西6-7.意大利真实主义歌剧.3

歌剧中的咏叹调旋律优美 动人，并设有华丽的炫技，完 全符合角色的性格，朴实、平
真实主义
歌剧创作特点
易近人，动人心弦，很能反映出普契尼 最擅长刻画的温柔亲切、哀婉动人、生 离死别的感情状态，在这个领域普契尼 是无与伦比的大师。
乐队处理也十分细腻，有特点的是 用器乐来重复人声的歌唱，俯拾即是， 也很注重用乐队来营造恰当的环境气氛。
《樱花》等日本民歌来刻画蝴蝶夫人的艺妓 身份和天真的心理蝴蝶夫人第一幕：爱的二重唱
2、 蝴蝶夫人-你秋波般 的眼睛 3、 蝴蝶夫人-温柔的爱 我罢
真实主义
巧巧桑的咏叹调“晴朗的一天”
4、 蝴蝶夫人在第二幕 中所唱的一首咏叹调。 平克尔顿回国后，女 仆认为他不会回来， 但忠于爱情的蝴蝶夫 人却不停地幻想着在 一个晴朗的早晨，平 克尔顿乘军舰归来的 幸福时刻。她面对着 大海，唱出了著名的 咏叹调：
《图兰朵》
1、卡拉夫的咏叹调: “今夜无人入睡” 2、柳儿的咏叹调: “你冷若冰霜”
3、不要哭，柳儿
真实主义
歌剧创作特点
其创作有真实主义倾向， 多取材于下层市民生活。音乐 语言丰富、旋律优美明媚，具 有及强的歌唱性。配器与和声 技术高超。剧情遵循“有趣、 惊人、动人”的原则，善于驾 驭舞台戏剧效果。
代表作有： 马斯卡尼：歌剧《乡村骑士》 列昂卡瓦洛：歌剧《丑角》
真实主义
皮埃特罗·安东尼奥·斯泰法诺·马斯卡尼
（Pietro Antonio Stefano Mascagni，1863年12月7日－ 1945年8月2日），意大利作曲 家。曾就读米兰音乐学院，但是 两年后退学，参加一个三流巡回 剧团，担任指挥。1889年，以歌 剧《乡村骑士》参加由出版家 E．松佐尼奥主办的创作比赛， 荣获一等奖。次年该剧在罗马上演并获得 成功。1935年，逢迎意大利法西斯头目墨 索里尼创作了歌剧《尼禄》，在其人生中 留下 遗憾。
真实主义歌剧（Verismo Opera）特点： 采用当代题材，反映真实生活，尤其是下 层贫苦人民的悲惨生活。旨在生动而逼真地 表现生活。在歌剧创作上导致音乐话剧式的 艺术处理，为追求个别情节不惜牺牲结构的 统一和有机的发展。
真实主义
关于真实主义歌剧.
真实主义歌剧热衷于描写妒忌、 争纷、情杀，力求用简洁、明快的 手法，组织起强烈的戏剧场面。
我恳求你! "
真实主义
《托斯卡》
《托斯卡》三幕歌剧， 1900年1月24日初演于意大利罗马， 剧本由贾可萨根据莎尔多的剧本改编， 是普契尼最著名的四部歌剧代表作之一。
1、爱情二重唱 “你不怀念我们的安乐窝吗?” 2、美妙的和谐
真实主义
《托斯卡》
3、托斯卡：“为艺术， 为爱情”
4、卡伐拉多西的咏叹 调《星光灿烂》 (E luce van le stelle)”
真实主义
关于真实主义歌剧.
人物的命运，真实地反映他们的生活， 揭示社会的黑暗面。他们只求社会、环 境、事件的“真实”，缺乏对事物本质 的概括。
这一类作家的作品被人们称为“真 实主义文学”，真实主义文学的盛行对 意大利的歌剧产生了直接的影响。
真实主义
关于真实主义歌剧.
当时，有两位作曲家马斯卡尼（1863-1945）和列昂卡瓦洛（1857--1919）从真实 主义文学中受到了启示，开创了“真实主义 歌剧”的新天地。
真实主义
皮埃特罗·安东尼奥·斯泰法诺·马斯卡尼
歌剧：乡村骑士
讲述西西里村青 年士兵图拉杜与村女 桑图查相爱，但后又 抛弃桑图查与马车夫 阿尔菲奥的妻子洛拉 相爱。桑图查出于妒 忌向阿尔菲奥揭发洛 拉对他的不忠，之后 图拉杜在与阿尔菲奥 的决斗中失败身亡。
真实主义
罗格里诺·列昂卡瓦洛
（Ruggiero Leoncavallo,1848－ 1919），意大利作曲家，早年就学于 那不勒斯音乐学院，毕业后立志于歌 剧创作，但初期作品不受赏识。1890 年受玛斯卡尼的歌剧《乡村骑士》影 响，仅用了五个月写成了二幕歌剧 《丑角》，在歌唱家弗拉丁帮助下， 1892年由名指挥托斯卡尼尼在米兰上 演，反映的热烈程度超过了前者。
《艺术家的生涯、托斯卡、蝴蝶夫人、图 兰朵》流芳百世。
真实主义
Giacomo A.D.M.S.M. Puccini, 普契尼
(1858~1924)
普契尼，1858年 12 月 23 日 出 身 在 意 大利北部的鲁卡城。 他的祖父和父亲都 是 作 曲 家 。 1880 年 普契尼进入米兰音 乐学院，师承彭齐 埃利。
意大利真实主义歌剧
课件制作： 王大燕
意大利歌剧3
1
P88 关于真实主义歌剧.
