影视艺术鉴赏复习142页PPT

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【优质精选】中小学课件影视艺术鉴赏课件.ppt

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”段落,极具惊心动魄的震撼力。其放映时间长
达3分43秒,镜头有139个之多,镜头的组接产
生了极强的蒙太奇效果和艺术节奏感,如群众的
四散奔逃与沙俄军队的步步逼近,沙俄军队整整
齐齐的乡下走与母亲抱着死去的孩子孤孤单单的
向上走形成强烈的对比和冲突。繁复的对比和冲
突,使的时间仿佛被拉长了,空间仿佛被扩大了
,艺术的震撼力与丰富的思想内涵也由此而产生
• (四)现代电影
• 由于电子计算机技术的介入,无以复加的逼真和 极富想象力的表现都是电影艺术成就魅力的新领 域。于是就有了《阿甘正传》中,主人公和已故 的美国总统肯尼迪握手的情节;《侏罗纪公园》 中创造的那些恐龙动用了300多名电脑专家;而 《玩具总动员》则有1500个计算机制作的镜头 完成,像《狮子王》、《海底总动员》、《小鸡 快跑》等动画片则完全由计算机设计完成。电影 成了无所不能的艺术,是彻头彻尾的梦幻世界, 科学技术为电影艺术的发展给予了极大的硬件支 持,是想象的空间更加广阔。
• 4、内外景结合阶段 这样可以缩短电视剧的生产周期、减少摄制投
资,最大限度的提高电视剧的生产效率。
电视剧的分类
• 1、电视小品 喜剧小品 戏剧小品 • 2、电视单本剧 • 3、电视报道剧 真、快、新 • 4、电视连续剧 • 5、电视系列剧
• 第二讲 电影艺术行程的艺术化表现 ——《雨中曲》赏析
• 二、从电影艺术的语言的自觉的角度看电影 的成长
• (一) 段”。
卢米埃尔兄弟:“活动照相阶
• 1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在法国巴 黎一个公园里放映了短片《火车到站》,他 运用了景深镜头表现火车从远到近,极具纵 深感,放映时吓得前排观众净空逃逸。《水 浇园丁》有了简单的故事情节,也有喜剧因 素。 然而,此时的电影还称不上独立的艺术,只 能说是对生活的纯粹的纪实片段。卢米埃尔 兄弟只强调电影的照相功能,认为只能被动

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第一章 影视艺术本体界定及 基本特征
第一节 关于影视艺术本体界定的探讨
影视艺术是综合艺术 影视艺术是蒙太奇艺术 影视艺术是照相性艺术 影视艺术是一项世界性语言
影视艺术是以科技为中介的 消费艺术
观看视频短片
第二节 影视艺术的基本特性 一、视听性 二、动态性、逼真性 三、大众性
四、现在性、进行性
《对不起,我爱你 》 “我....明天也会来的,后 天也会来的,再后天也会,直到看腻了大叔
为止,直到厌倦到可以适可而止的时候为止
,会一直来看你的,所以,不要大叔随心所
欲的叫我来来去去,要我过去,我就过去,
大叔让我走,我就走,我不是你们随心所欲 .....不是任你们摇摆的芦苇,我也...有所期盼 ...也有想得到的,也有想做的,即使一忍再 忍,也有无法忍受的,知道吗?我也是跟你 们一样有感情的人类,不知道吧?我是..... 跟你们一样的人类,我爱你,大叔,我爱你 ,我爱你啊!我爱你,我爱你啊,大叔。”
谢谢你的到来
学习并没有结束,希望大家继续努力
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
演讲人:XXXXXX 时 间:XX年XX月XX日
五、科学性、科技性
六、商业性
诞生的商业性、生产的商业性、发行 的商业性第三节 电影艺术与电 Nhomakorabea剧艺术的比较
一、画面空间的可能性
两者画面空间不同 画面的大小;画面的清晰度
两者表现方式的差距 景别;题材的选择
二、画面语言的沟通性
电影以画面为主
电影的画面语言与观众有较强的沟通性 。
电视以声音为主
三、结构表意的有效性
主要表现在故事的叙述逻辑

