乃效八大 为墨荷”。由此可知，他画荷最初学八大山人， 年龄在二十一、二岁。通过他二十多岁至三十多 岁画荷作品，可以看出还临摹过陈白阳、徐青藤、 石涛、陈老莲、新罗山人等，主要是取八大山人 之“韵”，取石涛之“气”，溶石涛，八大于一 体。对于气韵问题，张大千说：“画荷，最易也 最难，易者是容易入手，难者是难得神韵。”
三、张大千先生画荷之艺术风格 特色
• 张大千绘风景油画艺术在深入生活的同时， 不断汲取古人和今人的优点，在艺术道路 上探索前进，他以学习石涛、八大、石谿、 青藤、白阳、渐江、老莲为主，兼学明代 四家文征明、沈周、唐寅、仇英以及董其 昌、赵孟頫等。
• 金碧风格：金碧风格是大千先生年轻时所作，
十八岁时到日本学习染织工艺，吸收了光 琳派的金碧装饰性画风，又结合了唐朝李 思训父子的“金碧山水”画法来画荷，在 金笺纸上用墨线勾勒后，填染石青、石绿、 朱砂等矿物质颜料。大千先生强调“要想 画出成绩来，首重勾勒，次重写生，其次 才能谈到写意，勾勒就是用笔、墨线条来 描画。”至于朱荷的花瓣，打底之后以厚 重的朱砂逐次晕染，因为对比色彩的关系 显得自然华贵浓艳，由此可以窥见大千先 生的传统功力之深厚。
• 其次，大千先生喜爱荷花，与其早年出家 及后期隐居的经历有关。荷花的形象，自 汉魏以来，随着佛教的传入，又被注入了 神秘的宗教色彩，在佛教里莲花象征着极 乐净土和“再生”的生命意义。莲花的形 象被广泛的运用于净土环境、佛座和绞饰 等方面。荷花的宗教涵意后来又转化到世 俗绘画中，尤其为文人画家所喜好，往往 成为超脱、空寂等观念的寄托物。这与大 千先生早期出家百日及后来几次隐居山林 之举动，造成了呼应的关系。所以大千先 生从青年时代一直到晚年都喜爱荷花，他 爱荷花的色彩娇艳和姿态缤纷，他更爱荷 花的秉性高洁之气质。
• 写意风格：大千先生的写意荷花，完全
运用夸大、变形的形式来表现荷花的 精神内涵，中国绘画艺术变形，由早 期的减笔画、禅画如梁楷的泼墨山人、 贯休的罗汉画、徐渭、八大山人的狂 放表现，陈老莲的纵逸变调，着墨重 点都在于“艺术家主观刻意所为，倾 全力于自我表现造形之变形艺术”， 大千先生的荷花虽然承袭石涛、八大 山人，但也深受徐渭、陈老莲之影响。 所以，大千先生的写意荷花，已摆脱 了“自然再现”的羁束，而是一种自 我主观精神的表现。
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• 泼墨风格：大千先生运用大量墨汁倾泻在纸
上，然后由其自然发展，再用笔推开，而 且必有两次以上，先下淡墨，半干再重泼 一次或反过来操作。泼墨之前通常先打湿 画面，才能做到墨中有水，水墨交融，否 则笼统一片，就成为死墨，泼墨干后，再 用传统笔法钩写花瓣、花梗或杂草，墨中 有笔，发挥了中国油画笔墨精神，增加了 画面的变化。大千先生“泼墨泼彩”的结 构，成为他独特的表现语汇，扩张了水墨 表现的领域，不论在形式和意境的表现上 都有超越前人的成就。
张大千画荷之创作理念
• 一 明白物理，观察物态，体会物情
•
大千先生十分重视对荷花真实形态的观察，了 解和体会荷花的生长规律和种种意态。说：“体 会物理，看某一种花，都要由茁萌抽芽，发叶吐 花，这些过程中，给我们的印象，能一一传出”。 他又论花卉时表示：“知道花形容易，知道花卉 的性情就困难”。写生与物态的研究在大千先生 的创作上是极其重要的，因为长期对荷花的观察、 写生，所以大千先生的荷花中国绘画，无论工笔、 写意均有丰富的情感意涵。亦能将荷花的高洁、 清香、温馨、妩媚等品格表露无遗。
二 师古不泥古，自成我法
