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小写作写好人物的11 个技巧

在一本小中，白不是篇幅是地位上，都占据着极其重

要的位置。一段好的白，不会提升小本身的吸引力，能

者回味去，津津道。

取几段我印象深刻的台（大概是因看了影作品格外

印象深刻）一段是《利的游》（原著小《冰与火之歌》）中耶哥蕊特恩斯那句典台

“ Jon snow ， you know nothing ”.

另一段是《倚天屠》中无忌周芷若

“芷若,我你一向敬重 ,殷家表妹心生感激 ,小昭是意存怜惜 ,但姑娘却是⋯⋯却是心刻骨的相。”

最后一段是瑶阿姨的《珠》，康与紫薇那段看雪看月亮。紫薇：你和她看雪看月亮看了一整夜 ,从歌到人生哲学 ,我都没有和你看雪看月亮 ,也没和你从歌到人生哲学。

康：好好好 ,我了我了 ,好不好 ?我不跟她看雪看月亮 ,

不跟她了一整夜,不跟她从歌到人生哲学.以

后,我只跟你看雪看月亮 ,整整一夜 ,跟你从歌到人生哲学 ,好不好 ?

聊完，下面正式大家介技巧。

首先明，11 个技巧并不是我的原，而是来自一本，

名字叫做《故事策略：电影剧本必备的23 个故事段落》，作

者 Eric Edson. 我从中摘取了对白的技巧，并为了大家阅读

方便，把一些句段中涉及到的“编剧”改成了“作者”，“观众”改成了“读者”，“剧本”改成了“故事”。

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如果一段对白缺少冲突，或无法推动情节发展，又或是对白

使情节拖沓，再或是语言精彩但不合时宜，那么这些对白必

须毫不留情的删除。

以下是你在故事创作中应该注意到的对白创作方法。

1.对白应该推进发生在当下的戏剧冲突

某种程度上，每一个场景都必须推高冲突。对白应该总是正

在进行时的戏剧化拉锯战的表达，即使在安静的场景下。你

的场景构思应该做到身在其中的每一个人各怀目的，并且每

一个人物都必须试图从和他人的对话中马上获得自己想要的

东西。

举例，一对母子，儿子斯宾塞，母亲弗兰。

斯宾塞拐到路边的小镇银行门前，停下车。但是弗兰没有下

车，她把脸埋到他的背后。

弗兰：“我曾发誓绝不再回来。”斯宾塞：“家乡很酷”。弗兰很不情愿的下了车。看看这地方，没有黑帮，没有涂鸦，连空

气都这么干净。他轰了把油门。弗兰把手搁在车手把上，很

不情愿的看着儿子离开。

弗：“好好学”。斯塞：“我不是？”弗；“

的。我看起来怎么”。斯塞：“漂亮极了。”他朝老眨了

眨眼，出一笑容。斯塞：“老好运。我走啦。”斯

塞挂上档，把老的手拉离把手，呼离。弗深吸一

口气，望着儿子去。

个景是关于少年和母之的欲望冲突。从中看出，

斯塞想逃离母得更多的自由，而弗不愿儿子离开

并想要从儿子那里得到更多的情感支持。

一短的，便展出眼前的冲突。

2.白充力故事的冲突呈的重要方法之一就是通白中潜在的力，即使是最的景中也需要在台中内置渴望和焦。例：

杰克和杰，情人关系，因特定原因两人可能要永分开。杰克：我得走了。

杰：我不管，我什么要求都没⋯⋯但在⋯⋯你必回来。杰克：不是的。我无法控制。

杰：那好，你学会控制。

在生关系之后，醒来的杰杰克不在床上。杰克是去了隔壁房，是永消失了？她了枕上残留的气味。短的中，透着的渴望和失去的恐惧，揭示出

些台中所含的真并保持烈的力。3. 一般

来说，对白应该每次只是表达一个想法试着把对话想象成一

段接球游戏。对手需要抓牢并且抛回来。一段对话中塞进的

想法越多——就像同时要扔出越多的球，就越难接住其中任

何一个球并把它们抛掷出去。这样，游戏就玩不下去了。

在几句台词里塞过多想法的场景会变得没有重点和让人无

从接话。举例：

长官，敌军已撤退。但我军伤亡惨重，你的好友，身负重伤

躺在河边，敌人还会再次攻过来，这是肯定的。将士们非常饿，我要不要告诉炊事员。

话中包含了冲突和战争局势，但是这一段独白像是一群苍蝇

同时嗡嗡的乱成一团，到底该如何回答才好？

对白的每一句台词作为一种追击的一种形式。每一句话都是

一次出击、撤退、佯攻、借口或索取和需要回应。一般来说，台词应该包含一个中心以得到明确的回答，并有助于推动故

事向前发展。 4. 上乘的对白传递潜台词潜台词是指对白的台

词中隐含的、没有直接阐明的任何意图。读者喜欢潜台词，

因为他们喜欢自己弄清楚事情。

作者应该避免平铺直叙，引导读者弄明白台词的本意。

举例：电影《教父》中，唐·科里昂说：“我开的条件他不能拒绝”，虽然言语中无任何杀人字眼，但观众立刻能心领神会。但如果我们把这句台词改成“我只要威胁杀了他，他便会乖乖听话。”表达效果大打折扣，如果《教父》的台词都是这么平

铺直叙，那它的影响力也肯定会逊色不少。

当然，并非每一句台词都需要潜台词，但是太多过于直白的

台词应该避免。 5.描写身体动作创作人物彼此交流的场景并

不意味着作者在讲故事时可以忽略视觉表达，即使人们只是

在交谈，也应该始终确保他们在场景里的身体保持动态。

即使是细微的动作，只要涉及场景内的情绪内容和冲突，那

就不能省略这些描述。

主人公是不是沉着气说话，却焦虑的来回踱步？反派是不是

不时瞥向窗外，似乎急切的等待援兵？所以动作当然是要描

写的。

举例一对夫妻之间的谈话：

丈夫：嗨，亲爱的，今天工作怎么样？妻子：哦，老样子，

你知道的，今天吃什么？丈夫：我们出去吃吧。妻子：好，

行吧。

这四句台词，没有体现出任何冲突，我们能看出的只是丈夫

和妻子的心情都还不错，没有潜在的大问题，但这段对话确

实很无聊。

我们改一下：

丈夫：“嗨，亲爱的”。他边说边打量着他的妻子。“今天工作怎

么样？”妻子：“哦，老样子，你知道的”。她清了清喉咙，朝自

己的男人挤了点笑容。抚平她上衣的些许褶皱。“晚上吃什么？”