格高韵远的北宋词(二)

这首词的艺术手法是上片利用彩色字面，描摹当年 欢聚情况，似实而却虚，当前一现，倏归乌有；下 片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真， 利用声韵的配合，宛如一首乐曲，使听者也仿佛进 入梦境。全词不过五十几个字，而能造成两种境界， 互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有 声音的谐美，足见晏几道词艺之高妙。
不过，小晏(晏几道)和大晏(晏殊)虽然同是擅 写小令的高手，但他们词中的心理态势却有明显 的差异。具体来说，大晏作为一位踌躇满志的达 官贵吏，他颇为惬意地享受着“今天”，因此其 词中就充满着贪恋现时的好光景；而小晏作为一 位已经败落的贵族子弟，他所能拥有的美丽人生 却只能是“过去”，因此其词中就展示着一种无 法释怀的怀旧心态。
晏几道,与太平宰相的父亲不同，是一个 破落子弟，经历了生活的巨大反差。他虽为 宰相晏殊之子，然而家道中落，一生只做过 监颍昌许田镇的小官，不免穷困落魄。他又 生性孤傲，既不肯依附权贵，连苏轼想见他 一面也辞而不见，又拙于谋生。现实社会既 冷漠无情，只好寻找心灵的自我安慰和寄托。 在他那些令人回肠荡气的男女悲欢离合的词 作中，寄托了“同是天涯沦落人”的人生感 受。
结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思 忆。词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月 映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飘然归去。彩云， 借以指美丽而薄命的女子，亦暗示小蘋歌妓的身分。 结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明 月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异 于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂 之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。
去年春恨却来时。 第三句转入追忆。“春恨”，因春天的逝去 而产生的一种莫名的怅惘。“去年”二字， 点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样 是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。
落花人独立，微雨燕双飞。 写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对 着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏 微的春雨里轻快地飞去飞来。
晏几道的文学创作
〔集评〕 叔原词在诸名胜中，独可追逼 《花间》，高处或过之。（〔宋〕 陈振孙《直斋书录解题》卷二一）
淮海、小山，古之伤心人也。
其淡语皆有味，浅语皆有致，求之 两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏 氏父子追配李氏父子，诚为知言。 （〔清〕冯煦《宋六十一家词选例
言》）
《小山词》艺术特色
（一）对爱情生死不渝的追求与身世 之感的渗入。 （二）语淡情深，艳而不俗，浅处皆 深，把《花间集》以来的艳词小令艺 术推展到了极致。
格高韵远的北宋词二
生平
(1038～1110），字叔原，号小 山，临川（今属江西）人，晏殊第八 子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达， 但狷介自守，不傍权贵之门。以词名 世，与其父齐名，并称“二晏”。著 有《小山词》，存词260首。
在五代词坛上，李璟、李煜以“父子词人”而 闻名于世；而在北宋词坛上，则有晏殊、晏几道 父子“足追配李氏父子”(毛晋《小山词序》)。
这首作品写春，运用的最明显的修辞手法是什么？试 分析这种手法使用的妙处。
“落花”、“微雨” ，本是极清美的景色，在 本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然 而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起 了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来， 仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠， 令人流连忘返。“落花”二句，妙手天成， 构成一个凄艳绝伦的意境。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。
却 来 时 。 落 花 人 独 立 ，
醒 帘 幕 低 垂 。 去 年 春 恨
梦 后 楼 台 高 锁 ， 酒
临 江 仙
这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀 思歌女小蘋所作。词之上片写“春恨”，描 绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思， 追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人 苦恋之情、孤寂之感。全词在怀人的月时， 也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。
