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又叫散套、套曲是由两支或两支以上属于同一宫调的单 曲连缀而成的一个完整的组曲。元套曲中颇具盛名的有 睢景臣的《哨遍· 高祖还乡》、马致远的《夜行船· 秋 思》。
是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标志。 元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、科、舞 等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性 的舞台艺术。剧本通常是由四折组成，或外加一个楔子。 剧本韵散结合，每折均由曲词、宾白（杂剧以唱为主， 故说自称为“宾白”）、科（演员的动作、表情等）组 成。元杂剧的角色大致可分为末（正面男角色）旦（正 面女角色）、净（喜剧角色或反面人物）、杂（杂七杂 八角色的总称）四类。最著名的剧作家和作品有关汉卿 的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉 宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》（以上四人被称为“元 曲四大家”）。此外，还有王实甫的《西厢记》、纪君 祥的《赵氏孤儿》、康进之的《李逵负荆》、石君宝的 《秋胡戏妻》、尚仲贤的《柳毅传书》等。
明代小说
明代的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、 《金瓶梅》这四部长篇小说被称为“明代的四大奇 书”。
有关汉卿的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、 马致远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》（以 上四人被称为“元曲四大家”）。此外，还有王实 甫的《西厢记》、纪君祥的《赵氏孤儿》、康进之 的《李逵负荆》、石君宝的《秋胡戏妻》、尚仲贤 的《柳毅传书》等。
是南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言。它是用 轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式，最初产生于 南宋时期浙江温州一带，所以又称温州杂剧或永嘉 杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓 柔和的南曲，伴奏以管乐为主。角色行当主要分为 七类：生（男主角）、旦（女主角）、净、外、贴、 丑、末，比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现 的著名南戏有《荆钗记》、《刘知远白兔记》、 《拜月亭记》、《杀狗记》，合称为“四大传奇”， 又简称为“荆、刘、拜、杀”。
是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标
志。元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、
科、舞等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的 一门综合性的舞台艺术。
通常是由四折组成，或外加一个楔子。剧本韵散结 合，每折均由曲词、宾白（杂剧以唱为主，故说自 称为“宾白”）、科（演员的动作、表情等）组成。 元杂剧的角色大致可分为末（正面男角色）旦（正 面女角色）、净（喜剧角色或反面人物）、杂（杂 七杂八角色的总称）四类。
号已斋叟，元杂剧的奠基者，中国古代戏曲创作的 代表人物。他一生创作杂剧67部，现存的仅18种，
最著名的有《窦娥冤》，王国维称其“列之于世界 大悲剧中亦无愧色”（《宋元戏曲史》）。此外关 汉卿还创作有小令40多首、套数10多首。关汉卿
的其他作品有反映妇女悲惨命运、大力颂扬女性在 抗争中的智慧和胆略的爱情风月剧《救风尘》、 《望江亭》等，此外他还写了不少历史剧，如《单 刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等。