• 大千先生画荷受石涛、八大山人的影响最大。就个性 而言，大千先生是较为接近石涛的奔放，但大千先生能够 吸取各家之精髓为己所用。大千先生从石涛取“气”，从 八大山人取“韵”，他早就掌握八大山人“面”的泼墨形 式来发挥水墨，并创出意气飞扬的画风。再吸收宋人体察 物情之“理”，因此，大千先生所画的荷花，无论工笔、 没骨、写意、设色、水墨皆精绝当世；晚年更以泼墨、泼 彩为之，气势憾人，不但超越了花卉的属性，更将文人花 卉画的笔墨范畴拓展至一新境地，实集古今画荷之大成。 他曾在《张大千画语录.荷花论》说“中国画重在笔墨， 而画荷是用笔用墨的基本功”，“画荷需要正、草、篆、 隶四种书法技巧，字写不好，荷也画不好”，“画荷花的 秆子要用篆书，叶子则是隶书，办子就是楷书，水草则用 草书”。他以书法笔意入画，逐渐拉大了与八大山人的距 离，形成了自己的独特风格。
• 第三，他之所以喜爱画荷花，除以上 原因外，还与他的绘画理念有关。他 认为“中国画重在笔墨，而画荷是用 笔用墨之基本功。”并且还认为画荷 与书法有着密切关系。他在三十五岁 时作的《金荷》，就被法国政府购藏。 对此徐悲鸿曾说：“张大千的荷花， 为国人脸上增色”。张大千在数十年 的艺术生涯中，经过不断的探索和努 力，使“大千荷”在中国美术史上有 着特殊的地位。
• 张大千在一生中所画的荷花作品成千上万，除了 在绘画风格反面存在规律外，就是在题字、用印 方面也有规律。他在画荷作品上多钤“三十六陂 秋色”、“冷香飞上诗句”等印。多题“三是鸥 世界凉”、“江妃出浴”、“水殿风来暗香 满”、”“塘坳闲意思池面好丰神”、“云破月 来花弄影”、“媚水花开粉未干”、“君子之风 其清穆如”等。张大千画过朱荷、粉荷、黄荷、 白荷、墨荷、金壁荷；画过风荷、晴荷、雨荷、 秋荷；画过没骨荷、工笔荷、写意荷等，总之， 他笔下荷花均是落落大方，雅俗共赏，娇艳而不 俗，沉着而不浮，生动而不匠。
张大千在数十年的艺术生涯中，经过不断的探索和努力，使 “大千荷”中国美术史上有着特殊的地位。尤其是晚年创泼墨 彩之后，所画荷花不但超越了花卉的属性，更将文人花卉的笔 墨范围拓展至另一境地。 他不但爱画荷，也爱种荷。 张大千 年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他写生的好地方，他 三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘 中那又肥又大的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚。由于长期与 荷花相处，使他特别偏爱荷花。张大千爱荷花的出泥不染，娉 娉婷婷从水中浮起，雍容高贵，而田田荷叶，姿态优雅的荷杆 也时常走进他的画面。他认为，荷花最难下手的部分不是花， 而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。他通过 与荷花朝夕相处，以其敏锐的观察力和高度民主的概括力，长 期捕捉荷花的特征和瞬间的动态，然后用他自己的审美感和艺 术情趣加以提炼、夸张，使之寓意深刻，生机勃勃。
• 没骨风格：没骨画法创始于北宋徐崇嗣， 花卉是以清姘艳丽为主，完全拿颜色来表 现，画花瓣尽可全用颜色，也不妨先用水 墨点戮，然后略施浅色，觉得更有精神些。 白阳、石涛常用该方法，荷花颇适合于没 骨。大千先生的没骨法融合了石涛、八大 山人、徐渭等人的笔趣，发挥了荷花潇洒 脱俗的韵味，尤其荷花的造型清雅优美， 叶大梗长，亭亭净植，更适于用没骨画法 来描写荷花的性格。