《小山词》里有确指的思恋对象，情感真挚， 也有对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。 不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往 日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一 种纯精神性的追求，语淡情深，艳而不俗，把 《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。 同时，由于与莲、鸿、蘋、云四位歌女生离死 别，相见无缘，晏几道常常建构梦境以重温往日 爱情的甜蜜。
过片是全词枢纽。“记得”，那是比“去年”更为遥 远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原 由。小蘋，歌女名，是《小山词•自跋》中提到的 “莲、鸿、蘋、云”中的一位。小晏好以属意者的名 字入词，小蘋就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人 的少女。本词中特标出“初见”二字，用意尤深。梦 后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小蘋初见时的形 象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”她 穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。此处的 “两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相
作品赏析
始时，沈十二廉叔、陈十君龙， 家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。 每得一解，即以草授诸儿。吾三人 持酒听之，为一笑乐而已。而君龙 疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉 句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于 人间。（〔宋〕晏几道《小山词自 序》）
不是来自百度文库现拥有爱情的欢乐，而
是追忆已失落的往日爱情和表现刻
骨铭心的相思，并把爱情当作一种
2．《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)词中表示时间的词 语分别是“当年”、“别后”和“今宵”，按照从 远到近的时问顺序，词作叙写了情事“初欢——久 别——重逢”的发展过程，其间暗伏着“欢乐—— 愁苦一一欢乐”的情感之线。
赏析：今宵剩把银钰照，犹恐相逢是梦中
二句，贯穿全篇情愫，细腻刻画了久别重逢的惊喜 之情。别后以梦为真，而今却将真疑梦，故而擎灯 照了又照。两句由杜甫《羌村》诗中“夜阑更秉烛， 相对如梦寐”脱化而出，情思深厚，笔致轻婉，声 韵谐美，造成一种似梦非梦、迷离惝恍之境，富于 感染力。
黄庭坚《清平乐· 春归何处》
春归何处？寂寞无行路。若有人 知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。 百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
黄庭坚（1045--1105），字鲁直，号山谷道人。江 西修水人，出生于诗书之家，自幼纵览六艺，博学 多闻，治平年间中进士。“苏门四学士”之一。政 治上与苏共进共退，屡遭贬谪。
若有人知春去处，唤取归来同住。
此词高妙处，在于它用曲笔渲染，跌宕起 伏，饶有变化。故先是一转，希望有人知 道春天的去处，唤她回来，与她同住。这 种奇想，表现出词人对美好事物的执着和 追求。
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。 下片再转。词人从幻想中回到现实 世界里来，察觉到无人懂得春天的 去向，春天不可能被唤回来。但词 人仍存一线希望，希望黄鹂能知道 春天的踪迹。这样，词人又跌入幻 觉的艺术境界里去了。
上片叙写当年欢聚之时，歌女 殷勤劝酒，自己拚命痛饮，歌 女在杨柳围绕的高楼中翩翩起 舞，在摇动绘有桃花的团扇时 缓缓而歌，直到月落风定，真 是豪情欢畅，逸兴遄飞。词中 用词绚烂多彩，如“彩袖”、 “玉锺”、“醉颜红”、“杨 柳楼”、“桃花扇”等。但是， 所有这一切又都是追忆往事， 似实却虚，所以更有了一种如 梦如幻的美感。
此为惜春之作。词中以清新细腻的语 言，表现了词人对美好春光的珍惜与 热爱，抒写了作者对美好事物的执着 和追求。
春归何处？寂寞无行路。
此词赋予抽象的春以具体的人的特征。词 人因春天的消逝而感到寂寞，感到无处觅 得安慰，象失去了亲人似的。这样通过词 人的主观感受，反映出春天的可爱和春去 的可惜，给读者以强烈的感染。
纯精神性的追求，这成为晏几道恋
情词的一大特色。本篇即如此。
小山恋情词的结构，始终是建
立在对过去的温馨回忆和现在的苦
闷相思这两重今昔不同的情感世界
之间。
曾 照 彩 云 归 。
说 相 思 。 当 时 明 月 在 ，
重 心 字 罗 衣 。 琵 琶 弦 上
记 得 小 苹 初 见 ， 两
微 雨 燕 双 飞 。
下片叙写久别重逢的惊喜之情。“银釭”即是银灯； “剩”，只管。末二句从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉 烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵婉 折。这是因为晏几道作此词是在承平之世，而久别重 逢的对象亦是相爱的歌女，情况不同，则情致各异。 词中说，在别离之后，回想欢聚 时境况，常是梦中相见，而今番 真的相遇了，反倒疑是梦中。情 思委婉缠绵，辞句清空如话，而 其妙处更在于能用声音配合之美， 造成一种迷离惝恍的梦境，有情 文相生之妙。