是南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言。它是用 轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式，最初产生于 南宋时期浙江温州一带，所以又称温州杂剧或永嘉 杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓 柔和的南曲，伴奏以管乐为主。角色行当主要分为 七类：生（男主角）、旦（女主角）、净、外、贴、 丑、末，比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现 的著名南戏有《荆钗记》、《刘知远白兔记》、 《拜月亭记》、《杀狗记》，合称为“四大传奇”， 又简称为“荆、刘、拜、杀”。
全名是《感天动地窦娥冤》，是关汉卿最为杰出的 作品，也是元杂剧中最著名的悲剧。它的故事原型 出自《汉书· 于定国传》和《搜神记· 东海孝妇》。
戏剧集中表现了童养媳窦娥恪守节孝道德，却遭受 地痞的欺凌和昏官的迫害，无辜地被判处死刑。通 过这一悲剧，深刻地揭露了封建统治的黑暗腐朽和 官吏的凶残贪酷，热情地歌颂了被压迫者感天动地、 勇敢不屈的抗争精神，广泛地反映了元代社会的复 杂矛盾及真实面貌。
剧中人物性格鲜明，内心世界丰富。红娘的形象光 彩照人，是中国戏剧史上最为成功的婢女形象，成 为撮合婚姻的代言人。另外，《西厢记》对杂剧的 体制也有所创新。它打破了元杂剧一本四折、外加 一楔子的通例，由五本二十折组成大型连台杂剧。 同时它也打破了没折只能由一人主唱到底的成规， 在必要时一折戏可轮番主唱。体制的革新，大大丰 富了戏剧的艺术表现力。
名德信，大都人。一生共创作了14部杂剧，剧作多
以儿女风情故事为主，有浓郁的抒情气氛，语言清 丽华美，是文采派的典范。代表作品有《西厢记》、 《破窑记》、《丽堂春》等。
《西厢记》曾被元末明初的贾仲明誉为“天下夺魁” 之作，代表了元代爱情剧的最高水准，在中国戏剧 史上占有重要的历史地位。《西厢记》的全名是 《崔莺莺待月西厢记》，通过崔莺莺与张生的爱情 故事，展现了崔、张、红娘等追求婚姻自主的叛逆 者同以老夫人为代表的封建礼教的维护者之间尖锐 的冲突，深刻地揭示出封建势力的残酷性与虚伪性， 热情地歌颂了青年男女争取爱情婚姻自由的合理性 与正当性。尤其是做着明确地提出了“愿普天下有 情人都成眷属”的进步理想，更是对传统婚姻制度 的大胆挑战，具有鲜明的反封建倾向。
元曲是元代文学的代表，在我国文学史上占有重要 的地位。人们历来把元曲与唐诗、宋词相提并论， 将它们视为古代艺术宝库中三颗璀璨的明珠。元曲 包括元代叙事体杂剧和抒情提的散曲两部分。因二 者皆以曲辞为主合乐歌唱，故统称为“曲”，但两 者的艺术形式不同，前者是戏曲，后者是诗歌。
是金末元初兴起的一种新型诗体，代表了元代诗歌创作 的的最高成就。他最初是从民间流行的俗谣俚曲发展而 来的。金元之际，北方少数民族的音乐与汉族地区原有 的慷慨粗犷的民间歌曲相结合，便逐渐产生了散曲。元 散曲的内容多写男女恋情和自然风光，成就不如元杂剧。 体制主要分小令和套数。小令只有一支曲子，相当于一 首单调的词。优秀的小令作家和作品有马致远的《天净 沙· 秋思》、张养浩的《山坡羊· 潼关怀古》等。套数
是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标志。 元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、科、舞 等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的一门综合性 的舞台艺术。剧本通常是由四折组成，或外加一个楔子。 剧本韵散结合，每折均由曲词、宾白（杂剧以唱为主， 故说自称为“宾白”）、科（演员的动作、表情等）组 成。元杂剧的角色大致可分为末（正面男角色）旦（正 面女角色）、净（喜剧角色或反面人物）、杂（杂七杂 八角色的总称）四类。最著名的剧作家和作品有关汉卿 的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、马致远的《汉 宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》（以上四人被称为“元 曲四大家”）。此外，还有王实甫的《西厢记》、纪君 祥的《赵氏孤儿》、康进之的《李逵负荆》、石君宝的 《秋胡戏妻》、尚仲贤的《柳毅传书》等。
明代小说
明代的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、 《金瓶梅》这四部长篇小说被称为“明代的四大奇 书”。
有关汉卿的《窦娥冤》、、白朴的《墙头马上》、 马致远的《汉宫秋》、郑光祖的《倩女离魂》（以 上四人被称为“元曲四大家”）。此外，还有王实 甫的《西厢记》、纪君祥的《赵氏孤儿》、康进之 的《李逵负荆》、石君宝的《秋胡戏妻》、尚仲贤 的《柳毅传书》等。
