书法发展史301魏晋南北朝书法概述

• 5）出现了书法史上划时代的书法大师—— 钟繇、二王。他们揭开了中国书法史上的 新的一页，树立了真书、行书、草书美的 最高典范。
（二）魏晋时期书体沿革的三个阶段及代表人物
• 随着新体的定型、成熟、文人流派书法不 断更新，这种新风换代、流派交替的现象， 促成了自汉末发端以来的文人流派书法史 上的重大变革。这种沿革的过程，可分为 三个阶段： • 第一阶段以钟繇为代表。其楷书和行书的 笔法研究与书法实践开启一带新风，在将 汉隶转向魏晋楷、行过程中起了重要作用。 卫氏家族中卫夫人和王氏家族都学习他的 笔法。
301魏晋书法
一、魏晋南北朝时期书法发展概况
二、魏晋时期的书法 1、魏晋时期的书体特征 2、魏晋时期的书体的沿革 三、章草和《平复帖》
一、魏晋南北朝时期书法发展概况
宗白华《美学散步》说：“汉末魏晋六朝是中国政 治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而却是精 神史上极自由、极解放、最富于智慧、最浓于热 情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一 个时代。王羲之父子的字，顾恺之和陆探微的画， 戴逵和戴显的雕塑，嵇康的《广陵散》，曹植、 阮籍、陶潜、谢灵运、鲍照、谢眺的诗，郦道元、 杨衒之的写景散文，云冈、龙门壮伟的造像，洛 阳和南朝的闳丽的寺院，无不是光芒万丈，前无 古人，奠定了后代文字艺术的根基和趋向”。
在书法发展史上，
• 魏晋南北朝既是书体演变的归结期，又是书 法技法的集大成期、文人书法流派大发展时 期。更为重要的是：中国书法走向了完全自 觉的阶段。
• 近人马宗霍在《书林藻鉴》中这样评价：书 以晋人为最工，亦以晋人为最盛。晋之书， 亦犹唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代 之尚也。
(一)魏晋南北朝书法发展成因
• 2）各民族之间的交融和学习促进了书法艺术向着 多元化的方向发展 • 虽然魏晋南北朝的统治者不都是汉族，但少数 民族使用的文官却多数是汉人，不仅如此，他们 还有意识地接受了汉族的先进文化。尤其是494年 北魏迁都洛阳后，推动了汉民族文化与少数民族 文化的人融合。不同民族的审美意识相互影响， 相互渗透，少数民族(主要是游牧民族)那种豪放不 羁、质朴清新的风格揉进了汉族文化艺术中，同 时崇尚雄健强悍的审美心理也在传统运笔结构的 基础上产生了积极的作用，不仅线条变得粗犷刚 劲，结构趋向跌宕多变，而且整个书风都呈现出 雄强泼辣，雄浑朴拙的时代风尚。生动地反映出 少数民族的心态、情绪和审美特征。
• 1）欣赏书法已形成风气。书法在社会各阶层 上已普遍形成一种有意识的欣赏对象。书法 与棋弈、绘画等一起成为衡量人的标准之一。 文人开始有意识追求书法美，把其作为自觉 的艺术实践活动。如史载师官宜在酒店作书， 观者纷至沓来，致使酒店生意兴隆，便是一 例。
• 2）书法理论已成形，奠定了古代中国书法 理论的基本构架。出现了大批书法理论专 文，这些理论包括技法论、书家论、风格 论等，流传至今的有西晋卫恒的《四体书 势》、索靖的《草书状》等，他们对书体 的起源、美学特征等作了形象的阐述，由 此奠定了古代中国书法理论的基础，对后 世书法理论的发展产生了重大影响，这也 是书法艺术走向完全自觉的必然产物。
• C、由于魏晋南北朝时期重视书法艺术，社会上一 时相习成风，当时许多贵重器物上的题铭、碑版 以及墓志的字迹也相应地讲究起来，它们的题写 往往由著名书家为之。 • D、由于统治阶级对书法艺术的大力提倡与高度 重视，在这一时期中，贵族士大夫阶层把擅长书 法看作是一种荣耀，似乎这种荣耀是有闲阶级区 别于其他阶级的标志。这种情况在南朝时期表现 尤为突出。 据《南史· 王僧虔传》记载，当时“宋 孝武帝欲擅书名，僧虔不敢显迹，常用拙笔书， 以此见容”。齐高帝竞与僧虔赌书，“谓曰:‘谁为 第一?’对曰:‘臣书第一，陛下亦第一’。”这种风 气的盛行，从客观上刺激了书法艺术的发展。
• B 望族世家世代承递，相互交融，也成为魏 晋文人书法流派兴起的重要因素。
C 书写工具的进步——物质条件的具备
