《中外影视作品赏析》(教案)

第三节 影视评论的写作要领
第三章
影视艺术的鉴赏原则与方法
第三节 影视评论的写作要领
电影海报欣赏
禁 区 边 缘 海 报
警 察 故 事 之 超 级 警 察
辣 手 神 探
王 家 卫 ： 《 重 庆 森 林 》
无 间 道
舞 会 战 士
知 法 犯 法
十部国产大片中的美景图集
这部影 片真好 看
显然，‚看影视片‛与‚鉴赏影 视片‛显然有很大的差别。
‚看‛与‛鉴赏‚ 区别
从影视艺术鉴赏的实际情况来讲， 虽说凡看过影视片的人，都会有自己的 感受和一定层次的理解，但是能够正确 鉴赏影片并且在行地道出ABC的人并不 多，若再让其诉诸文字表达，写出影视 评论的人就更少了。
为什么会出现这种情 况呢?
二、
爱森斯坦与《战舰波将金号》
提到C.爱森斯坦或者《战舰波将金号》都有必要先 简述一下蒙太奇的出现和发展。 一般认为，摄影机摆脱固定状态是蒙太奇发明和进步 的基础。法国导演梅里爱直到1904年在拍摄《月球旅行 记》时还不能脱离舞台剧的视点。也许是他的错误太 醒目了，此后斯密士、英国人杰姆斯、威廉逊、阿尔 弗菜德、柯林都尽力想要克服视点的局限。 1908年格 里菲斯在他的影片《贪财》中迈出了决定性的一步； 终于使镜头的连续不再单纯取决于叙述故事。格里菲 斯第一个把蒙太奇作为了电影的创作原素。而真正在 观众身上产生巨大心理冲击的是前苏联的电影工作者， 先是维尔托夫开拓了‚电影眼睛‛的道路，然后是库 里肖夫的大量试验。
然而，会‚看电影‛、‚看电视‛并 不等于就会鉴赏电影和电视艺术。
看
了
心 酸
充满童真气息的插画
电影海报
《 冰 河 世 纪 消 融 》 2——
电影海报
《 冰 河 世 纪 消 融 》 2——
电 影 海 报 欣 赏
全 球 最 佳 影 片 《 通 天 塔 》
鉴赏影视艺术并不仅是对影视艺 术作品浅层次地‚看懂‛或说一句 ‚好‛，而应是对影视艺术作品内在 意蕴的准确把握和深入的理解。‚遇 见一个作品，我们只说：‘我觉得它 好’还不够，我们还应该说出我何以 觉得它好的道理。‛
◎简
介
有谁听过圆明园历史上最华彩的那段乐章？ 有谁见过圆明园历史上最宏丽的画卷？ 有谁亲身游历过那座精艳绝伦的“万园之园”？ 圆明园的历史不是从1860年开始的！ 圆明园不仅是一部中华的屈辱史， 圆明园应是让国人更具民族自豪感的“万园之 园”！ 圆明园自1707年建园至今，已有近300年的历史 他不仅是一个城市的记忆，更是一个国家，一个 民族的记忆。 但记忆应该是完整的，而不留残缺的。 圆明园大型史诗性数字电影为圆明园的历史填补 空白。 还世人一个完整，真实的圆明园！
如果说，电影与戏剧是姊妹的话， 那么，电影与电视可以说是双胞胎。 虽然电视稍后于电影，但在历史的长 河中，就像双胞胎一先一后下生落脚 一样那么短暂。当然两者是有区别的。
两者记录形象的手段不同；释放形 象画面的方式方法不同: 一是通过摄影机，一是通过摄像机、录 相机记录形象； 一是在白色银幕上，一是通过电视接收 机的电视屏幕释放形象。
有人在观看了美国迪斯尼乐园环幕电影 后写道：“当银幕上出现华盛顿广场时，银 幕上的游人就在我们前后左右走来走去，我 们也好像在和他们一起参观。”