影视艺术赏析课件

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影视的解读——景、镜头一、画面二、镜头1、镜头的定义在技术上,镜头是指照相机上、摄像机上的光学部件。

它是由透镜系统组合而成的,在物理上叫做透镜,俗称镜头。

马尔丹讲:①、(从拍摄角度讲):镜头是拍摄过程中,摄影机的马达开动至停止这段时间内被感光的胶片;②、(从剪辑角度讲):镜头是剪两次与接两次之间的那段胶片;③、(从观众角度讲):镜头是两个镜头之间的那段胶片。

2、视听语言的形成从电影诞生的卢米埃尔,到杂耍电影的梅里爱;从美国人埃德温鲍特德新结构,再到格里菲斯的系统完整运用电影语言。

电影视听语言的早期形成经过了四个重要的阶段。

①、单镜头时期1889 乔治.伊斯曼50英尺/ 1895 卢米埃尔。

电影还没有摆脱照相的影响,可以说不存在着一种有意识的视点。

②、戏剧性分镜头的时期梅里爱1896 把杂耍、魔术与电影结合,把戏剧引入电影/镜头分切(技术上的失误)/电影特技③、电影的结构方式出现埃德温·鲍特对电影的叙事风格和结构观念进行了尝试,以革新的剪接技巧作为基础。

④、完整的视觉语言的形成格里菲斯出现系统的镜头《一个国家的诞生》制作10万美元、12本、1200多镜头(中国现今故事片9本600-800镜头)3、镜头的类别A、根据物理特性普通镜头、广角镜头、超广角镜头、长焦距镜头等。

B、根据视距远近景别加分为远景、全景、中景、近景、特写(大远景、大全景、中近景、大特写)。

C、根据不同的视角可分为正、背、俯、仰、侧、等。

D、根据拍摄方法可以分为固定镜头和运动镜头。

E、根据镜头的运动分为推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头、甩镜头、综合运动镜头等。

F、根据描写和叙述可以分为主观镜头和客观镜头,动态镜头和静态镜头,单构图镜头和多构。

三、镜头的构成之一——景别1、景别的划分景别的大小首先是摄影机与被拍摄主体之间的距离决定的,它同时也取决于所用光学镜头的焦距。

主要把握以下两点:①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体;②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。

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好的结尾让人回味无 穷,有很高的审美价值。
《黄土地》
《城南旧事》
(十)节奏
节奏是生命的律动,是真实的物理存在,也是艺术 的审美的心理需要。人们在美国电影视听冲击中享受到 的最带快乐就是节奏快,如《生死时速度》、《偷天换 日》、《纽约大劫案》。节奏,意味着变化,快与慢, 动与静,暗与亮,复杂与简单,平凡与突出等,相悖而 立,相辅相成,相得益彰。
2、“我们是目睹一种不寻常的艺术,也许是唯一 的现代艺术诞生的见证人,因为它既是技术的产 物,又是人类精神的产物。”
——路易·德吕克 (LouisDeluc,法国)
电影的艺术定位
形象存在方式
时 间
时 空
空 间
艺综艺
术合术
: 音
艺 术
: 绘
乐:画
、 文 学
戏 剧 、 影 视
、 建 筑 、 雕