• 魏晋时毛笔的制作技术较汉代有了长足的进 步，这时期所制的毛笔笔头大而且锋毫饱满， 其品种也逐渐增多，不仅有了硬毫笔，而且 有软毫和硬毫相杂的兼ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ笔，软毫笔也出现 了。除硬毫笔之外，兼毫与软毫品种的毛笔 也正式问世了。同时取料更广、制作方便的 毛笔，可为书法家根据自己擅长的书休与艺 术实践的经验来取舍笔头的大小、长短、软 硬，创造佳作提供了便利条件。
• 1、前期书法艺术的历史积淀而成 • 2、政治经济因素 • 3、文化自身的因素
1、前期书法艺术的历史积淀而成
• 从艺术发展的总体规律看，任何一门艺术 无不受前代的影响，书法艺术当然也不出 这一范围。所以，就书体本体而言，是传 承的自然结果。
2、政治经济因素
• 1）政治上的分裂和动荡为文化的发展繁荣 提供了宽松的环境 一个政治安定、社会升平的时代，可能 会为艺术的兴盛和繁荣创造必要的条件， 而一个动荡不安、充满了战争与苦难的岁 月依然能激活艺术家的灵智和激情，同样 会产生许多经典之作。尽管整个魏晋南北 朝在中国的历史发展进程中显得支离破碎， 发展脉络相对芜杂，然而正是在如此复杂 深刻的社会背景之下，才使得这个时期的 艺术变得更加厚重和多姿多彩。
3、魏晋书法走向了完全的自觉阶段。
• 1）欣赏书法已形成风气。 • 2）书法理论已成形，奠定了古代中国书法 理论的基本构架。 • 3）出现了最早的文人书法类型。 • 4）社会意识形态发生了重大的变化，表现 在书风上，便是对书“韵”的不懈追求。 • 5）出现了书法史上划时代的书法大师—— 钟繇、二王。
二 魏晋时期的书法
• （一）魏晋时期的书法特征
• （二）魏晋时期书体沿革的三个阶段及代 表人物
（一）魏晋时期的书法特征
• 1、是书体演变的终结期。草、楷、行各 体完全成熟，各种书体交相发展，相互影 响。 • 2、书法技法体系基本形成 • 3、魏晋书法走向了完全的自觉阶段。
1、是书体演变的终结期。草、楷、行各体完全成熟，各 种书体交相发展，相互影响。 • 从东汉开始形成的草、楷、行各体至魏晋时期已趋向已 成熟，并脱去了隶书时代的影响，到王羲之、王献之的 出现，使行、草、楷书体发展到了成熟阶段。 • 各种书体交相发展，相互影响。一方面在民间书法圈中 仍然残存着书体演化尾声的痕迹，从中可明显见出不同 书体的交叉变化，这在敦煌残纸及南北朝石刻墓志中尤 为显著；另一方面是在文人书法圈中，对于新出现的书 体，不断地对之进行改造和完善，二王父子便是其中的 集大成者。
3、文化自身的因素
A魏晋玄学清谈对书法发展的影响
• 魏晋时期因统治阶级集团的激烈斗争和战争的连绵， 使得曾经在两汉时期大盛的经学急剧衰退，文人士 大夫抛弃了两汉经学传统，以老庄思想为本的玄学 逐渐风靡。士大夫文人中出现了以嵇康、阮籍为代 表的竹林七贤，他们以老子、庄子为师，嗜酒任性、 崇尚自然，对儒家传统的僵化教条以极大的冲击， 人性得到解放。在魏晋善谈玄学的高层文人中，许 多高门士族如王、谢、郗、卫的士大夫均为著名书 家。他们纵谈玄理，放情山水、高扬人性，魏晋文 人在充分认识自然之美的同时，意识到自然是人性 美和艺术美的和谐，是对整个宇宙、人生的感受和 领悟。自我意识的觉醒，促进了书法 风气的兴盛。
B、崇尚书法，品评、收藏书法成为风气
• 全国各阶层都崇尚书法，品评书法之风盛 行。上至帝王、贵族士大夫阶层，下至平 民百姓，对于书法艺术的崇尚已全国普及， 他们或品评，或收藏，或以为楷模学习， 皆视书法佳作为宝物，这种社会风气的盛 行，使书坛空前活跃，这对于书家之间的 相互交流起到了积极的作用，促进了各种 书艺流派的发展，也促进了民间书艺的普 及。 • 在这种氛围的影响下，中国书法史上第一 部以品评书艺的专著《书品》在萧梁时代 问世了，它的问世预示着书法艺术已进入 新的时代。
• 3）经济的发展为书法艺术的繁荣奠定了基 础. • 这一时期的经济总的来说,在前代基础上有 了更进一步的发展.北方经济,尤其是北魏统 一黄河流域后,发展迅速,由于北人大量南迁,, 南方得到进一步开发,农业、手工业都有了 很大发展.为文化的发展奠定了经济基础.
