尺度_文化内涵_昆山娄邑滨江公园空间规划设计研究

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
“ 任何艺术都离不开一定的精神性和主体性。 ……作为美的艺术， 园林的物质性建构元素……就必然 T!U 不同程度地渗透着审美主体的精神性” 。园林空间就其构成而言， 必然包括物质空间和精神空间两大要 素。中国古典园林将中国传统文化这个广博的精神要素融于山、 水、 建筑、 花木等物质要素之中， 构筑起可 居、 可游、 可赏， 富有文化内涵的空间。现代城市公园因其服务对象的不同， 其物质要素构成略有不同： 为 了满足现代人的生活节奏，现代城市公园舍弃了古典园林中以少数人为服务对象的小桥流水的形式，主 要用地形地貌、 水体、 园林小品、 广场、 道路和植物等造园要素， 塑造大众的公共性质的空间。同时现代人 的文化品位也与古典园林的不同，现代城市园林的精神空间的塑造不再局限于传统文化，而更多的是以 传统文化资源为内容， 贯穿新的主题， 展现现代人的精神世界， 成为现代人情怀、 情趣、 情感的寄托。尽管 现代城市公园的物质要素和精神要素与中国古典园林相比，已经发生了变化，但是指导中国古典园林中 创作的空间尺度原则仍然对现代城市园林建设具有借鉴意义。在昆山娄邑滨江公园 （ ())V 年昆山市城市 建设重点实施工程之一， 现已完成） 设计过程中就进行了以下的思考： 如何将中国古典园林中的尺度原则 应用到实践中？如何规划赋予城市园林源于传统而又具有现代意义的文化内涵？
!"#$% !$#&%・’(&)(*#& ’+,,+)#)-+,
—34 56789 :;744<4= 74> ?9@<=4<4= AB CD9 EAFG< H<I9J@<>9 :7JK <4 LF4@D74
!"#$ %&’( )* +’,-./01
’ 58DAA; AB 2=J<8F;CFJ9 74> M<A;A=GN 5D74=D7< O<7ACA4= 04<I-N 5D74=D7< ()!!)!N PD<47 *
第 ! 期
天圆地方景区
天圆广场 地方膜亭 四季天象图铺地
7< 5
纵向空间尺度控制
西方经典视觉分析理论指出景物观赏的最佳视点有 5 个位置， 即垂直视角 7#=、 &;=、 !8= > 8 ? 。在主入口 对景 “ 宇宙鹿神图” 雕塑的尺度处理上， 就充分考虑视距与景物高度之比， 即人们的垂直观赏视角所产生 的心理效应和视觉感受。从入口到雕塑的距离为 87 6， 人们从入园到走近雕塑将体验 5 种不同的空间感 ） （ 当游人位于 ! 点， 受 见图 & ： 即入口处， 视距 " 与雕塑高度 # 之比 " @ # A 5， 仰视角为 7#=， 游人 倾向于观看雕塑与周围景物的关系；当游人位 视距 " 与雕塑高度 # 之比 " @ # A &， 仰 于 $ 点， 视角为 &;=， 游人倾向于观看整个雕塑的立面构 图及细部； 当游人位于 % 点， 视距 " 与雕塑高度 仰视角为 !8。 ， 游人倾向于观看 # 之比 " @ # A 7， 雕塑立面的局部或细节。 园中地形堆高占全园面积的 8&B ，这些地 形使得人们在园中视线有所收束，起到一定的 空间阻隔作用。比如双阳广场景区和月亮流水 广场景区地形为 7< 8 C 5< " 6， 位列园路—— — “ 地道” 两旁， 形成 8 C 7# 6 的视距， 也就是说其高度 # 与底面 这恰是经过实践检验的能获得良好景观效果适宜比例范围 > ! ? 。而铜鼎山景区 " 的比例在 7 ： 5 C 7： 9 之间，
