浅议宋元山水画

家辈 出， “ 浩 、 如 荆 关仝 、 源 、 董 臣然 、 廊 、 李 范宽 、 马远 、 圭 以 夏
及 “ 四 家 ” 。 些 山 水 画 家 的 作 品 对 后 世 影 响 深 远 。 们 的 元 等 这 他 画 风 或 峰 峦 丛 峙 ， 浑 壮 美 ， 平 淡 天 真 、 丽 秀 美 ， 些 画 家 雄 或 清 这 创 立 了 全 景 式 构 图 与 不 同风 格 的 皴 法 ，丰 富 了 山 水 画 的 艺 术 表现语 言 。 宋代 历经三百年的太平盛世 ， 历代 帝王都喜欢绘 画 ， 治上 政
元 汤 厘 《 鉴 》 ：董 源得 山水 之 神 气 ， 成 得 体 貌 ， 宽 得 画 云 “ 李 范
骨法 ， 故三家照耀古今 ， 而为百代师法 。” 三家对 自然 的理解各得 其趣 ， 风格迥异 。
董 源 ， 叔 达 ， 陵人 。董 源 开 江 南 画 派 ， “ 麻皴 ” 创 始 字 钟 是 披 的 人 。他 的山水天真雅趣 ， 平淡静怡 ， 文人气十足 。米芾《 画史》 中 说 ：平淡天真 ， “ 唐无此品 ， 在毕宏上 。 近世神 品， 高无与 比也 。 格 ” 他用大披麻皴画树则枝 干苍 圆浑厚 ， 皴山石 则浑朴葱润 。他 的画 用 笔 圆 曲润 泽 ， 墨 清 淡 雅 致 。构 图平 远 静谧 ， 用 山顶 多 画 树木 ， 极 尽苍茫 清逸 之气 。巨然是 其传 承代表 ， 山水画点划通透 ， 其 烟雾 弥漫， 极富文人精神气质 。他 的山水画对以后诸代 画家影 响极其
文化 艺 术
浅议 宋元 山水ห้องสมุดไป่ตู้
宋晓波 Ｉ
【 要】 摘 宋元是 中国山水画发展的高峰 ， 这一时期政局稳定 ， 文艺思潮活跃 ， 文艺理论 与绘 画创作繁荣 ， 山水画大家辈出， 山水画力
作 层 出不 穷 ， 承 上 启 下有 开 拓 创 新 ， 后世 影 响 巨大 。 即 对
［ 键 词】 元 山水 画 关 宋 宋元 山 水 画 在 中 国山 水 画 历 史 上 占有 很 重 要 的地 位 ，在 其 发 展 演 变 过 程 中呈 现 出不 同 的精 神 风 貌 。宋 代 山 水 画 家 师 法 自 然 ， 衷 于真 实 造 化 ， 成 了注 重 写 实 的 画 风 。 这 为 元 代 山水 画 热 形 的 转 变 奠 定 了基 础 ， “ 四 家 ” 代 表 的 文 入 画 家 在 继 承 前 人 以 元 为 的 基 础 上 ， 主 观情 感 与 笔 墨 情 趣 相 结 合 ， 成 了 面风 南崇 尚 写 将 完 实 向 抒情 写意 的转 变 。 宋 元 山 水 画 是 中 困 山水 画 发 展 的 鼎 盛 时 期 ， 这 一 时 期 的 绘 画 体 现 出 前 所 未 有 的 丰 富 、 致 、 实 之 情 ， 水 画 取 得 了 精 写 山 巨大成 就 ， 着很 高的 、 特 的审美特 征 。宋元 时期 山水 画名 有 独
世 影 响深 远 。
重文不重武 ，社会物质生活 的富裕 ，文 人士大夫文化 的相互 渗 透， 画家们 深入 生活 ， 隐居 山林 ， 旷游 自然 ， 自己对 自然 的感 悟 把 融入Ｌ 水画创作之 中， Ｌ ｌ 搜奇异峰峦 ， 创穷极造 化 。这一 时期 宫廷 美术昌盛 ， 画院独具规模 ， 名家辈 出， 传世佳作层 出不穷 。宋代画 坛山水画最为突 出，各种技法 日臻完善 ，逐 步脱离 了隋唐 以来 “ 先勾后填 ” 之法 ， 出现了讲 究笔墨韵味 的皴 、 、 、 擦 点 染等技法程 式 。这时期 山水画重 自然 、 造化 ， 法度森严 ， 审美特 色由政教 、 宗 教精神逐 渐转 向人 文精神 ， 形成 了符合 于宋 代“ 民族本色 ” 的风 貌 。宋代 山水画逐步 向世俗生 活靠拢 ， 院体 山水 画的表现形式 、 表现技 巧及人文 色彩都达 到了一个高 峰 ， 对元 、 、 明 清后世 山水 画 的发展起到了推 波助澜 的作用 。这一时期艺术思潮活跃 、 绘画 作 品精湛 ， 中国传统审美文化的源头活水 。 是
深远 。
李成， 字咸熙 ， 于后 梁末帝贞 明五年 ， 于宋太祖 乾德五 生 卒 年。他的山水 以“ 景式 ” 全 的大山大水 为主 ， 所表现的是平原加丘 领 的齐鲁风关光 ， 以， 所 他的画呈平远式构 图的特 点。他的作 品 呈 现出旷达 清高 ， 孤傲苦寂 的境界 。他 用墨淡雅圆润 ， 运笔清减 劲瘦， 黄公 望《 山水诀 》 写 中载 ：惜 墨如金 ， “ 淡墨 如梦雾 中， 画面 浑润。” 李成 的画 ， 在师法荆浩 、 关仝画风的基础上 ， 变他们 画风 的“ 峻厚 ” 峭拔 ” 清旷” 秀润” “ 为“ “ 。因此 ， 李成 的画也较荆 、 关二 位的画更为文学化 ， 既精 能， 又高逸 ， 不愧被 时人誉 为难 以望其项
背 的“ 占今 第一” 而崇为 “ ， 神品” 。他画《 读碑窠石图》 中乱石岐增 的 土 岗上 ， 棵 古 木 参 天 ， 藤 攀 援 ， 冷 的 旷野 上 一 老 者 戴 笠 几 乱 清 骑 骡 ， 读矗立在 树旁 巨碑 上的碑文 ， 仰 画中土坡用笔迅疾 如风 ， 用 墨 清 淡 雅 致 ， 木 用 中 峰 勾 勒 ， 木 风 骨 ， 正 势 奇 ， 枝 多 枯 寒 平 枯 变 ， 如屈铁。 壮 范宽 ， 中正 ， 名 字仲立 ， 华源人 。他为人性情 宽厚大度 ， 一派 关 中豪 气 。 的画 一 方 面 师 造 化 ， 一 方 面 师 法 自然 。 重 视 写 他 另 他 生， 常居 山林 之 间 ， 危从 终 日， 晚观察 云烟惨 淡 、 月阴霁 的 早 风 景 色 ， 风寒 月隐 ， 虽 也不停止 。 后人 论他的作 品， 大多气魄雄伟 ， 境 界浩莽。他落 笔苍 秆老练 ， 自成一家 ， 师法李成 而又不 同与李 成 。李成表 现平 林荒寒 ， 意境 清幽旷远 ， 宽表现巍峨峰峦 ， 范 气 整 伟峻 给人一 种 咄咄逼人 之威 严 。从 范宽 的作 品 《 山行旅 溪 图》 《 景寒 林图》 、雪 就可见一斑 。他 的“ 钉头皴” 雨点皴 ” 或“ 对后