《刁光覃、朱琳从事话剧艺术70周年专题展》展陈文案

《刁光覃、朱琳从事话剧艺术70周年专题展》展陈文案
前言
刁光覃、朱琳是我国著名的话剧表演艺术家，他们于1937年开始从事话剧事业，至今已经走过了七十年的辉煌艺术历程。

在这七十年中，他们凭借着自己的努力探索，在中国话剧舞台上塑造了古今中外众多光辉灿烂的人物形象，如刁光覃饰演的列宁、凌士湘、曹操、勾践、李国瑞；朱琳饰演的鲁侍萍、如姬、蔡文姬、武则天、克莱尔、林达、芳西雅等。

刁光覃同志在抗战时期就被誉为“演剧队之王”，而朱琳同志更是被誉为“中国话剧皇后”。

在纪念中国话剧诞辰一百周年和北京人民艺术剧院建院五十五周年之际，我们举办此次专题展览，向世人展现刁光覃、朱琳的从艺历程和辉煌成就，既是向刁光覃、朱琳两位艺术家致敬，又是向中国话剧诞辰一百周年很好的献礼，同时对弘扬我国话剧优秀表演艺术传统有着深远的意义。

刁光覃
第一部分：在战火纷飞中初显才华
在抗战洪流中找到了归宿
1915年9月12日，刁光覃（原名刁国栋）出生于河北省束鹿县王口村，1925年随家人在北京生活。

1937年7月7日，“卢沟桥事变”爆发，中华民族奋起抗日救亡，刁光覃离开北京，加入到抗战的洪流之中。

他在南京加入了“首都平津学生救亡宣传团”，参加了话剧《卢沟桥》、《八百壮士》、《最后一计》、《三江好》、《打鬼子去》以及《放下你的鞭子》等剧目的演出。

1938年8月，在周恩来同志领导下成立了军委政治部十个抗战演剧队，刁光覃被分配在抗敌演剧二队（1942年改为抗敌演剧宣传队第九队，简称剧宣九队，并一直以此编制沿袭到解放前夕）。

刁光覃在回忆文章中曾深情地写道：“我终于找到了归宿，但这又是我生活的真正开端，我的艺术事业是伴随着民族解放斗争开始的，也是由此正式迈开人生道路
的第一步的。

”演剧队初期，刁光覃参加了大合唱、小节目、跑群众、次要角色的演出。

他被誉为“演剧队之王”
1939年初，抗敌演剧二队排演由冼群编剧的话剧《烟苇港》，导演舒强，刁光覃第一次担纲主演，饰演剧中的渔民老大。

在此剧中，刁光覃借用戏曲的某些动作如撩袍、甩刀、抱拳等增加人物的色彩，这是刁光覃后来在话剧民族化探索中取得成就所不容忽视的萌芽。

当时水华曾赞叹说：“当我看到刁光覃同志在《烟苇港》里所创造的渔民老大的形象时，我心里不由得涌起了…士别三日，当刮目相看‟的叹服之情。

”有评论说：“《烟苇港》在创造海港渔民的鲜明性格上，使几个新进的年轻演员如刁光覃、朱琳……等初露头角，显示出他们的表演才能，在不少次舞台演出中发出他们的光彩。

”1939年5月，抗敌演剧二队排演由王震之编剧的独幕剧《人命贩子》，导演水华，刁光覃饰演主角人命贩子。

演出后评论称《人命贩子》的演出“达到了前所未有的完整，成为二队战地演出史上的一次划时期的事件。

”
1939年7月，抗敌演剧二队排演由赵明编剧并导演的独幕剧《水车转了》，刁光覃饰演长工罗头。

刁光覃认为这是他“个人的表演上有所突破的代表作”，演出后有文章评论：“题材新鲜，主要人物形象比较突出，给人以新鲜明朗的印象……担任主要角色的刁光覃……性格刻画有一定的深度，成为那个时期的可喜的收获。

”
1940年7月，抗敌演剧二队排演夏衍编剧的话剧《一年间》，吕复、赵明、夏淳导演，这是该队成立后的第一个大戏，刁光覃以25岁的年龄成功饰演了50多岁的主角刘爱庐。

刁光覃曾经回忆说：“《一年间》的演出是运用斯氏体系关于…体验‟部分的最初尝试”，“以斯氏体系关于体验的部分为指导，去寻找和体验了角色的若干精神生活，因此就树立了我在艺术创造上有发展前景的信心。

”此时的刁光覃已经自觉地朝着塑造鲜明的典型人物性格和形象的方向走去，演出取得了巨大成功，刁光覃也因此被人们誉为“演剧队之王”。

1941年，刁光覃在剧宣九队开始导演独幕剧，剧目有田汉的《卢沟桥》、孙师毅根据苏联剧本改编的《人约黄昏后》、夏衍的《赎罪》、欧阳予倩的《越打越肥》、陈白尘的《秋收》等。