!"#
上海交通大学学报 $ 农业科学版 %
第 && 卷
表! 景区 ’()*+( ,-)./ 双阳广场东西长约 55" 6
空间尺度控制
月亮流水广场， 东西跨度 &:" 6
铜鼎山景区， 东西跨度 &58 6
"#$%& ! "’& ()*+,)% )- ).&* /.#(& /(#%& 景点 景点尺度 ’()*+( ’012/ ’(.3) 14 ’()*+( ’012/ 半径 78 6 的圆形广场 朝阳广场 夕阳广场 半径 &# 6 的圆形广场 洛书亲水池 东西 98 6， 南北 59 6 的多边形下沉广场 黄蜡石广场 半径 79 6 的圆形广场 高 达 7;" 6 ，宽 9< 8 6 的 大 型 雕 塑 ，其 中 银 河 系 俯 视 图 宇宙鹿神图 宽9 6 月牙休闲吧 高 7" 6 、 外 径 55 6 ， 内 径 && 6 的 半 环 形 & 层 建 筑 月亮广场 “ 半径 && 6 的圆形广场 银河落九天 ” 跌水景观 东西长 79" 6， 南北最长为 &# 6 的跌水景观 半径 7" 6 的圆形广场 诗文石刻广场 码头建筑 长约 9! 6， 宽约 7" 米的船形码头 铜鼎山 高约 9 6， 占地 &7"" 6& 的人造土山。 玉琮山 与铜鼎山隔桥相对， 一 位于支流的东侧， 高约 ! 6， 主一辅 半径 &: 6 的圆形广场， 广场南侧建有半环形建筑 东西长 &" 6， 南北长 7;6 的方形拉膜亭 分别位于景区东、 南、 西、 北四角， 直径 58 6 的圆形辅地
尺度・文化内涵
—— — 昆山娄邑百度文库江公园空间规划设计研究
滕 傅德亮 王月，
（ 上海交通大学 农业与生物学院， 上海 ()!!)!）
摘
要： 介绍了昆山娄邑滨江公园的设计理念， 营造尺度适宜的物质空间： 合理把握物质要素比例， 以“ 千尺势， 百尺形 ” 为纲
控制空间尺度； 以“ 天文知识 ” 为主线展开全园文脉， 赋予公园文化内涵。 关键词： 空间尺度； 文化内涵； 千尺势， 百尺形. 天文知识 中图分类号： /0%1&- !1 文献标识码： 2
收稿日期： ())&$)!$!( 作者简介： 滕
王月（ !%#%
， 女， 江苏省无锡人， 硕士， 现为上海商业职业技术学院教师， 研究方向： 园林植物与观赏园艺 ,）
第 ! 期
滕
王月， 等 & 尺度・文化内涵
!"#
$
$% $
空间尺度的把握
要素空间范围的比例协调 约十亩之基’ 需开池者三 ’ 曲折有情’ 疏源正可 ( 明代计成在 《 园冶》 中论述了园林要素的用地比例 & “ )*+ 余七分地 ’ 为垒土者四’ 高卑无论 ’ 栽竹相宜” 。 基地位于昆山市柏庐大桥两侧， 南临环城河， 北接昆太路， 昆山娄邑滨江公园规划用地面积 $, -.* ，
总体成东西走向的长带状， 长约 $ *"" .， 宽度 /" 0 $/" . 不等 ’ 原有几座工厂和一座加油站， 地势平坦。 占总面积的 !2 左右， 相对古典园林中比例较低， 这是因为城市公园可 园中总建筑面积为 ! 1"" .* ， 居的功能完全丧失， 建筑主要以园林小品、 公共服务场所的形式出现。 占全园面积的 /2 。古典园林往往将厅堂作为活动场所， 满足园主宾朋 园中的广场面积为 3 3"" .* ， 少数人的需要，但在现代城市园林中需要塑造较多的公共交往空间以满足公众的需要，一般广场便是首 选的形式， 本项目中广场的比例相对较高。 仅占全园的 *2 。 