• 张大千画荷之源： 大千先生绘画的花卉种 类很多，荷花、秋海棠、牡丹、兰花、水 仙、梅花等。而他平时画得最多的还是荷 花。大千先生喜爱荷花，从他青年时代到 晚年，始终未辍止过画荷。究其根源笔者 认为有以下几点。
• 首先，大千先生喜爱荷花， 应与 他的个性有密切关系。荷花被视为 高洁人格的象征物，并由此引伸出 清雅不俗，温馨芬郁，隐逸绝尘等 多层道德含意和审美观。这与大千 先生历经多乱的世局，而不向世俗 低头的倔强个性相吻合。
• 张大千是具有世界影响的中国画大师。他在创作 上的卓越成就，与他渊博的学术修养，深厚的生 活积累以及他广结师友，取长补短是密不可分的。 除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书 法、篆刻，无不涉猎。他于晚年又开创出具有现 代新气象的中国水墨画风，其创作范畴庞大复杂 的程度，在中国的艺术史上，亦是少见，可谓是 承前启后，集大成的画家。他的酣畅淋漓而内涵 深厚的传统构成，雄奇瑰丽而富于精致的写真精 神，更是独步画坛，堪称一绝。 • 旅居海外的国画大师张大千先生擅长画花卉。他 画的花卉种类很多，如荷花、秋海棠、牡丹、兰 花、水仙、梅华等。而他平时画的最多的还是荷 花，他自己常说：“赏荷、画荷，一辈子都不会 厌倦！”
张大千
是二十世纪中国画坛最 具传奇色彩的国画大师， 是一位深受爱戴的伟大 艺术家。
张大千（1901-1984）名正权，后改名 猨，爰，字季爰，号大千，别号大千居 士、下里巴人，斋名大风堂。四川内江 人，幼年受擅长绘画的母亲和以画虎著 称，自号“虎痴”的二哥张善的熏陶指 引，并从名师曾农髯，李梅阉学诗文、 书法和绘画。除临摹历代名迹外，又遍 游名山大川，以造化为师，经过刻苦钻 研，获得了卓越的成就。
张大千荷花画主要特点
• 张大千在花卉画中以荷花画居多。他之所 以喜爱画荷花，除其它原因外，他认为 “中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的 基本功。”并且还认为画荷与书法有着密 切关系。故此，张大千画荷的作品不但年 年有，而且不断推出新意。形成驰名中外 的“大千荷”。他在三十五岁时作的《金 荷》，就被法国政府购藏。对此徐悲鸿曾 说：“张大千的荷花，为国人脸上增色”。
• 纵观大千先生的荷花，早年多水墨写意， 初期从八大山人、石涛到青藤、白阳，亦 兼用浅绦法。中年受敦煌壁画之影响，兼 作工笔重彩荷花，并作巨幅的墨荷和用没 骨法画荷。到了晚年将山水画的泼墨技法 运用到画荷上。开创出他自己的独特风格。 因此在中国画荷史上，张大千先生可堪称 是自八大山人、石涛以来中国百年第一画 荷大家,尤其是大千先生的巨幅荷花 “四屏 通景”的气魄与章法，更为世人所惊叹。
• 青年时代，即与二哥张善子齐名，二十多岁，曾 赴日本留学，学过染织，回国后，一度迷于佛学， 曾去宁天童寺“皈依佛门”，想当和尚，据说， 他怕在头上烫九个香记，只好等待别了师父弘筏 大和尚，回到现实世界来，青年时期就能画一手 很好的具有石涛、八大山人画风的作品，几可乱 真，所以有“南方石涛”之称。他早年画的《石 涛画册》，竟被著名鉴赏家、画家陈半丁作为石 涛“真迹”珍藏起来，以夸耀于画友面前，被张 大千识破指出，后来传为佳话，足以证明千在二 十几岁在摹拟古人传统绘画的功力和成就，已经 是惊人了。张大千于1940年后，用了两年半的时 间，对于我国敦煌洞窟，逐个整理编号，进行临 摹，丰富了绘画技法。1948年适居香港，后又旅 居印度、法国、巴西等国。1984年病逝台湾，享 年八十四岁。