“当银幕上出现波涛汹涌的大海的时候， 我们仿佛置身在船头浪尖，左右摇摆，颠簸 起伏。一会儿飞机在上空盘旋，整个大厅又 好像腾空而起，我们就像坐上飞机，穿过繁 华的城市上空，越过白雪皑皑的崇山峻 岭……”
电影电视艺术的发展速度是惊 人的。就说电影吧，由无声到有 声，由黑白到彩色，越来越完美。 普通宽银幕电影早已经算不上什 么稀奇，立体电影也不是最近才 有的，我国50年代就拍摄了立体 电影《魔术师的奇遇》。圆周电 影也已经于1955年在美国和观众 见面。今天，它的足迹已遍布欧 美的许多城市 。
如果说立体电影开拓了银幕形象的三度空间 的话，那么圆周电影则大大扩展了观众的横向 视野。圆周电影又叫环幕电影。电影院是一个 高大的圆周，弧形的墙壁四周挂着11幅月白色 银幕，银幕与银幕之间相缀相连，构成一幅巨 大的360度的环形银幕。银幕之间的接合处开有 放映窗，放映时11部放映机从四周的放映窗口 向对面同时投影。放映厅内装有多路立体声还 音装置。观众在大厅内可以朝任何方向观看， 你会觉得像是置身于一种神奇的世界。
第二节 蒙太奇与镜头
一、蒙太奇的概念
蒙太奇是法语的音译，原本是建筑上 的用语，意思是装配、安装。影视理论家 将其引申到影视艺术领域，指影视作品创 作过程中的剪辑组合。
1、普多夫金理论：
苏联电影理论家普多夫金认为可以简 单地把一些有意义的细节相加构成段落， 而且这种方式可以不引人注意地实现，它 可以用编辑的逻辑性和戏剧效果来掩盖连 接的痕迹。
卢米埃尔兄弟摄像机
童年的卢米埃尔兄弟
1939年，戛纳市长在火车站迎接卢米埃尔
一些自命高雅的王公贵族一时间 大哗，一方面视为异端妖邪，大 叫取缔。另一方面又抗不住电影 这古怪东西的诱惑，在夜晚，他 们压低帽子，竖起衣领，有的还 戴上面罩，偷偷溜进电影院去见 识一下。 电影，从它一诞生就以非同凡 响的魅力吸引着人们。
究其主要原因，我认为是大部 分影视观众缺少相关的影视艺术 理论和鉴赏知识的缘故。因为观 赏者不可能仅凭自己作为人的朴 素感觉，就能对一门艺术有真正 深刻的理解，从而使影视观看活 动自然上升到审美鉴赏的境界。
第三章 影视艺术的
鉴赏原则与方法
第二节 影视艺术鉴赏的主要方法
第三章
影视艺术的鉴赏原则与方法
二、个人化电影创作 1 先锋派 2 纯电影
3 达达主义电影
4 超现实主义电影 5 表现主义电影
二、个人化电影创作 苏联蒙太奇学派是 ‚先锋派‛电影运动中 的独特一支，其主要代 表有： 库里肖夫、爱森斯坦、 普多夫金、维尔托夫、 杜甫任科等人。
三、好莱坞电影的类型模式
第二章 影视艺术的基本特征
《中外影视作品赏析》
影视艺术欣赏知识
第一节 影视艺术欣赏知识
一、影视艺术的产生及发展
1895年，法国的卢米埃尔兄弟拍摄并放映了世界上最早的 电影——《工厂的大门》。当他们深夜在自己的住宅放这部电 影，第一次看到活动的画面、奔走的火车时，竟然抑制不住 狂 喜，高声欢呼起来。那放肆的狂笑，惊动了寻夜的警察。警察 来到他们屋里，看到黑咕隆咚的屋里，迎面开来了火车，也吓 得惊叫起来。等停止放映，面前只有一块挂在墙上的 白布。警 察对眼前发生的事，感到十分惊异。他小心翼翼地走到白布跟 前，掀开白布查看着。发明者激动地说：你是我们的第一个观 众。
