李白《长相思》三首,情真意切,缠绵悱恻,催人泪下

李白《长相思》三首，情真意切，缠绵悱恻，催人泪
下
李白《长相思》三首，情真意切，缠绵悱恻，催人泪下
《长相思其一》
作者：李白
长相思，在长安。

络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有渌水之波澜。

天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝。

【注解】：
１、络纬：又名莎鸡，俗称纺织娘。

２、金井阑：精美的井阑。

３、簟色寒：指竹席的凉意。

【韵译】：
长相思呵长相思，我们相思在长安，
秋天蟋蟀常悲鸣，声声出自金井阑。

薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒；
夜里想她魂欲断，孤灯伴我昏暗暗。

卷起窗帘望明月，对月徒然独长叹；
如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端！
青青冥冥呵，上是无边无垠的蓝天，
清水渺渺呵，下是浩浩汤汤的波澜。

天长长来地迢迢，灵魂飞越多辛苦；
关山重重相阻隔，梦魂相见也艰难。

长相思呵长相思，每每相思摧心肝！
【评析】：
这两首诗，都是诉述相思之苦。

其一，以秋声秋景起兴，写男思女。

所思美人，远在长安。

天和地远，关山阻遏，梦魂难越，见面为难。

或以为此诗别有寄托，是诗人被迫离开长安后，对唐玄宗的怀念。

喻守真以为不能说他别有寄托，完全咏的长相思本意，此说有其道理。

其二，以春花春风起兴，写女思男。

望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠绵。

真有人比黄花瘦之叹。

这两首诗，在《李太白诗集》中，一收卷三，一收卷六。

所写时地迥异，格调也截然不同，实为风马牛不相及。

但蘅塘退士辑为先后，看起来似乎是一对男女，天各一方，各抒相思之苦，其实不然。

【原文】
长相思⑴
其二
日色欲尽花含烟，
月明欲素愁不眠⑹。

赵瑟初停凤凰柱⑺，
蜀琴欲奏鸳鸯弦⑻。

此曲有意无人传，
愿随春风寄燕然⑼。

忆君迢迢隔青天。

昔时横波目⑽，
今作流泪泉。

不信妾肠断，
归来看取明镜前。

【注释】
⑴长相思：属乐府《杂曲歌辞》，常以“长相思”三字开头和结
尾。

⑹欲素：一作“如素”。

素：洁白的绢。

⑺赵瑟：一作弦乐器，相传古代赵国人善奏瑟。

⑻蜀琴：一作弦乐器，古人诗中以蜀琴喻佳琴。

⑼燕然：山名，即杭爱山，在今蒙古人民共和国境内。

此处泛指塞北。

⑽横波：指眼波流盼生辉的样子。

【白话译文】
日色将尽花儿如含着烟雾，
月光如水心中愁闷难安眠。

刚停止弹拨凤凰柱的赵瑟，
又拿起蜀琴拨动那鸳鸯弦。

只可惜曲虽有意无人相传，
但愿它随着春风飞向燕然。

思念你隔着远天不能相见。

过去那双顾盼生辉的眼睛，
今天已成泪水奔淌的清泉。

假如不相信我曾多么痛苦，
请回来明镜里看憔悴容颜。

【赏析】
此诗首句“日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠”，开篇造境，渲染了愁苦迷蒙的相思气氛，暮色低沉烟雾缭绕的景物特征使人感到一种深深的压抑之感，奠定了整首诗的悲凉调子。

夕阳斜暮，渐渐西沉，几簇花丛在低沉的暮色里显得朦朦胧胧，如被烟雾缠绕。

这种如烟似梦的感知显然部分来源于思妇的眼睛，来源于思妇被相思愁绪紧紧包裹的内心。

牵肠挂肚的相思使思妇所观所感的一切都带上了浓重的忧郁色彩，不独花朵，也非烟雾使然。

黑夜拉开帷幕，思妇却没有进入梦乡，对丈夫切切的思念使她辗转反侧无法成眠。

更可恼的，是那一轮明月，依旧发出如绢如素光洁皎然的光辉，透过孤独的窗棂，搅得
多情人心绪难宁。

在这句诗中，代表着团圆的明月，因其特定情境而被诗人塑造成一个冷漠的、不解离人情怀的形象。

北宋晏殊《蝶恋花》有“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”也是这个意思。

面对月色如水良辰美景，思妇却只能让他虚设，想起从前种种，一颗心久久不得平静。

虽然思念只是徒劳，却也心甘情愿，无心睡眠。

“日”与“月”在交替，白昼与黑夜在轮回，思妇的相思也像波浪中的小船，翻腾不息，相思之苦，也只有思妇最为明了。

诗人用“愁”字把这种感情明白地表达出来。

接下来诗人描写了无法安睡的思妇，只好在月下弹一曲哀伤凄美的琴瑟，在回忆和期待中与心上人夫唱妇随。

是有“赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦”两句，琴瑟合鸣，鸳鸯凤凰都是用来喻指夫妻美满之意，诗人在这里互文见义，旨在表达思妇望夫心切而又无法排解的愁绪。

琴瑟都作为传情达意之物，至于“蜀琴”，更被人传说与司马相如卓文君的爱情故事有所关联。

但如今琴瑟独鸣，凤凰曲难成，原本以为可以白头到老长相厮守的一对鸳鸯，竟然也天各一方，思妇的伤情可想而知。

就连这思君念君为君弹奏的一首相思之曲，也无法令心上人听到，关山重重，天遥地远，纵有动听的音符，又弹于谁听呢？
紧承这个疑问，作者继续写出，“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然”。