基地南临环城河， 已经具有良好的水景资源， 所以在园 园中水体面积仅为 * !"" .* ， 中只在局部建置亲水水池， 跌水景观。 占全园面积的 #*2 。 城市公园除了向市民提供游赏空间之外， 绿地在园中比例最大， 占地 3! """ .* ， 还有改良局部小环境的功能， 所以植物在城市园林中的角色相当重要， 植物造景也是城市造园的趋势。本 项目除了加大植物所占的比例之外， 还注重植物物种的选择， 以江苏地区的乡土植物比如香樟、 乌桕、 石 楠、 榔榆和竹子等为主， 其他适合生长的优势树种如雪松、 银杏和广玉兰等为辅， 贯彻物种多样化的原则； 在植物配置上则落实可持续性发展的原则， 以“ 配置群落化” 为宗旨， 通过多方位、 多元化绿化建设， 构筑 娄邑滨江公园的绿化体系。 占全园面积的 4*2 ， 基本符合计成所说 “ 垒土者四” 的比例。分割空 园中地形堆高面积为 1/ """ .* ， 间是中国古典园林创作的手法之一，而往往可以通过假山进行空间分隔。本项目基址地势平坦，缺乏起 伏， 所以在多处塑造地形， 垒土为山。假山还造就了仰观之景、 俯瞰之点， 同时照应了局部障景、 挡景的需 要。 $% * 横向尺度控制 “ 中国传统风水学形势宗对于景观、 建筑的尺度曾下过明确的定义： 千尺为势， 百尺为形 ” 。势指远 观的、 大的、 群体性的、 总体性的、 轮廓性的空间及其视觉感受。形也就是指近观的、 小的、 个体性的、 局 部性的、 细节性的空间构成及其视觉感受效果。从周尺到康熙量地官尺， 折算公制： 千尺约为 *," 0 ,4" 一般用于限定群体性的大范围空间及远观视距， 这既是步行者保持愉快胜任的合宜步行距离， 也是 .， 以人为观察目标的一个远观视距限制值；百尺约合 *, 0 ,4 . ，用于限定近观视距以及单体空间构成， 这与当代建筑理论中看清人的面目表情和细节动作为标准的近观视距限制基准相符 ) , + 。 在古典皇家园林中， 景点、 建筑群的空间范围通常控制在 “ 千尺” 以内， 也就是说其纵深都不超过 ,," 其面积也仅为 , -.* 左右， 宽仅为 $,4 .， 长仅为 .。比如圆明园中福海景区中最大的景点空间廓然大公， 颐和园中最大的景点为大报恩延寿寺建筑群， 其横纵也仅为 $1" . 和 *$" .。 这似乎与皇家园林追 ,"3 .； 求壮丽的思想格格不入，但是这种尺度控制恰恰能给人舒适的心理感受和适宜的视觉体验。景点内空间 或者单体建筑的尺度又控制在 “ 百尺” 以内， 比如颐和园中的院落空间尺度都控制在 ,"、 这就 !" . 以下， 形成了良好的近观效果， 使得空间尺度不至于失于“ 超人的夸张” 。 本项目在分区规划以及景区设计过程中就以 “ 千尺势、 百尺形” 为纲把握空间尺度。在景区的划分上 “ 依据 “ 千尺势” 的原则将全园从东到西划分为东西跨度 *," 0 ,4" . 的 ! 个景区， 即“ 双阳广场” 景区、 月 “ “ 亮流水广场” 景区、 铜鼎山” 景区、 天圆地方” 景区； 而景区内景点尺度控制以 “ 百尺形” 为率， 尺度控制在 对称图形尺度为几何中心到周边的距离， 详见表 $） 。 ,4 . 以内（
第 (( 卷 第 & 期 ())& 年 !( 月
上海交通大学学报 ’ 农业科学版 *
O30HW2E 3X 5Y2WZY2[ O[23/3WZ 0W[\]H5[/^ ’ 2ZH[P0E/0H2E 5P[]WP] *
\A;- (( WA- & ?98- ())&
文章编号： !"#!$%%"& ’ ())& * )&$)&)"$)+