但就艺术特性来说，两者正像双胞胎那 样，令人难以分开。两者都是现代科技与艺 术相结合的产物，就目前来说，是最现代化 的艺术结合体。两者都是以现代科技为工具。 没有摄影机、胶片、录音机、放映机、扩音 器、银幕等等就没有电影；没有录相机、磁 带、电视发射机和接收机就没有电视。正是 由于现代科技的发展，为电影电视艺术开辟 了广阔的道路。
第一节 影视艺术的综合性特征
一、时间艺术与空间艺术的结合
第二章 影视艺术的基本特征
巴拉兹 电影时间的三个含义
放映时间
剧情的展示时间
观看时间
第二章 影视艺术的基本特征
二、视觉艺术与听觉艺术的结合
影视视听艺术 与其它艺术的比较
与戏剧艺术相比
与文学艺术相比
综合比较
电 影 《 十 面 埋 伏 》
第二章 影视艺术的基本特征
第一节 电影艺术的诞生与发展
一、电影艺术的诞生 法国人乔治 梅里爱：是第一个将电 影引向大众喜爱的娱乐演出，成为今 天影响最大的‚故事影片‛的先驱与 奠基人。
电影艺术史上第一次革命性的创新是由 格里菲斯完成的。 代表作：《一个国家的诞生》
格里菲斯奠定了电影作为一门 独立的艺术的基础。 格里菲斯是一位承前启后的集 大成者，一方面他汇集了当时电影 叙事的各种技法，另一方面他也承 袭了传统叙事艺术的基本模式，特 别是受到萨士比亚戏剧和狄更斯小 说的深刻影响。
1、叙事蒙太奇 （1）平行蒙太奇 （2）交叉蒙太奇 （3）重复蒙太奇 （4）连续蒙太奇 2、表现蒙太奇 （1）抒情蒙太奇 （2）心理蒙太奇 （3）隐喻蒙太奇 （4）对比蒙太奇
3、理性蒙太奇 （1）杂耍蒙太奇 （2）反射蒙太奇 （3）思想蒙太奇
Байду номын сангаас
二、 长镜头与镜头内部蒙太奇 （一）、长镜头理论：
是法国电影理论家安德烈.巴赞在本世纪 50年代提出的一种与蒙太奇相对立的电 影制作理论。 （二）、长镜头： 是与短镜头相对而言的，是在一个较长 的不间断的镜头里，通过推、拉、摇、 移、跟等运动造型手段这种时空连续的 场面调度，完整地记录一个时间段落的 全过程，形成独特的纪实风格。
第四章
早期电影经典
第一节
蒙太奇手法的最初实践
电影艺术的基础是蒙太奇。
第一部西部片——《火车大劫案》
第一个为蒙太奇确立规则的大 师——格里菲斯
第一节 蒙太奇手法的最初实践
一、格里菲斯与《党同伐异》
《党同伐异》可以解释为：‚人类从讨伐异己 到相互宽容。‛ 影片的名字就是它的主题，为进一步说明主题， 导演格里菲斯在开头打出了一段字幕：‚以下每 一个故事都将证明，在历史发展的各个时期，仇 恨和偏见怎样与博爱和友善为敌。‛ 这是一种深 刻博大的思想，这种思想来自于1915年前后的格 里菲斯。那时，他已完成了一部历史巨片《一个 国家的诞生 》。
三、长镜头与蒙太奇的差异
1、画面长度：蒙太奇镜头一般在15秒以内；长 镜头一般在15秒以上，甚至1分钟、2分钟； 2、拍摄方法：短镜头分解拍摄，长镜头则连续 拍摄。 3、时空特征：蒙太奇时空跳跃，长镜头时空连 续。 4、真实性：蒙太奇有一定的人为痕迹，长镜头 基本上没有人工雕琢的痕迹。 5、总体风格：蒙太奇可以体现较强的创作者的 主观色彩，长镜头体现较强的客观记录特征。