曲中真意，绮丽动人，但此情此曲，却无人为我传递，思妇惆怅抱憾也于事无补。

只有忽发奇想，托明日和煦的春风飞往燕然，送到夫君的手里，带去我的相思。

燕然山远在塞北边疆，就算把相思曲寄到又能如何呢？范仲淹有诗云“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无
计”可做此诗的一个补充。

只要边疆未靖，那么重逢之念便是惘然。

只是思妇的一点聊胜于无的假想罢了。

但不管怎样，诗人的奇特想象仍然令人惊叹，思妇情之真、情之切，也令人为之唏嘘。

“忆君迢迢隔青天”独立成句，又承上启下，以青天的夸张比喻两人相隔万里，从而引出下文思妇回到现实，顾影自怜独自凄凉的描写。

这四句诗可以看作是同一个情形的表达，思妇揽镜自照，发现自己容颜憔悴，不禁悲从中来无法断绝。

“昔日横波目，今成流泪泉”是唐时名句，形象而巧妙、夸张而令人信服地写出了相思成空的思妇的哀伤之状。

曾经清澈如水明眸善睐的双眼，而今却成了流泪不止的两眼清泉，如此的想象和夸张让思妇的形象更具灵动的色彩，艺术之美感也更加深入人心。

如“衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴”一样，令人为之动容。

“不信妾肠断，归来看取明镜前”一句则深得含蓄隽永之妙，以思妇的口吻直抒对丈夫的思念，与前一句相得益彰。

思妇不关心自己的容颜憔悴，也不担心自己双眼如泪泉，反而殷殷的希望，丈夫能够早日出现，哪怕他不相信自己切肤入骨的思念也无所谓，只要他早日归来，断肠人也就心满意足了。

所谓“不信”云云，无须深究，只是夫妻俩的窃窃私语，取镜相照，更是带有了闺房亲密的意味，显然，在诗人奇特的构思中，在思妇恍惚的思念中，一切又都进入了想象。

【作者介绍】
李白（701～762），字太白，号青莲居士。

是屈原之后最具个性
特色、最伟大的浪漫主义诗人。

有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。

其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。

诗风雄奇豪放，想像丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。

存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。

长相思·其一
李白
长相思，在长安。

络纬①秋啼金井阑②，微霜凄凄簟色寒③。

孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。

美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有渌水之波澜。

天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。

长相思，摧心肝。

【诗人简介】
李白：（701—762），字太白，自称与李唐皇室同宗，祖籍陇西成纪（今甘肃天水）。

少居蜀中，读书学道。

二十五岁出川远游，酒隐安陆，客居鲁郡。

这期间曾西入长安，求取功名，却失意东归；至天宝初，以玉真公主之荐，奉诏入京，供奉翰林。

不久便被谗出京，漫游各地。

安史乱起，为了平叛，入永王李军幕；及永王为肃宗所杀，因受牵连，身陷囹圄，长流夜郎。

遇赦东归，往依族叔当涂（今属安徽）令李阳冰，不久病逝。

他以诗名于当世，为时人所激赏，谓其诗
可以“泣鬼神”。

他以富于浪漫主义的诗歌反映现实，描写山川，抒发壮志，吟咏豪情，因而成为光照古今的伟大诗人。

【注释】①络纬：又名莎鸡，俗称纺织娘。

②金井阑：精美的井阑。

③簟色寒：指竹席的凉意。

【简析】这两首诗，都是诉述相思之苦。

其一，以秋声秋景起兴，写男思女。

所思美人，远在长安。

天和地远，关山阻遏，梦魂难越，见面为难。

或以为此诗别有寄托，是诗人被迫离开长安后，对唐玄宗的怀念。

喻守真以为“不能说他别有寄托，完全咏的‘长相思’本意”，此说有其道理。

其二，以春花春风起兴，写女思男。

望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠绵。

真有“人比黄花瘦”之叹。

这两首诗，在《李太白诗集》中，一收卷三，一收卷六。

所写时地迥异，格调也截然不同，实为风马牛不相及。

但蘅塘退士辑为先后，看起来似乎是一对男女，天各一方，各抒相思之苦，其实不然。

长相思·其二
李白
日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠。

赵瑟①初停凤凰柱②，蜀琴欲奏鸳鸯弦③。

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今作流泪泉。

不信妾断肠，归来看取明镜前。

【注释】①赵瑟：相传古代赵国的人善弹瑟。

瑟：弦乐器。

②凤
凰柱：或是瑟柱上雕饰凤凰形状。

③蜀琴句：旧注谓蜀琴与司马相如琴挑故事有关。

按：鲍照有“蜀琴抽白雪”句。

白居易也有“蜀琴安膝上，《周易》在床头”句。

李贺“吴丝蜀桐张高秋”，王琦注云：“蜀中桐木宜为乐器，故曰蜀桐。

”蜀桐实即蜀琴。

似古人诗中常以蜀琴喻佳琴，恐与司马相如、卓文君事无关。

鸳鸯弦也只是为了强对凤凰柱。

【简析】这两首诗，都是诉述相思之苦。

其一，以秋声秋景起兴，写男思女。

所思美人，远在长安。

天和地远，关山阻遏，梦魂难越，见面为难。

或以为此诗别有寄托，是诗人被迫离开长安后，对唐玄宗的怀念。

喻守真以为“不能说他别有寄托，完全咏的‘长相思’本意”，此说有其道理。

其二，以春花春风起兴，写女思男。

望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠绵。

真有“人比黄花瘦”之叹。

这两首诗，在《李太白诗集》中，一收卷三，一收卷六。

所写时地迥异，格调也截然不同，实为风马牛不相及。

但蘅塘退士辑为先后，看起来似乎是一对男女，天各一方，各抒相思之苦，其实不然。