太阳照常升起音乐评析讲述

三、久石让音乐的风格简析
通过姜文的太阳照常升起，和宫崎骏的动画电影我们有幸认识了久石让，他是日本著名作曲家、钢琴家，电影配乐大师为主。久石让五岁的时候在铃木镇一小提琴教室开始学习拉小提琴。他原来的音乐其主要形式是小音乐，初期作品没有什么人气。久石让早年曾就读于日本国立音乐学院，修习作曲，因此久石让具有深厚的学院派训练。他第一次为日后成为自己事业伙伴的宫崎骏担当配乐，是在剧场动画作品《风之谷》中，久石让为该片创作的配乐深深地打动了无数的观众以及评论人。久石让不但是宫崎骏的音乐代言人，更与北野武渐成黄金组合，创作了《那年夏天，宁静的海》、《坏孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《大佬》等佳作，但是他参与最多、名气最大的的仍然是宫崎骏的作品。
二、影片结构及音乐的运用
影片的魔幻特征一方面由故事情节本身体现，如影片中充满了制造幻觉的强迫性冲动，运用了丰富的想象和艺术夸张的手法：将疯妈、算盘、鱼鞋、飞鸟、李叔、神秘小屋、天鹅绒、摸屁股、暗恋、自杀、女人辫子、猎枪、小号、路之尽头与非尽头、婚礼狂欢、火车、铺满了鲜花的铁道、日出及贯穿全剧的神秘人物阿辽莎等等说不清联系的意象联系在了一起。神奇和怪诞的人物和情节，以及超自然的现象插入到反映现实的叙事和描写中，使得幻觉和真实相混。另一方面场景音乐和背景音乐在技术上的使用，配合着电影表现上的蒙太奇手法，也衬托着、凸显着影片的魔幻特征。
对太阳照常升起电影配乐的分析当然离不开对影片内涵及构思的理解，笔者接下来将从配乐对影片主题表达所起的作用和对影片构思所起的作用两个方面谈谈自己的看法。
一、影片主题与主题音乐
突然间将《太阳》与加西亚马尔克斯的《百年孤独》联系在了一起，因为两者有着共同的魔幻现实主义特征。可能就像只有真正体会到“孤独”的人才能读懂《百年孤独》一样，影片不仅在中国缺少知音，就是在思想多元发展的西方一时间也没有受到普遍的认同。可能这样的电影太超越我们的时代了。加西亚马尔克斯如果能看到这部影片一定会惊奇感慨的，甚至会有些失落，因为《百年孤独》一度有人认为是无法拍成影视作品的，但姜文似乎在这个层次上取得了成功，而影片音乐的运用在影片人文精神的提升中则具有核心作用。
与小说《百年孤独》相比较《太阳》应该具有更加明确的价值目标。《百年孤独》运用非理性的、极度夸张的荒诞手法，随意插笔、打乱了时空顺序，通过拉美大陆马孔多小镇上百年间凌乱复杂的故事情节与毫无因果必然的预言的实现最终给人的似乎是绝望，是人生意义的消解和虚无。《太阳》在故事叙述上也同样颠倒了时空顺序，通过倒叙使故事在时间顺序上的事件发生之初终结了，镜头也定格在太阳升起的一霎那。“太阳照常升起”这一进行曲式的主题音乐承担了情节的贯穿和呼应的结构性作用，它具有生命意志生成与毁灭不断抗争的象征意义，具有尼采生命哲学情怀的特征，它似乎是要在《百年孤独》给人绝望之后给人以希望。人生的因果联系及结局似乎是不重要的，故事的真相在这里似乎也是无足轻重的，真相已经无法还原，或者这世界本身并无真相可寻，生命本身的个性伸张才具有永恒的魅力。由于影片情节的因果联系及结局，甚至故事真相的相对次要，用音乐来暗示剧情的发展，用音乐来烘托影片主题，增强影片的感染力就尤为必要，所以在这里似乎剧情成为电影的骨肉，主题音乐则成为电影的灵魂。由于作品始终沉浸在对古典与现代音乐艺术的迷醉状态中，向时代致敬的充满了时代印记的音乐（如美丽的梭罗河、红色娘子军、万泉河水、前苏联俄罗斯民歌,新疆少数民族歌舞）与现代流行元素如久石让为本剧所做的既壮丽又具抒情性，深入人心灵深处的童话故事般的组曲交相辉印，所以大部分人虽然觉得故事情节奇异、神秘、怪诞，但是却传递出一份对人心灵深处的关怀。虽然情节费解，但是饱含着温暖。
第三部分中音乐似乎更倾向于对内心感情的细腻描写，带着剧中人物淡淡的忧愁，唯独其中的一段狩猎进行曲是全剧音乐中最天真、最欢快的部分，因为这一段体现的生活最接近自然。
第四部分是整个事件的逻辑起始之处。这里应该是突出影片主题的关键部分，通过对比寻找牺牲丈夫与参加婚礼的两个女人，我们发现了生命原本应该是为希望而活的。通过忘我的新疆少数民族歌舞释放出了生命原本的欢快，而太阳照常升起的主旋律又预示着生命的周而复始，这些情怀都是单纯通过故事情节无法传达的。
“美丽的梭罗河”利用黄秋生吉他的弹唱自然地过渡到了第二部分中，在前后两个无关的场景中，同一首背景音乐从画外音乐变为画内音乐，从前面具有总结作用的旋律变成了一段新故事的开始，暗示着人生的循环，果然在这一部分最后黄秋生的死就是以“美丽的梭罗河”为结束的，有着强烈的音画对比效果。在这一部分中，还选用了具有时代印记的芭蕾舞剧红色娘子军和万泉河水，这两段音乐具有真实记录时代特征的意义，应该是出于导演姜文对时代的怀念，对那个真实而且荒谬的时代充满了敬意，因为历史谁都无法改变，我们只能在怀念中反思，在寻找慰藉中去发现新的生活。这段中特别具有戏剧效果的一段是看芭蕾舞剧过程中有人喊抓流氓，从开始抓到抓住黄秋生的过程中，红色娘子军的音乐由画内音乐变为了画外音乐，为观众展现了一个冷静幽默的视角——人生如戏。
在第一部分中，久石让所作音乐有“疯狂之开始”“阿辽莎”“树上的疯子”“寻找母亲”。“疯狂之开始”似乎是站在客观立场上为周韵摔成疯妈在情节上酝酿一种必然性。“阿辽莎”这段旋律充满了柔情蜜意，其中应该隐藏着疯妈内心一个无法释怀的情结，甚至可以说是疯妈变疯的内在因素。“寻找母亲”这段背景音乐以鼓声为主，时而急促，时而舒缓，表现出儿子内心对于疯妈行为的担心忐忑，从放松到紧张的变化过程。最后，疯妈消失了，唯有她买的那双鞋和衣服漂在河上，伴随着印尼民歌“美丽的梭罗河”飘向远方，似乎意味着对人生归宿必然性的释然。
从太阳照常升起电影配乐到பைடு நூலகம்石让音乐评析
一直以来就关注姜文和他的电影，《太阳照常升起》一出来的时候就看了，当时就觉得有一种很特别的感觉。看过后一直在思考，它留给我的印象一方面是来自故事情节，另一方面则是来自与故事情节同时进行的音乐。本片中所涉及的音乐大部分都是由日本音乐家久石让创作的，笔者在本文中除了对《太阳照常升起》音乐进行简要分析外，还将扩展到对久石让及其音乐风格的理解。