艺术感知方式 艺术存在形态
香港电影:“东方好莱坞电影”
徐克的作品《地狱之门》、《第一类型危险》 、 《七剑》 吴宇森 作品:《英雄本色》、《喋血双雄》、《纵横四海》 王家卫作品:《旺角卡门》、《阿飞正传》、《东邪西毒》、《花样年华》
台湾的本土电影
90年代后的“新都市电影”的创造者李安,代表作品《卧虎 藏龙》、《饮食男女》等。
一、基本区别
电影和电视
第一、成像原理不同。 第二、传播媒介不同。 第三、欣赏环二、都是以蒙太奇为结 构方法和表现方法
第三、电影和电视的拍摄 方法是相同的
第四、都具有时空自由的 审美特征
影视艺术创作
创作流程
前期筹备
正式拍摄
后期制作
剧 本
组 建
其 他
制摄 准
电影的叙事有镜头组合完成,例如 •镜头1:特写,一个男人在微笑 •镜头2:特写,一支枪在射击 •镜头3:一个人体倒下 •镜头4:特写,一张悲伤的脸 这四个镜头按照不同的顺序组接 ,可以产生完全不同 的叙事效 果。

影视鉴赏 ppt课件

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信 息 文 化 产 业

意 识 形 态 的 工 具

大众传媒发展的基本轨迹:
报纸—广播—电影—电视—网络

各种传媒形式互动承接,一种新 的传媒形式总是融合了其他传媒形式 的某些特征。
传 播 时 态 的 即 时 性 : 现 场 直 播

节 目 外 围 的 参 与 性 : 人 际 互 动

节 目 运 作 的 系 列 性 : 约 会 意 识
从片名上看:“大红灯笼高高挂” 从影片内容看: (1)红与白的世界,强烈的视觉冲击--无处不在的灯笼,到处是火红的一片,火红的 灯笼、漫天飞舞的雪花、白茫茫的雪铺天盖地。。。 (2)声声紧扣人心,别样的感受--三太太的唱戏声、紧锣密鼓的京剧声、深宅大 院里的捶脚声。。。

颂莲—倔强的个性、无奈的落寞
• 每日晚膳时,决定哪一个妃子当晚侍寝。每个妃 子都有一块绿头牌,牌 面上是该妃子的姓名。备晚膳 时,敬事房太监将十余块或数十块绿头牌放在 一个大 银盘中,谓之膳牌。 皇帝晚膳用完,太监举盘跪在皇 帝面前。如果皇帝没有兴致,则说声 “去”。若有所属 意,就拣出一块牌,扣过来,背面向上。太监拿过此 牌, 交给另一位太监,这位太监专门负责把将要求承 幸的妃子用背扛到皇帝的寝 所来。 出于清代皇帝高度 的戒备心理,防止妃子中出现刺客,妃子必须裸体来 到皇帝寝所。
《战舰波将金号》第一次将电影这个娱乐工 具用来表现革命并获得极大成功。片中对蒙太 奇的运用达到近乎完美的境地。尤其是“敖德 萨台阶”成为电影史上运用蒙太奇的典范,影 片在运用隐喻蒙太奇方面创造了极其生动的效 果。电影一公映受到各国人民和电影艺家.电 影理论家的一致好评,被公认为世界电影艺术 的经典之作。

镜头相对于被摄对象的位置变化(包括镜头和 整个摄影机两种情况)称为运动镜头。

《影视艺术鉴赏》课件

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影视艺术的分类与流派
总结词
影视艺术可以根据不同的标准进行分类,如电影和电 视剧、商业片和艺术片、现实主义和形式主义等。同 时,也存在着众多的影视流派和风格。
详细描述
根据不同的标准,影视艺术可以分为多种类型。例如, 根据作品的形式和风格,可以分为商业片和艺术片;根 据作品的主题和题材,可以分为剧情片、纪录片、动画 片等。此外,还有许多其他的分类方式,如按国别、按 导演等。在影视艺术的发展过程中,也形成了许多流派 和风格,如现实主义、形式主义、新浪潮等。这些流派 和风格在创作理念、表现手法等方面都有所不同,但都 为影视艺术的发展做出了重要的贡献。
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目录
• 影视艺术概述 • 影视艺术元素 • 影视艺术鉴赏方法 • 经典影视作品鉴赏 • 影视艺术的影响与价值
01
影视艺术概述
影视艺术的定义与特点
总结词
影视艺术是一种通过电影、电视剧等影像媒介来表达 和呈现的艺术形式,具有视听结合、时空综合、技术 依赖等特点。
详细描述
影视艺术通过影像、声音、表演等多种元素来创造和传 达作品的艺术价值和审美体验,其特点包括视听结合、 时空综合、技术依赖等。具体来说,影视艺术通过画面 和声音的配合,创造出独特的视听效果,给观众带来强 烈的感官冲击;同时,影视作品可以在不同的时间和空 间中展开,展现出多维度的时空关系;此外,影视艺术 的创作和呈现还高度依赖于先进的技术手段,如摄影、 剪辑、特效等。
音效与音乐
音效设计
音效在影片中具有营造氛围、刻画角 色和推进剧情等作用。了解音效设计 的特点和运用方式,可以更深入地理 解影片的叙事和视觉表现。
音乐鉴赏
音乐是影视艺术的重要组成部分,通 过音乐可以传达出影片的情感和主题 。了解音乐鉴赏的特点和运用方式, 可以更好地感受影片的情感和主题。