1870年，意大利民族复兴运动迎来 了民族的独立，建立了君主立宪制的意 大利王国。但统一后的国家经济政治基 础很不牢靠。意大利的农民阶层仍没有 获得自由、解放，仍遭受着资本主义和 封建主义的双重压迫。
这时出现了一些同情这些劳苦大众 悲惨遭遇的作家，专门描写社会底层小
卡伐拉多西深情唱 到："……甜蜜的亲吻， 和那多情的拥抱，使我 多么惊慌，她面纱下美 丽的面容和身材……"
真实主义
《为艺术，为爱情》
真实主义
卡伐拉多西《星光灿烂》
真实主义
《艺术家的生涯》
背景：1830年代 地点：法国巴黎拉丁区 剧中主要人物：（依出场序） 鲁道夫（Rudolf）／诗人....男高音 马切罗（Marcello）／画家....男中音 柯林（Colline）／哲学家....男低音 肖纳（Schaunard）／音乐家....男中音 班诺瓦（Benoit）／房东....男低音 咪咪（Mimi）／女裁缝师....女高音
真实主义
Giacomo A.D.M.S.M. Puccini, 普契尼
1883年，普契尼于音乐学院毕业，同年演出了 他的第一部歌剧《维利斯》。歌剧《玛侬-列斯科》 （1893），特别是《波西米亚人》（1896），使作 曲家得到广泛声誉。他后来的歌剧《托斯卡》 （1900）、《蝴蝶夫人》（1904）、《西方少女》 （1910）等得到巨大成功。1917年，在蒙特卡洛上 演了他的喜歌剧《燕子》。1919年在罗马上演了他 的三部独幕歌剧《外套》、《安婕丽卡修女》、 《詹尼-斯基基》。
《晴朗的一天》。
真实主义
《晴朗的一天》
真实主义
真实主义
真实主义
真实主义
真实主义
《图兰朵》
三幕歌剧，作 于1924年（未完 成）。最后一场由 阿尔法诺于1926年 替代完成。这部作 品的脚本，由阿达 米和西莫尼根据意 大利剧作家戈济的 同名戏剧撰写。
真实主义
卡拉夫《今夜无人入睡》
真实主义
我是一个诗人，
偷走。
靠写作勉强维持生活， •我所说的宝库不是别的，
在这愉快的贫困生活中， •而是两个美丽动人的眼睛，
我同有地位的人一样富 •它随你一同闯进了我的房
有，
间，
一样有爱情之歌。
•我那美好的梦境立刻消失。
真实主义
•我所以这样是， •是因为它给我带 来了美好的希望。 •说到这里， •我的情况你大概 全都清楚， •现在该让我了解 你了。
真实主义
2、咏叹调《人们叫我咪咪》
1）我的名字叫咪咪， 本来我叫露西亚， 没有什么可以说的， 无论是在家里，还是在外头， 我都是靠往布上刺绣花朵来维持生活。 我的生活安逸无虑， 我从自己绣的百合花和玫瑰花中得到安慰， 这些花朵使我欣慰， 它以魔法般的魅力向我表白爱情和春天
真实主义
真实主义
向我讲述梦境、 幻想和诗情画意。 你听明白了吗？ 2）人人都叫我咪咪， 为什么这样叫，我都不清楚， 我单生生活，晚饭时自己一人用餐。 我虽然一向不去教堂作弥撒 但我却经常向上帝祷告。 我孤单一人住在那间 白色的小房子里， 抬头即可望见屋顶和天空，
当积雪溶化时，
我首先沐浴到春天的阳光。
四月春意首先把我亲吻，
那些玫瑰花一旦成活发芽，
我是何等珍爱它的每片论叶，
那鲜艳的花朵向我散发异香，
不过，我亲手制作的这些花朵，
实际上并没有什么香气。
仅仅是这些， 再也没有别的可以说，
因为我就住在你的附近，
所以这么晚来打搅你，
实在对不起。
真实主义
《艺术家的生涯》
3、米赛塔咏叹调： 漫步街上
4、爱情二重唱: 第四幕 “你对我的
爱像海洋一样深”
真实主义
《蝴蝶夫人》
真实主义
《蝴蝶夫人》
两幕歌剧《蝴蝶夫人》 1904年2月17日初演于米 兰，剧情取材于美国作家 的同名小说，并由美国剧 作家贝拉斯科（1854-1931） 改编成剧本。
普契尼在音乐创作中 直接采用了《江户日本 桥》、《越后狮子》、
真实主义
作业
1、威尔弟创作时期的划分及三个时期 的主要代表作品。
2✓、及威其尔历弟史歌地剧位创。作的艺术特点、影响
3、真实主义歌剧的主要作曲家、主要 作品及创作的艺术特色。
真实主义
再见
真实主义
自写脚本，戏中戏的构思也十分巧妙，悲剧的情节和 严肃的思想性使传统喜剧形式有了更深刻的表现力， 各种优美生动的民间歌曲形式的运用——如村民合唱、 吉他伴奏的情歌等，亲切明快而富于魅力。
真实主义
Giacomo A.D.M.S.M. Puccini, 普契尼
(1858~1924)
独立小国首都鲁卡，音 乐家族里的第5代。以其慢 工出细活，一再研究、修改、 挑剔的个性，创造出荡气回 肠的旋律，鑺力万钧的戏剧 风格。独具的韵味，美妙的 旋律，丝丝入扣的人生百态， 吸引了天下无数观众。
真实主义
鲁道尔夫《冰凉的小手》
多么冰冷的小手，让我来把她温暖。现在太黑暗， 再寻找也是枉然。不用过很久，那月儿升上天空，
皎洁的月光将照耀着我
们。
在梦境中，在幻想中，
啊，美丽的姑娘，
在空中楼阁中，