语言在这350公顷，三大主题园林区，百余 处园林景观面前是苍白无力的 高清晰，数字化技术再现了圆明园从建 园，扩建，被毁的历史全过程 绚丽的三维动画将一座恢弘壮阔的圆明 园呈现，好似游历其中。 与真实演员相结合的拍摄手法，使影片 更具真实性。 大型史诗性数字电影圆明园的真实，不 仅是重现了圆明园恢弘壮丽的建筑 同时他还向人们讲述圆明园鲜为人知的 重要地位
《 大 红 灯 笼 高 高 挂 》 山 西 乔 家 大 院
——
《大腕》——太庙
《红河谷》——宗山抗英炮台
《黄河绝恋》——壶口瀑布
《可可西里》——可可西里
《十面埋伏》——乌克兰
《天地英雄》——新疆
《天下无贼》——甘肃夏河县
《卧虎藏龙》——蜀南竹海
《英雄》——九寨沟
第二编
中外电影艺术精品赏析
2、爱森斯坦理论：
苏联电影导演爱森斯坦认为：两个 镜头并列不是简单的一加一，而是 一个新的创造。爱森斯坦强调指出： 把无论两个什么镜头连接在一起， 就必然会产生新的表象、新的概念、 新的形象。
3、库里肖夫效应：
利用人们的错觉把不同时空的片段 构成一个整体，蒙太奇的分解组合 功能充分地体现了出来
二、蒙太奇的分类
法国轰动了。尽管当时的电影 没有声音，如果要放到今天放映 的话，也许一张票也卖不出去。 然而当时的观众却为之发狂，风 靡一时。它把人们从弹子房、跳 舞场、酒馆里吸引过来。常常是 每当一家电影院开张营业，和它 左右毗邻的酒馆便发生破产。
《工厂的大门》剧照
《火车进站》剧照（卢米埃尔作品，1895年）
这部影片是世界历史上第一部经典杰作。 《一个国家的诞生》公映后，整个美国如同 经受了一场大地震，它创造了商业上的奇迹， 开辟了电影这门新生艺术的巨大表现手段。 影片的巨大成功和空前的效益使格里菲斯踌 躇满志，因此，他倾注了巨大的热情，义无 返顾地开始了筹拍下一部伟大作品《党同伐 异》。大卫-沃克-格里菲斯是世界最伟大的电 影导演，是电影艺术的奠基人。
二、个人化电影创作
电影艺术史上第一次革命性的创新是由 格里菲斯完成的。 代表作：《一个国家的诞生》
格里菲斯奠定了电影作为一门 独立的艺术的基础。 格里菲斯是一位承前启后的集 大成者，一方面他汇集了当时电影 叙事的各种技法，另一方面他也承 袭了传统叙事艺术的基本模式，特 别是受到萨士比亚戏剧和狄更斯小 说的深刻影响。
第三节 电视与电影的差异
第三章 影视艺术的
鉴赏原则与方法
绪论：
影视艺术鉴赏学是研究影视艺术鉴 赏现象、揭示鉴赏规律的学问，是一门 亟待建设的新学科。提出影视艺术鉴赏 学并非一时的心血来潮，而是指导大众 正确欣赏影视艺术作品的需要，也是促 进影视艺术创作和研究的需要，具有较 为深远的社会意义。
1. 指导大众正确鉴赏影视艺术的现实需要 长期以来，‚看电影‛、‚看电视‛ 已经成了人们最普遍和最平常的生活经 验。可以说，对于当代社会的人们，尤 其是伴随着现代影视文化而成长的青年 一代，他们已积累了较丰富的‚看电影‛ 和‚看电视‛的经验。