是南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言。它是用 轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式，最初产生于 南宋时期浙江温州一带，所以又称温州杂剧或永嘉 杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓 柔和的南曲，伴奏以管乐为主。角色行当主要分为 七类：生（男主角）、旦（女主角）、净、外、贴、 丑、末，比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现 的著名南戏有《荆钗记》、《刘知远白兔记》、 《拜月亭记》、《杀狗记》，合称为“四大传奇”， 又简称为“荆、刘、拜、杀”。
是中国戏剧成熟的标志，也是元代文学最高峰的标
志。元杂剧是以宋杂剧和金院本为基础。把唱、念、
科、舞等艺术结合起来表演故事，并用北曲演唱的 一门综合性的舞台艺术。
通常是由四折组成，或外加一个楔子。剧本韵散结 合，每折均由曲词、宾白（杂剧以唱为主，故说自 称为“宾白”）、科（演员的动作、表情等）组成。 元杂剧的角色大致可分为末（正面男角色）旦（正 面女角色）、净（喜剧角色或反面人物）、杂（杂 七杂八角色的总称）四类。
号已斋叟，元杂剧的奠基者，中国古代戏曲创作的 代表人物。他一生创作杂剧67部，现存的仅18种，
最著名的有《窦娥冤》，王国维称其“列之于世界 大悲剧中亦无愧色”（《宋元戏曲史》）。此外关 汉卿还创作有小令40多首、套数10多首。关汉卿
的其他作品有反映妇女悲惨命运、大力颂扬女性在 抗争中的智慧和胆略的爱情风月剧《救风尘》、 《望江亭》等，此外他还写了不少历史剧，如《单 刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等。
是南曲戏文的简称，与北方杂剧相对而言。它是用 轻柔婉转的南方曲调演唱的戏剧形式，最初产生于 南宋时期浙江温州一带，所以又称温州杂剧或永嘉 杂剧。南戏的剧本由唱、科、白组成。南戏用舒缓 柔和的南曲，伴奏以管乐为主。角色行当主要分为 七类：生（男主角）、旦（女主角）、净、外、贴、 丑、末，比元杂剧的角色更为完备。元代后期出现 的著名南戏有《荆钗记》、《刘知远白兔记》、 《拜月亭记》、《杀狗记》，合称为“四大传奇”， 又简称为“荆、刘、拜、杀”。
全名是《感天动地窦娥冤》，是关汉卿最为杰出的 作品，也是元杂剧中最著名的悲剧。它的故事原型 出自《汉书· 于定国传》和《搜神记· 东海孝妇》。
戏剧集中表现了童养媳窦娥恪守节孝道德，却遭受 地痞的欺凌和昏官的迫害，无辜地被判处死刑。通 过这一悲剧，深刻地揭露了封建统治的黑暗腐朽和 官吏的凶残贪酷，热情地歌颂了被压迫者感天动地、 勇敢不屈的抗争精神，广泛地反映了元代社会的复 杂矛盾及真实面貌。
剧中人物性格鲜明，内心世界丰富。红娘的形象光 彩照人，是中国戏剧史上最为成功的婢女形象，成 为撮合婚姻的代言人。另外，《西厢记》对杂剧的 体制也有所创新。它打破了元杂剧一本四折、外加 一楔子的通例，由五本二十折组成大型连台杂剧。 同时它也打破了没折只能由一人主唱到底的成规， 在必要时一折戏可轮番主唱。体制的革新，大大丰 富了戏剧的艺术表现力。
名德信，大都人。一生共创作了14部杂剧，剧作多
以儿女风情故事为主，有浓郁的抒情气氛，语言清 丽华美，是文采派的典范。代表作品有《西厢记》、 《破窑记》、《丽堂春》等。
《西厢记》曾被元末明初的贾仲明誉为“天下夺魁” 之作，代表了元代爱情剧的最高水准，在中国戏剧 史上占有重要的历史地位。《西厢记》的全名是 《崔莺莺待月西厢记》，通过崔莺莺与张生的爱情 故事，展现了崔、张、红娘等追求婚姻自主的叛逆 者同以老夫人为代表的封建礼教的维护者之间尖锐 的冲突，深刻地揭示出封建势力的残酷性与虚伪性， 热情地歌颂了青年男女争取爱情婚姻自由的合理性 与正当性。尤其是做着明确地提出了“愿普天下有 情人都成眷属”的进步理想，更是对传统婚姻制度 的大胆挑战，具有鲜明的反封建倾向。
元曲是元代文学的代表，在我国文学史上占有重要 的地位。人们历来把元曲与唐诗、宋词相提并论， 将它们视为古代艺术宝库中三颗璀璨的明珠。元曲 包括元代叙事体杂剧和抒情提的散曲两部分。因二 者皆以曲辞为主合乐歌唱，故统称为“曲”，但两 者的艺术形式不同，前者是戏曲，后者是诗歌。
是金末元初兴起的一种新型诗体，代表了元代诗歌创作 的的最高成就。他最初是从民间流行的俗谣俚曲发展而 来的。金元之际，北方少数民族的音乐与汉族地区原有 的慷慨粗犷的民间歌曲相结合，便逐渐产生了散曲。元 散曲的内容多写男女恋情和自然风光，成就不如元杂剧。 体制主要分小令和套数。小令只有一支曲子，相当于一 首单调的词。优秀的小令作家和作品有马致远的《天净 沙· 秋思》、张养浩的《山坡羊· 潼关怀古》等。套数