影视艺术鉴赏课件

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人声
好的人声应具备有三个特性 一、人的声音要体现人物的性格
不同性格的人的声音具有不同特点,这可 以为影视创作塑造人物提供极为宝贵的经 验,在创作中,我们就可以利用这些经验 通过对人物语言的设计来塑造具有个性化 的人物形象。 (示例1. 2. 3. 4.)
人声
好的人声应具备有三个特性 二、人的声音要具有丰富的潜台词
二、声音:电影的听觉要素
1927年10月6日,华纳兄弟公司拍摄并上映的一部 音乐故事片《爵士歌手》,标志着有声电影的诞生。
声音进入电影曾经引发了不同的争论
但事实证明,声音进入电影的确是电影发展史中的 一个革命。 1.声音进入电影,实现了视听联构,更符合人们认 识世界的接受习惯。 2.声音进入电影带来了电影美学形式的变化,使电 影真正成为一门具有独特表现形式的艺术。
很多情况下,人们最想听的,也是最耐人 寻味的往往不是那些意识表达明确的语言 和内容,而是那种将真实意图隐藏在表面 话语背后的语言,也就是潜台词,这种潜 台词可以解释为言外之意或是弦外之音。
(示例1. 2.)
人声
好的人声应具备有三个特性 三、人的声音有利于影片风格的形成
对具有特色的人声的有意识的强化使用和 挖掘使之具有强大的造型功能,可以形成 影片的一种语言风格。
(示例1.2.3. 4. 5.)
二、声音:电影的听觉要素
声音与画面一道构筑银幕空间,推动叙事, 完成艺术形象塑造。 电影的声音主要分为人声、音乐和音响三 大类型
人声
人声
也称“人物语言”。指演员在创造角色形象 时发出的各种声音; 包括:对白、独白、旁白 对白:是指影视作品中人物之间的对话(示例1.) 独白:是指影视作品中人物的自言自语或心 里话; (示例1.) 旁白:画面时空以外的人所发出的声音,也 叫画外音; (示例1. 2.)

