刘天华光明行

从刘天华二胡曲的音阶结构和宫调关系来看，他的旋律创作是以中国传统音乐三种七声音阶形态之一的下徵音阶为基础，强调五正声，是一种七声框架内的五声性旋律思维。在不同的作品及其旋律形态上还反映出不同的风格特点。可以归纳为三类：(一)以五正声为旋律骨干音，具有鲜明的七声框架内五声性旋律风格特点
在刘天华二胡曲中西乐因素最鲜明．具有西洋大调功能色彩的乐曲是《光明行》，这一点在乐曲再现部收束中非常突出地表现出来(见例3)。乐曲的旋律以D、G大调主、属和弦的分解进行为基础，同时巧妙加进三度间的商音和羽音，由于三度间商音和羽音的巧妙运用，使旋律在宽广、向上的气质中仍具有五声性旋法特点。从乐曲的调性结构来看，D大调到G大调的转换及调内以主、属三和弦分解进行为基础的旋律调性的游移仍然具有典型的民间以凡代宫和变宫为角的手法特点
《光明行》是刘天华作品中唯一一首进行曲风格的作品。乐曲由一个引子、四个段落和一个尾声组成。根据其结构特点又叮以分为：引子，A部分(1、2段)，B部分(3、4段)，A部分(准确再现1、2段)，尾声。结构轮廓上具有西洋三部曲式的结构特点。虽然结构上具有较鲜明的西洋音乐古典时期三部曲式结构轮廓，但是在乐曲的构成上仍自有特色。比如乐曲段与段的速度从头至尾虽然没有太大的变化，但乐曲的节奏形态始终贯穿着动力性节奏与连贯、歌唱性节奏的交织，从而形成“快(引子、第一段，D大调)、慢(第二段，G、D大调)、快(第三段，G、D大调)、幔(第四段，G、D大调)、快(第一段，D大调)、慢(第二段，G、D大调)、快(尾声，D大调)”的结构特点，尾声的旋律音调虽然是变化重复第二段，但由于用颤弓奏法，颤弓给人的节奏感觉是快而密的，它已不同于连贯抒情的节奏特点。因此，段与段之问在音乐情绪和旋律音数的实质速度变化上形成了一种循环体；另外在乐曲的发展上，乐曲主要是使用A部b段主题来形成全曲的，如B部的旋律素材和尾声，并没有像西方曲式运用A部a主题来形成全曲，并且B部采用A部b主题进行变奏，没有使用新的对比主题，因此乐曲的对比实际上是段与段之间的对比，是快慢的速度或者说是短促有力的节奏与连贯舒展的节奏之间的循环对比。

限于篇幅，笔者不再对其余五首二胡曲的速度、节奏变化与乐曲的结构形态进行论述，但通过分析可以肯定，在刘天华的二胡曲中，调性的对比变化不是乐曲发展的主要动力，而速度、节奏的变化与核心材料的多样化处理构成乐曲发展的主要动力和结构性因素