《三峡好人》

导演简介：
• 贾樟柯，生于1970年，山西省汾阳人。1993年就
读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影 编导工作，现居北京。主要导演作品有《小武》、 《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、 《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》、 《海上传奇》，其中《三峡好人》获第63届威尼 斯国际电影节最佳影片金狮奖,《海上传奇》获第 30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖。法 国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱 了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活 力的影片。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动， 成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一著有《贾 想》、《中国工人访谈录》等书。
自我调适，这个江湖风平浪静。
三：风格流畅平实
• 影片流畅平实的风格颇为赏心悦目，即便是不了
解三峡工程背景的外国观众，也能够感受到那种 平静流淌着的情绪。但导演似乎对这样的平静并 不满意，特意增加了两处特别处理。每隔一段， 导演就会将某一件物品单独抽离出来，在银幕右 下方打出说明，并停顿数秒，比如 “烟”“酒”“糖”“茶”。而韩三明和赵涛在 寻找爱人的过程中，在两个完全不同的地方，大 白天都看到空中有UFO飞过。影片最后，一幢废 旧建筑突然变成了火箭，直冲而上消失不见。这 样的处理方式使影片有一种荒诞的感觉，与之前 的平静叙事完全不搭调，给人的感觉就好像是一 个煤矿工人被强行换上了朋克装束，有些手足无 措的茫然在里面。
导演风格：
• 他自命为“一个来自中国基层的民间导演”，追
求影像“对现实表象的穿透力”。
• 与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事
更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而 是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代 虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力 专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中 保持着一种温暖的基调。
• 二：镜头展现内心
影片的英文名被翻译成“静物”，三峡在变化， 房子街道被淹没在水底，人们离开了旧居，四散到 中国的各个地方，旧的生活被改变了，但新的生活 还要继续。那些尚未清除的废墟、新居里的摆设、 看旅店的老人，都已经从最初的纷乱里安静了下来， 在三峡的阳光里透出了生活的气息，影片正是通过 四处走动的韩三明的眼睛，表达出这样一种意味。 《东》虽然直接记录了主人公的语言，但这样直接 表述的感染力是有限的，而在《三峡好人》里，主 人公没有向观众刻意说教，而是通过镜头语言展现 内心，用韩三明的眼睛看三峡的人们面对新生活的
《三峡好人》
导演：贾樟柯
主要剧情：
• 山西的一个普通煤矿工人，16年前买回了一个四
川媳妇，媳妇刚怀孕，就被公安局解救回去了。 16年天各一方之后，煤矿工人去三峡地区寻找他 的女儿，而因三峡工程的缘故，前妻家所在的县 城早已被淹没在水底，前妻的家人对他也不怎么 友善，几次三番折腾之后，他终于见到了前妻， 两人决定结婚。另外一个寻找的故事，结局没那 么皆大欢喜，赵涛演的护士虽然找到了自己的丈 夫，但心知感情不再，终于还是黯然分手。
这是一部非常、非常特别的电影。
——
威尼斯 电影节评委会主席凯瑟琳·德纳芙
• 《三峡好人》其实是在讲述生命与社会里慢慢流
淌的东西，是时间，也是空间，人被它左右着，
并悄悄地改变
着。
—— 孙孟
晋
影片特点：
• 一：故事阐述观点
• 《三峡好人》男主角的扮演者韩三明是贾樟柯的
表弟，也是之前贾樟柯作品《站台》中的煤矿工 人、《世界》中乡下到北京的劳工，表现这样的 小人物是他的拿手好戏。被人欺诈或是粗暴对待 的时候，都温和迟钝，但对于自己所认定的目标， 却丝毫不肯动摇，眼神无辜却坚定，有特别的行 动能力。韩三明的身影也曾经出现在《东》中， 但在纪录片里，他只是三峡变化背景的一部分， 只是导演拍摄的一点素材，但在《三峡好人》里， 他却成了一个行动着的外来客，一个见证者。 《东》在用观点说话，而《三峡好人》则是用故 事阐述观点。
一句话评论：
• 很多外国人仍觉得中国是个贫困的国度，因此贾
樟柯的片子拍得越真实，给人的震撼越大———
ຫໍສະໝຸດ Baidu
我们自己看了都觉得苦得讲不出话，怎么能指望
从小吃牛排长大的意大利人搞清楚状况呢，他们
看到那些连面包都吃不上的工人，无论如何也会
动一点恻隐之心的。
—— 影评人张小
北
• 画面美丽、故事出众。我们非常感动，非常吃惊。