第五章 影视艺术的鉴赏与评论 《影视鉴赏》课件

第五章 影视艺术的鉴赏与评论 《影视鉴赏》课件

第三节 影视评论与写作
2. 社会化的完成形态
社会化的完成形态主要体现在影视鉴赏者将自己 的审美收获转化为物质文化形式——影视评论方面。 当一个影视鉴赏者通过写作的活动将自己对影视的感受 转化为影视评论这种形态时,他就已经进入影视审美鉴
第三节 影视评论与写作
二、 影视评论的意义和作用
(一)影视评论对影视观赏 者的意义与作用
第二节 影视艺术风格的鉴赏
一、 导演风格
对影视作品来说,尽管导演都在组织、 指挥摄制影视艺术作品,但这些作品无不打 上导演的个性印迹,包括他们的思想感情、 哲学信仰、美学观念、艺术趣味、生活经历, 以及观察生活和解释生活的角度。
第二节 影视艺术风格的鉴赏
(一)影视题材的选择
导演风格首先表现在对影视创作题材的选择上。 例如,苏联著名电影导演梁赞诺夫曾成功地导演了 《办公室的故事》《两个人的车站》《命运的捉弄》等 一系列喜剧影片。影片讲述的都是发生在苏联现实生活 中的具有喜剧性的故事,这些富于喜剧效果的题材被梁 赞诺夫采纳,形成了鲜明的喜剧风格。
第二节 影视艺术风格的鉴赏
(一)外在的、性格化的风格
外在的、性格化的风格既是反映真实的生活化表演,又是 画龙点睛的细节艺术设计,它为审美主体提供视觉把握的一系 列信息。
例如,影片《黄山来的姑娘》中,大妈在招待她的乡亲时, 将两个拿方糖的手指头在舌尖上左一下、右一下抹了抹。这一
电视剧表演外在化的现象更易捕捉,它受传媒形式的影响, 视野较小,没有出色的表演是难于维持观众的审美注意的。
第二节 影视艺术风格的鉴赏
(二)影视表现的手段
影视表现手段的使用也是形成导演风格的一个重要方 面,它可以使导演在这一领域充分展示自己的艺术风采。 例如,《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》《秋菊打 官司》都是张艺谋的作品,充分显示了他作为电影导演使 用的电影表现手段,尤其是色彩、光影和造型等因素营造 环境气氛、阐释电影世界方面所独具的艺术风格。他把那 些极富地方色彩和风土人情的民俗在电影中强化铺展,从 而形成了对影片内容的生动补充和电影手段的充分表现。 例如,《红高粱》中祭酒一场戏是导演深厚的生活积淀和 独特的艺术灵感在电影表现手段中最大的融合与张扬。

《影视艺术美》课件

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目录
• 影视艺术概述 • 影视艺术的美学特征 • 影视艺术的表现手法 • 影视艺术的文化内涵 • 影视艺术的鉴赏与批评
01
影视艺术概述
影视艺术的定义与特点
影视艺术的定义
影视艺术是一种通过电影、电视剧等 影像媒介,运用画面、声音、表演、 剪辑等多种元素,创造具有审美价值 的动态影像艺、情 节、角色、视听细节等 方面进行深入分析和解
读。
比较与对比
将不同影视作品进行比 较和对比,发现它们之 间的异同点和优劣之处

参与讨论与交流
与其他观众或专业人士 进行讨论和交流,分享
自己的见解和感受。
影视艺术批评的标准与原则
内容真实性与艺术性
影视作品应真实反映生活,同 时具备艺术感染力和审美价值 。
详细描述
演员在影视作品中通过细腻的表演,将角色形象生动地呈现出来,使观众能够深入地理解和感受到角色的内心世 界。优秀的演员能够通过自己的表演,赋予角色独特的魅力和生命力,为作品增添更多的艺术感染力。
情节美
总结词
情节美是影视艺术中故事情节所展现出的审美价值,通过情节的展开和转折,引发观众 的情感共鸣和思考。
剪辑技巧包括镜头的切换、转 场、音效的配合等元素。
剪辑技巧可以突出主题、强调 情感、引导观众的注意力,使 影片更加流畅、紧凑和有节奏 感。
剪辑技巧还可以通过特效的运 用、画面的调整和声音的处理 等手段,增强影片的表现力和 感染力。
特效技术
01
特效技术是影视艺术中通过特殊的技术手段来创造和表现效果的技术 。
影视艺术鉴赏与批评的意义与作用
提高审美水平
通过影视艺术鉴赏与批评,提高观众的审美 水平和艺术素养。

【精品】影视鉴赏PPT课件(精彩叙事、流年镜像、笑声背后)