1942年4月，刁光覃导演了由老舍、宋之的编剧的四幕话剧《国家至上》。

1942年秋，新中国剧社排演果戈理的名剧《钦差大臣》，导演瞿白音，特邀剧宣九队刁光覃饰演市长。

这是刁光覃第一次演外国戏，为了找到鲜明的外部动作来表达人物的内心活动，他从《〈死魂灵〉百丑图》中反复捉摸十九世纪俄罗斯各色人物的神态、特征和动作，以喜剧的夸张手法揭示了人物的丑态，使他在从外部形象入手体验内在的思想感情方面，得到很大的启发，拓展了他的戏路。

著名艺术家史东山看过戏后评价
说：“刁光覃演得内心充实，外在鲜明，在台上戳得住，不动却不僵，眼里有戏，是个好演员。

”
1942年12月，新中国剧社进行旅行公演，在湖南衡阳与剧宣九队会合，联合排演曹禺名剧《日出》，刁光覃饰演潘月亭。

1943年3月，剧宣九队排演夏衍编剧的《水乡吟》，赵明导演，刁光覃饰演何廉生。

1943年8月，刁光覃导演了由魏如晦（阿英）编剧的四幕话剧《海国英雄》。

1943年8月，剧宣九队排演曹禺名著《北京人》，吕复担任导演，刁光覃饰演江泰。

1944年1月，剧宣九队排演于伶编剧的《杏花村雨江南》，赵明导演，刁光覃饰演梅岭春。

1944年2月15日，西南第一届戏剧展览会在桂林开幕。

刁光覃演出剧宣九队的参展剧目《胜利进行曲》（饰演张麻子）和《愁城记》（饰演何晋芳）。

在舞台和银幕中迎接曙光
1946年2月，剧宣九队排演郭沫若编剧的历史剧《孔雀胆》，刁光覃导演。

当时的评论说：“演出方面，全剧并无特点，但我们所说没有特点便是一种艺术上的匀称功夫，九队诸位在舞台上所表现的是纯熟的语言，自然的表情，每一人物不夸张、不凸出……”，“整个戏，导演手法是统一的，没有东拼西凑的卖弄噱头，看得出导演的工作态度是非常严肃的。

”
1947年初，剧宣九队排演田汉的新作《丽人行》，邀请洪深先生导演，刁光覃在其中饰演王仲良。

1948年初，剧宣九队排演《金玉满堂》，刁光覃饰演五叔。

1947年3月，刁光覃到上海大同电影企业公司拍电影。

刁光覃先后出演了《八千里路云和月》（饰演瘸脚伤兵）、
《一江春水向东流》（饰演温经理）、《弱者，你的名字是女人》（饰演刘校长）、《三毛流浪记》（饰演学校看门老头）等影片。

第二部分：在建国初期攀登高峰
“他饰演的卡尔表现出了典型的德国人民的性格。

”
1949年10月下旬，刁光覃成为华北大学三部话剧团演员；1951年该团更名为中央戏剧学院话剧团，刁光覃被任命为该团演出处处长。

1951年，中央戏剧学院话剧团排演《俄罗斯问题》，导演章泯，刁光覃饰演美国记者海立·史密斯。

刁光覃的表演潇洒生动，据于是之回忆，事后不久在他见到刁光覃本人时并没有认出他，因为于是之无法将生活中朴实无华的刁光覃与舞台上的美国记者联系到一起。

1952年，为纪念世界文化名人果戈理，中国青年艺术剧院和中央戏剧学院话剧团联合排演果戈理名剧《钦差大臣》，
刁光覃饰演市长，朱琳饰演市长夫人，观众及戏剧界同行对于他们的表演给予很高的评价。

1952年6月12日，北京人民艺术剧院成立，刁光覃随中央戏剧学院话剧团参加了北京人民艺术剧院并被任命为艺
术处处长。

1953年，北京人民艺术剧院排演苏联作家阿·索夫洛诺夫创作的话剧《非这样生活不可》，刁光覃饰演老工人卡尔。

此剧反映的是民主德国的生活，演出后观众反响极大，德国友人看完戏后非常惊异地称赞：“他饰演的卡尔表现出了典型的德国人民的性格。

”刁光覃在此次创作实践中很有胆识地触及了一个敏感问题，即正面人物也应该表现人性上的多面色彩，他曾撰文《给正面人物以个性》提出：“正面人物也是人，人就有人的欢乐与痛苦……该欢乐不欢乐，该痛苦不痛苦，这就不近情理了。

