谈河南地方戏打击乐名称和分类

谈河南地方戏打击乐名称和分类
戏曲打击乐已形成了它独特而完整的艺术形式。

概括起来说，体现手法有两种：一种是速度(包括时值拉长或缩短）的快慢变化，一种是力度（包括放音或收音）的强弱变化。

广泛地说，演奏一首乐曲，演唱一个唱段，朗诵一段剧词，表演一段舞蹈或是表演一个情节，都与速度和力度的变化是分不开的。

一、戏曲锣鼓点名称
打击乐的锣鼓点，每个都有它的名称，锣鼓点的名称来源于以下几种情况。

1、由传统的词牌名而得名，如[风入松]、[马夫念]等。

2、根据舞台的需要，结合唱腔板式而得名，如豫剧[二八板式]有[两锣]、[三锣]、[五锣]各种速度的[长锣]。

[非板板式]如有[崩头]、[长锤]、[凤点头]、[扭丝]、[散长锤]、[导板头]等。

3、根据用途而得名，如[原场]、[搜场]、[望门]、[马腿]、[叫头]、[兔形锣]等。

4、根据乐器的音位数而得名，如[一击]、[二击]、[三锣或三锤]、[软四击]、[四击头]、[五锤]、[七锣扫头]等。

5、在戏曲打击乐里有与用途不同，点子打的一样，名称
叫法是不一样的，如[抽头]、[滚头]、[扑灯娥]这三个点子是一样的。

底鼓开法不一样，结束收法也是不一样的。

因[抽头]是唱腔锣鼓类，[滚头]是身段锣鼓类，[扑灯娥]是念白锣鼓类。

[收头]和[半截夺头]三大件打的是一个点子，都是[仓来才衣来仓]。

[收头]用在唱腔结束时，证明这段唱腔结束了。

[半截夺头]是身段锣鼓，一般用与[四击头]前面作铺垫等情况下。

二、戏曲打击乐，锣鼓点分类
戏曲舞台所用的锣鼓点，在一出大戏中大致有四大类：有身段锣鼓、念白锣鼓、牌子锣鼓（干牌子、曲牌子）、唱腔锣鼓。

1、身段锣鼓
身段锣鼓在戏曲舞台上有着非常重要作用，假如一个武将在舞台上来一个“亮相”，他的一举一动都干净利落，他的姿势也很威武雄壮，但打击乐不给他伴奏，不给他打锣鼓点，让这个武将在舞台上干表演行吗？戏曲表演离不开打击乐，不能少了锣鼓点。

在河南地方戏中，豫剧、曲剧、越调一般都借与京剧的身段锣鼓。

身段锣鼓中有文戏、武戏所用的锣鼓点。

如[冲头]、[原场]、[长尖]、[乱锤]、[搜场]、[紧急风]、[四击头]、[软四击]、[软脆头]、[硬脆头]、[扫头]、[长丝头]、[滚头]、[夺头]、[带锣]、[九锤半]、[阴锣]、[走马锣鼓]、
[一封书]、[马腿]、[加饽饽]、[一锤锣]等，另外还有成套锣鼓如[起霸]、[马蹚]、[走边]等。

各个点子都有它的作用和内涵。

比如说：武戏双方正厮杀得难解难分，这时锣鼓点打“紧急风”，它那强烈的音响和急促的节奏，就会有一种烟尘滚滚、地覆天翻声势，能把这场战斗表现得分外紧张。

假如有一方打了败仗，狼狈逃奔。

锣鼓点打[乱锤]就会将他那惊惶失措，万分沮丧的情绪加以夸张的表现。

2、念白锣鼓
念白锣鼓点如有：[归位]、[两锣]、[三锣]、[一击]、[叫头]、[双叫头]、[三叫头]、[扑灯娥]、[亮钹]等，如河南曲剧《秦香莲》一剧中，第二场《闯宫》陈士美上场时，打[带锣原场]到台中时打[归位]陈士美念对子“宫花斜插乌纱帽，一举成名天下知”。