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“倾斜镜头”的水平线多是斜的,镜头内的人 物看起来好像快要跌倒。这种镜头有时用于主 观镜头,例如醉汉的观点。在心理上,倾斜镜 头给人的感觉是紧张、转换及动作即将改变。 倾斜镜头使水平和垂直的线条都变成斜线,但 很少人使用,因其会使观众迷乱,适合用于暴 力的场景,因其可精确地捕捉视觉上焦燥的感 觉。
影视的景别
拍摄距离的不同,在画面上表现出来的是 景别的变化。不同的景别适用于表现的内容各 不相同。
远景、大远景
1.作用:表现自然环境,介绍地理概况,创造气 势, 渲染气氛,抒发感情。
2.画面特点:有很强的空间透视感,画面大气, 有较 强的气势。
3.拍摄手段:在大远景中,多采用静止画面的形 式,人物只占据画面中的极小部分,与其所处 环境相比,往往微不足道,场景成为表现主体。
事例1:《战舰波将金号》中,石狮扑卧、抬头、跃起
事例2:《来不及说我爱你》最后一集中,当男女主 人公相聚后,一直没开花的兰花“天丽”在阳光中绽 放。
2、对比式蒙太奇:是以镜头中相互对立的内容 或形式的组接形成冲突性比较,表现出一定的 含义。
事例:《武林外传》第一集。
例如这样一个句子: 一个孩子看见树上有只鸟,他用弹弓把鸟打
视觉暂留小游戏:
爱迪生胶片两侧打上小孔,使胶片可以固定在 理想的位置上;
1895年,法国人卢米埃尔兄弟发明活动电影 机;
1895年12月28日,纪录短片《火车进站》 《水浇园丁》的放映,标志着电影的诞生。
电影的三次重大变革 1、从无声到有声
“默片时代”成就了一位 喜剧表演艺术领域里难以 逾越的高峰人物——卓别林。
中景镜头 ↑ →
近景
表现被摄体的局部,人物胸部以上的活动。 在拍摄人物时着重表现人物的神情和内在气质。 物体则要注重质感的表现。

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市场现状
当前影视产业发展迅速,市场规 模不断扩大,但也存在竞争激烈 、盈利模式单一等问题。
发展趋势
随着科技的发展和观众需求的多 样化,影视产业将趋向多元化、 个性化、国际化方向发展。
06
影视鉴赏实践
如何选择影片进行鉴赏
选择经典影片
选择具有代表性的经典影片,能够让学 生了解电影艺术的发展历程和特点。
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目 录
• 影视基础知识 • 影视语言与技巧 • 影视类型与风格 • 影视评论与分析 • 影视产业与市场 • 影视鉴赏实践
01
影视基础知识
电影的起源与发展
电影的起源
19世纪末,随着摄影技术和放映技 术的进步,电影开始出现。最初的电 影只是简单的连续摄影,后来逐渐发 展成为一种艺术形式。
选择具有文化背景的影片
选择具有文化背景的影片,能够帮助 学生了解不同文化背景下的电影特点
和鉴赏方法。
选择类型片
选择不同类型片如剧情片、纪录片、 动画片等,让学生了解不同类型的电 影特点和鉴赏方法。
选择具有争议性的影片
选择具有争议性的影片,能够引发学 生的思考和讨论,提高他们的思辨能 力和鉴赏水平。
如何写影视评论
优缺点比较
将影片的优点和缺点进行比较,以 更全面地评价影片的整体表现。
05
影视产业与市场
影视制作流程
剧本创作
从构思、编写到最终确定剧本,是影视制作 的基础。
筹备与选角
根据剧本需要,寻找合适的演员、导演、制 片等,组建剧组。
拍摄与制作
包括场景布置、摄影、灯光、期制作
声音与画面匹配
确保音效、对话与画面相协调 。
音效与配乐
音效设计