”
他荣获了全国第一届话剧观摩演出表演一等奖
1954年12月，北京人民艺术剧院排演曹禺新作《明朗的天》，导演焦菊隐，刁光覃饰演主人公凌士湘。

刁光覃将这
一人物塑造得栩栩如生，极为深刻，充满了鼓舞力和艺术的典型美。

1956年全国第一届话剧观摩演出中，刁光覃因此角色获表演一等奖。

中国话剧舞台上的第一位列宁
1957年11月，北京人民艺术剧院排演苏联话剧《带枪的人》，由欧阳山尊导演，刁光覃饰演伟大的革命导师列宁。

刁光覃饰演的列宁是新中国话剧舞台上的第一个列宁，他的表演神形兼备，赢得广大观众的高度赞誉。

周恩来总理看过戏后对刁光覃的表演深予肯定，甚至在与演员合影时说：“列宁是全世界无产者的领袖、导师，我应该站在旁边”；刚从苏联访问归来的田汉同志说：“只有苏联的演员能演到这个水平”；而看过戏的苏联戏剧专家则说：“就是在苏联，能达到他这样高水平的表演也是不多见的。

”
他塑造了具有诗人气质的政治家曹操
1959年初，北京人民艺术剧院排演郭沫若的新作《蔡文姬》，由焦菊隐先生导演，刁光覃饰演曹操。

在《蔡文姬》的排演中，刁光覃在生活的基础上，将对“点”和“线”、“入”
和“出”、“动”和“不动”的辩证关系的研究及我国传统戏曲“手、眼、身、法、步”的表演方法揉入到话剧表演中来，塑造了一位具有诗人气质的政治家曹操。

著名京剧表演艺术家马连良曾评价说刁光覃饰演的曹操把花脸和老生揉在一起了；有评论称刁光覃创造出了“话剧舞台的活曹操”；刁光覃的夫人朱琳则说：“大家都说我蔡文姬演得好，其实刁光覃的曹操演得更好！”《蔡文姬》的演出获得了巨大成功，在剧坛赢得了很高的赞誉，达到了刁光覃艺术生涯上的一个高峰。

1960年5月，刁光覃当选为北京市文教群英会的代表。

1960年7月，刁光覃当选为全国文化教育体育卫生新闻
先进个人、先进集体代表大会的代表。

他塑造的勾践成为话剧表演和舞台语言处理的精彩范例
1961年，北京人民艺术剧院排演曹禺新作《胆剑篇》，
刁光覃饰演主人公勾践。

刁光覃凭借自己对角色内涵的深刻
理解，赋予它最鲜明强烈的外在体现形式，剧中勾践有一段近八十行的内心独白，一连十三个“我听见”的排比句，被刁光覃读得层次清晰、节奏起伏，激情在舞剑的动作当中宣泄得淋漓尽致，观众对此有口皆碑。

时至今日，这段戏仍然被作为表演和舞台语言处理的精彩范例而经常提到。

用细节塑造出自己的得意之作
1963年，北京人民艺术剧院排演杜烽的话剧《李国瑞》，刁光覃饰演主人公李国瑞。

48岁的刁光覃为了演好只有20岁的李国瑞，曾经到部队深入生活，在排练场则在正确理解的基础上把功夫下在“体现”上。

他抓住李国瑞的许多细节仔细设计、雕琢，使这一人物形象从大幕拉开后的第一眼就让观众产生极大的真实感和信任感，刁光覃曾说：“我最得意之作是李国瑞。

”
从1952年到“文革”开始，这17年中刁光覃还饰演了许多不同类型的角色，如《耶格尔·布雷乔夫和其他的人们》中的多斯契加耶夫、《双婚记》中的鲁万春、《北京人》中的江
泰、《哎呀呀，美国小月亮》中的国防部长、《美国奇谭·愚人节的喜剧》中的评论员、《美国奇谭·两兄弟》中的弟弟、《美国奇谭·相信美国》中的参议员、《青春的火焰》中的列宁、《烈火红心》中的钱行美、《英雄万岁》中的宋尚武、《三姐妹》中的屠森巴赫男爵、《星火燎原》中的陈老江、《怒涛》中的李永嘉、《乘风破浪》中的钱友太、《名优之死》中的何景明、《红岩》中的许云峰和李敬原、《霓虹灯下的哨兵》中的洪满堂、《矿山兄弟》中的崔大等，并参与编剧或导演了《归来》、《红心虎胆》、《我是一个兵》、《生活的彩练》等剧目。