[亮钹]接[落台原场]演员回中场坐下后念诗“不负寒窗苦，蓝衫换紫袍[两锣]玉壶更楼尽，高歌彻通宵”[住头]门官上场略。

打击乐在念白中不仅是一个符号，而是对人物身份和内心表现的一种激情手法，不仅是在完成一个动作或者是一个形式过程，而是给人物衬托的一种舞台气氛和内心情感的一种体现。

3、牌子锣鼓
牌子锣鼓有曲牌子和干牌子两类。

曲牌子有（曲牌子、混牌子两种）如[风入松]、[唢呐皮]、[三枪]、[尾声]、[娃
娃]和借京剧[点将唇]、[披]、[朝天子]等。

干牌子有[大锣水底鱼]、[小锣水底鱼]、[四边静]、[金钱花]、[干尾声]、[马夫念]等。

如河南曲剧《秦香莲后传》一剧中秦香莲拉着冬妹进京时用的是[小锣水底鱼]主要是秦香莲心理没有急切的心理需求，只是表现舞台过度的一种情境，用[小锣水底鱼]正符合一个平民人物的身份和舞台形体调度。

4、唱腔锣鼓
唱腔锣鼓在地方戏有着非常重要的作用，如河南卫视《梨园春》栏目电视刚打开时，在没有唱腔锣鼓导入唱腔之前很难知道舞台演出的是啥剧种。

可见唱腔锣鼓在戏曲舞台的重要性。

如河南豫剧唱腔锣鼓有：[长锣]、[崩头]、[倒四邦]、[拐头钉]、[反九锣]、[两锣]、[三锣]、[五锣]、[踢脚靠]、[紧长锣]，借用京剧有[搓锤]、[浪头]、[平反夺头]等。

这是其它剧种所没有的，唱腔锣鼓就能代表一个剧种。

如《穆桂英下山》一剧中，杨延景上场，打[长锣]、[亮弦]、[五锣]接二八板唱“眼看着天门阵”……杨延景在大帐坐卧不安，战事多变，急等儿子（杨宗保）回来。

又如豫剧《探阴山》一折中演员唱到“众人役开道把路赶”这时候唱的是[紧二八板]，有些鼓师开底鼓，打[紧急风]这是不对的。

因为[紧二八]也是[二八板式]，在前后接唱情况下它应属唱腔锣鼓，就应该开[紧长锣]底鼓。

听觉上三大件打的是[紧急风]，应叫[紧长锣]。

因[紧长锣]的速度就是[紧二八]的速度。

河南曲剧是个年轻的剧种，登上舞台演大戏也才有几十年历史，它在演大戏前是没有打击乐的所用锣鼓点，全是借用京剧的。

包括唱腔锣鼓是从京剧唱腔锣鼓中改良过而来。

也用了河南豫剧唱腔锣鼓中的东西。

如：[帽儿头]、[长锤凤点头]、[扭丝凤点头]、[夺头]、[导板头]、[闪锤]、[望家乡]、[扫头]、[搓锤]、[抽头]等。

如曲剧《屠夫状元》一剧中，党金龙为了逃避追杀，隐姓埋名，身扮一位穷书生在大雪纷飞、寒风刺骨、崎岖蜿蜒的路适中慢慢移动着有气无力的步伐，因为饥寒交迫，上场时的声音若隐若现，用别的打击乐点子都无法体现当时剧中人物在舞台上的艺术情景，只有用[撞金钟]来体现人物的内在情感和无力的步伐。

这样观众或者欣赏者用听觉上来感受打击乐的一种魅力。

他叫板上场，打击乐奏[撞金钟]（又名散长锤）[长锤]、[凤点头]接唱哭阳调“白絮飘飘寒风急，荒村户户掩柴扉，孤苦单单赴京地，山径曲曲路难觅……”。

以上是我对打击乐简易的分类和锣鼓点在戏剧中的常用手法，也许有的运用和点子的处理不当请老师和同仁们给予批评和提出宝贵的意见。