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只能带着遗憾,平静地等死(孤独困守在预报台的工作 者);有些人虽然挣扎着活下去,可是生与死的选择面前, 谁也猜测不到自己抽到的是不是上上签(黑人警察的选 择)。
天灾面前,人人平等。以狗为伴的乞丐可能幸运地活 下来,国之元首可能不幸地死去。活着的和死去的,用不 同的方式见证着这场天灾。
比起原作,悬念更足、场面更大、情节更紧张、衔接 更刺激、人物更多、周折更具挑衅性……这都是《保持通 话》敢于叫板好莱坞原作影片的理由。影片在刻画现实人 性的层面是具有实践意义的,可以说尽量做到了完整而精 细,算是交足了改编的功课。在高节奏的冲突背景下,每 个出入银幕的面孔都一一鲜活起来,既可爱,也颇令人深 受感触。这是陈木胜电影中最难能可贵的地方,正如当年 被无数影迷视为革新港片动作风格之作《冲锋队怒火街 头》,群戏终于在铺天盖地的视觉轰炸中体现了其应有的 升格作用,这不仅使影片的细节经得起推敲,同样也使得 在故事中来往穿梭的主人公们也都立得住。
影 评 经营者提供商品或者服务有欺诈行为 的,应 当按照 消费者 的要求 增加赔 偿其受 到的损 失,增 加赔偿 的金额 为消费 者购买 商品的 价款或 接受服 务的费 用
看完《保持通话》,最大的感动在于如果换了我接到求救电 话,会不会相信?会不会去救?现代社会通讯发达,但人与人的 关系反而变得疏远或勾心斗角,手机似乎成了罪魁祸首,看冯小 刚的《手机》更是让人对高科技通讯设备充满戒心,而《保持通 话》却非常正面地传达一个信息,手机可以救命,可以让彼此的 关系更加紧密。窃以为,这种在用火爆紧凑的商业动作片包装出 的主题,比劳什子《命运呼叫转移》的什锦小段好看多了。尤其 当古天乐每次对素不相识的电话那边说出 “尽力而为”的时候, 相信同为普通人的我们应该是能被感动到的。这就是主流商业娱 乐片应尽的义务:必须传达积极健康的主题。而不是《黄金甲》 的乱伦、《投名状》的兄弟相残,所以中国有大片,欠缺娱乐大 片。

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(二)电视发展:始于英国 发展于美国
• 电子技术高度发展的产物电视, 第一个 提出“电视”概念的是法国律师 塞列克。
• 电视发展经历四阶段:黑白电视、彩色 电视、多路传播电视和卫星传播电视。
• 1936年11月2日,英国广播公司最早播出 黑白电视节目。
• 第一部电视剧是皮兰德娄的《花言巧语 的人》( 1930英国广播公司试播) 。
5
1、电影发展大事记:
有声电影问世标志:
1927-5-3《爵士歌王》 (乐曲伴奏 四首歌/有台词/音乐伴奏)
完全的有声片:1929《纽约之光》
彩色电影1935年《浮华世界》。真正美学意义上的是意 大利影片《 红色沙漠 》。 1993年《侏罗纪公园》成功采用电脑三维动画制作逼真 的动物角色,动物与真人同台表演。 电影进入计算机时代是在二十世纪90年代后。《 阿甘 正传》《真实的谎言》《 玩具总动员》
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11
• 谢晋导演的电影有《啊!摇篮 》《 牧 马人 》《 高山下的花环 》和《芙蓉 镇 》等。其中《天云山传奇》(1980) 第一次在银幕上运用悲剧样式反映了 自“反右”斗争以来,我国政治生活中 由于极“左”路线盛行所带来的严重后 果。
陈凯歌导演\ 张艺谋 摄 影的《 黄土地 》为“第 五代导PPT学习演交流 ”投石问路之作。 12
二 影视艺
术特征概述
• 机械化的艺术女神
• 4、电影与现实的审美关系:运动性与 造型性/真实性和假定性的统一
• 运动性:客体/主体/主客体/蒙太奇运动
• 假定性:故事、结构、角色、场景和语言
• 逼真性是影视美学的基础特性,假定性是影视美学的本 质特性。
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4
三 影(视)的发展与分期
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