4）统治阶级对书法的高度重视
• A、以书取士：到了晋代，国家已正式开始设置 “书博士”职务，以善书者选拔任用官职，书博 士的设置为朝廷广纳贤士，以才取人广开了门路。 以善书闻名而被朝廷重用委以官职的书法家不乏 其人。南朝时期的王僧虔、陶宏景因善书法而被 朝廷任用官职;北朝张景仁因“以学书为业.遂工 草隶”，后被朝廷“选补内书生”。而书家所任 之职，又多为文职官吏，譬如秘书郎、太子舍人、 侍中等，他们皆侍奉内庭，出入帝王左右，颇为 皇帝赏识。
• 中国的墨有着悠久的历史，到了魏晋时期，当时 所用墨仍为石墨，但这种墨是经过加工了的，这 种石墨既可用作书写，还可作为燃料。后来郦道 元在《水经注》中也提到过石墨能书写。
• 这时期，除用石墨书写外，魏晋人已注意到了用 古松枝烧烟造墨，这种技术逐渐推广到了江南的 山林地区，使当时的江西庐山成为魏晋时期造墨 的中心。对于这种用松烟造出的墨，曹植在他的 诗中第一句就道出:“墨出青松烟”，用松烟造墨在 魏晋已初露端倪了。
• 在中国书法史上，魏晋南北朝时期是我国 书法艺术大发展的时期，又是后世历代书 家所宗法的时期，也是书法艺术发展的鼎 盛时期。由于社会的推动与生产力的发展， 书法在经过前代逐渐繁衍的基础上，篆、 隶、草、楷、行各种书体相继出现并臻于 成熟，而且各自成为系统，这为以后历代 书家所擅长的书体发挥各自的书法风貌打 下了坚实基础。同时，已独立于文字学范 畴之外，逐渐上升为一种专门的艺术。
• 纸的大量生产和盛行是在魏晋南北朝时期。虽然 当时士大夫贵族阶层中仍然存在着“贵素贱纸” 的风气，但用纸张抄书的现象已在三国时就出现 了，譬如曹丕就曾用纸抄写过《典论》，并赠送 给了当朝的张昭。到了晋代，纸很快就成为市面 上主要的书写材料，当时纸张的品种较多，有茧 纸、网纸、麻纸、谷纸、藤纸、黄纸等。由于纸 的品种增多，因此当时生产纸张的数量也相当可 观。这时期，不但工匠积极造纸，而且书法家也 兼善造纸，而书家自造的纸张其质地甚至超过御 用的纸张。前代竹帛的消失，当朝纸张的出现， 为魏晋南北朝时期书法家的创作同样提供了良好 的条件。
• 砚是我国独有的书写工具，上古无砚台，到了汉 代才开始有了陶砚。到了南北朝时期，社会上虽 然盛行陶砚，但也出现了一些用石制做的砚台， 这种用土、石分别制作的书写工具，其形制已出 现多样化，其中最明显的变化是砚侧已出现了刻 有制砚的年代，由于当时手工业比较发达，到梁 陈时砚外已饰有琉璃匣，小巧得可以随身携带。 • 由于书写工具从数量和质量上都远远超过了汉代， 从而为这一时期众多的书法家发挥其艺术才能提 供了极大的便利。笔墨纸砚的定型与完善，使之 成为书艺中一整套工具的过程，也是书法艺术中 各大型书体形成的过程。物质条件的具备，为中 国书法艺术的不断成熟与兴盛奠定了坚实的基础。
2、书法技法体系基本形成
• 随着各种新书体的完善，尤其是楷、行、 今草三种书体在二王手上融会贯通，脱去 以往的滞重用笔，创造出一种俊逸、雄美 的新风。其精美的笔法、高超的技巧成为 后世学书的不二法门。至此中国书法技法 体系基本形成，在这基础上后代有个别书 家尽管有所变化和丰富，但已没有实质性 的突破，因此，魏晋时代书法为“集大 成”，它正是时代的产物。
• 3）出现了最早的文人书法类型。这是与当时 九品中正制的门阀意识分不开的，许多著名 的家族如琅琊王氏、陈郡谢氏均有家学渊源， 又是书法世家，由此书法艺术师承祖述相递 成线，成为中国书法史特有的现象。
• 4）社会意识形态发生了重大的变化，表现在书 风上，便是对书“韵”的不懈追求。 • 魏晋时期频繁的战乱与夷祸使得社会意识形态发 生了重大的变化，两汉以来占主流地位的儒家经 学受到严重冲击，文人崇尚风流倜傥，玄学风行 一时，除崇尚道教之外，佛教思想也相继输入。 具体表现在书风上，便是对书“韵”的不懈追求。 所谓“从意适便，有若风行雨散，润色开花，笔 法体势之中，最为风流者也”。如梁· 袁昂《古 今书评》中云：“王右军书如谢家子弟，纵复不 端正，爽爽有一种风气。陶隐居书如博兴小儿， 形容虽未成长而骨体甚骏快。”完全以抽象感觉 作为品藻人物赏鉴书法的标准。