应中央戏剧学院首任院长欧阳予倩之邀，刁光覃于1956年至1963年一直在中央戏剧学院表演系担任台词课的教学工作，为培养戏剧事业的后备人才做出了贡献。

“文化大革命”开始后，刁光覃受到很大的冲击和压力，被下放到京郊大兴县干校学习、劳动。

1972年刁光覃被借调到北京京剧院，参加排练革命样板戏《杜鹃山》，参与该剧的导演组和台词辅导工作，为“雷刚组”组长。

但是《杜鹃山》上演后，“四人帮”及其亲信把一切功劳都记在自己的头上，从未提及刁光覃对此剧的贡献。

第三部分：在新时期再造辉煌
他挑起了恢复经典的重担
“文化大革命”结束之时，刁光覃已年过六旬，但他并没有因此停滞不前，又向新的艺术高峰发起了冲击。

1976年2月，北京人民艺术剧院排演本院集体创作的《工农一家》，由刁光覃与他人合作导演。

1977年5月，北京人民艺术剧院排演重庆市话剧团集体创作的《针锋相对》，由刁光覃与他人合作导演。

1978年，北京人民艺术剧院恢复演出《蔡文姬》，由于导演焦菊隐先生已经去世，复排的重任就落到了刁光覃等人的肩上，并且仍由刁光覃饰演曹操。

虽然此时的刁光覃已经患有严重的肺气肿，但他仍以极大的毅力成功演出了《蔡文姬》，风采不减当年。

后来《蔡文姬》被排成了舞台艺术片，这是刁光覃的舞台艺术得以保留下来的最完整的一部弥足珍贵的活资料。

1978年9月28日，刁光覃被任命为北京人民艺术剧院副院长；10月2日，又被任命为北京人民艺术剧院艺术委员会副主任（主任暂缺）兼艺术处处长。

1979年北京人民艺术剧院排演苏叔阳、张锲编剧的《三月雪》，导演刁光覃。

1980年，中共北京市委宣传部正式任命刁光覃为北京人民艺术剧院党委副书记。

他在导演领域的新创造
1981年，北京人民艺术剧院启用一批中青年演员重排曹禺名著《日出》，刁光覃任导演。

刁光覃在《〈日出〉导演构思断想》中明确指出：“在这次导演工作中，我应该恪守：创造不能图现成的或抄袭别人的，要有自己独特的见解与创造。

自己费力，找到真理。

”此次重排采用风格式的布景代替了几十年传统的常规，将阳台设置在舞台最前区以突出陈白露；全戏的时代感主要通过人物来体现。

《日出》的演出取得了成功，同时为北京人艺培养了一批优秀的中青年演员。

1983年北京人民艺术剧院排演李龙云的剧作《小井胡同》，刁光覃担任导演。

同样，通过此戏的排演，为北京人艺培养了一批在舞台上挑大梁的演员。

1984年北京人民艺术剧院排演王树元编剧的《小巷深深》，导演刁光覃。

他导演的《狗儿爷涅槃》是“新时期探索话剧的里程碑”
1986年北京人民艺术剧院排演锦云编剧的《狗儿爷涅槃》，刁光覃和林兆华担任导演。

刁光覃所写的《〈狗儿爷涅槃〉导演构思断想》一文，对于虚实结合、打破时空界限、写意、泼墨、似与非似、画龙点睛、跳进跳出、无实物与有实物、以假当真、神与情等一系列问题都有精辟论述，表现出他对于将中国传统戏曲和其他民族文化运用到话剧艺术方面已
经娴熟自如，得心应手。

在他的执导下，《狗儿爷涅槃》的演出取得了巨大成功，被誉为“新时期探索话剧的里程碑”。

作为导演，刁光覃对以焦菊隐先生为代表创立的中国导演学派做出了重要的贡献。

为祖国的戏剧事业鞠躬尽瘁
1987年，刁光覃为贵州省花灯剧团导演《七妹与蛇郎》，并参加了第一届中国艺术节的演出。

1987年，刁光覃与朱琳一起为内蒙古海拉尔一个区级剧团导演话剧《渥罗锡汗》，此戏进京汇报演出受到各界称赞。

1988年8月，刁光覃以重病之躯，与朱琳一起为内蒙古包头市漫翰剧团导演漫翰剧《巴都汗》。

1989年12月，刁光覃从北京人民艺术剧院离休。

1991年，中国话剧艺术研究会授予刁光覃“振兴话剧奖”导演奖。

1991年，出版《刁光覃、朱琳论表演艺术》一书。

作为中国著名的话剧艺术家，刁光覃被收入《中国大百科全书·戏剧卷》。

1956年至1992年，刁光覃同志一直担任中华人民共和国政治协商会议全国委员会委员。

刁光覃同志先后担任过中国戏剧家协会会员、第一至四届理事会理事、常务理事。

1992年5月12日，刁光覃因病在北京逝世。

1994年，北京人民艺术剧院编辑出版“北京人民艺术剧院艺术家丛书”之《刁光覃》。

注：此文系本人为北京人民艺术剧院戏剧博物馆主办的《刁光覃、朱琳从事话剧艺术70周年专题展》所撰写的展陈文案，请勿转载。

《刁光覃、朱琳从事话剧艺术70周年专题展》即日起至2008年1月20日在首都剧场大厅展出，欢迎观看。