诗与苏轼并称“苏黄”，追求奇拗诗风，开创江西 诗派，影响很大。
词与秦观齐名，词风流宕豪迈，较接近苏轼。 晁补之云：“鲁直间作小词固高妙，然不 是 当行家语，自是著腔子唱好诗。” 尤以书法为世所重。为宋四家之一，是宋书 尚意的重要人物。苏书尚天趣，黄书尚韵味； 黄书结体而取纵势。与苏轼一起将宋代书法 的人文气推向高峰。黄庭坚书法的最大特点 是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如 郎月清风，书韵自高。
这是晏几道的代表作。在内容上，它写的是 小山词中最习见的题材--对过去欢乐生活的追 忆，并寓有 “微痛纤悲”的身世之感；在艺 术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风 格。可以说，这首词代表了作者在词的艺术 上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。
1．《临江仙》(梦后楼台高锁)中表示时间的词语分 别是“梦后”、“酒醒”(和“梦后”是互文)、“去 年”、“初见”和“当时”。“梦后”二句写眼前 高楼深锁、凝尘冷落的景象，“落花”二句写去年 无知之燕犹能双飞、有情之人反倒独立的情景， “记得”二句写过去初见之时两心相许、终身难忘 的情境。多个时间名词由近及远，带出了三幅深情 款款的画面。表现全篇感情基调的词语是“春恨”， 即春日感旧怀人、伤离恨别的愁情。“春恨”二字 把上述三个深情款款的画面贯串成为一个缠绵悱恻、 凄婉动人的境界。
鹧鸪天 · 晏几道 彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞 低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今 宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
这首词是作者脍炙人口的名作，写词人与 一个女子的久别重逢。
上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会 时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼 重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情 深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足 见重逢时情厚。通篇词情婉丽，读来 沁人心脾。晁补之称赞小晏不 蹈袭人语，风度闲雅，自成一家。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼 台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正 低垂到地。“梦后”、“酒醒”二句互文， 写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。“楼 台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去 楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感 到格外的孤独与空虚。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外 的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦 的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中 来，不可断绝了。这里的“梦”字，语意相 关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑 乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。
琵琶弦上说相思。 小蘋也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从， 唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。 弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易 《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限 事”同意。“琵琶”句，既写出小蘋乐技之 高，也写出两人感情上的交流已大大深化， 也许已经无语心许了。
当时明月在，曾照彩云归。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
写黄鹂不住地啼叫着。它宛转的啼声，打破了周围 的寂静。但词人从中仍得不到解答，心头的寂寞感 更加重了。只见黄鹂趁着风势飞过蔷薇花丛。蔷薇 花开，说明夏已来临。词人才终于清醒地意识到： 春天确乎是回不来了。
此词为表现惜春、恋春情怀的佳作。作者 在近乎口语的质朴语言中，寄寓了深重的 感情。全词的构思十分精妙：作者不知春 归何处，一心要向别人请教；无人能知时， 又向鸟儿请教。问人人无语，问鸟鸟百啭， 似乎大有希望，然而词人自己又无法理解， 这比有问无答更可叹。最后，鸟儿连“话” 都不“说”，翻身飞走。在这番妙趣横生 的抒写中，作者的惜春之情跃然纸上，呼 之欲出。