朦胧诗派介绍

朦胧诗派
诗派简介


朦胧诗派——70年代末80年代初形成的诗派，作为一 个创作群体，“朦胧诗”并没有形成统一的组织形式， 也未曾发表宣言，然而却以各自独立又呈现出共性的艺 术主张和创作实绩，构成一个“崛起的诗群”。 朦胧派诗人是一群对光明世界有着强烈渴求的使者，他 们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴 暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空 间。“文革”后朦胧诗派的代表人物如北岛、舒婷、顾 城等人。
致橡树
我如果爱你--决不象攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你--绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不止象泉源， 常年送来清凉的慰籍； 也不止象险峰， 增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光。 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 做为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 叶，相触在云里。
回答
北岛
Biblioteka Baidu
卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。 冰川纪过去了， 为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了， 为什么死海里千帆相竞？
告诉你吧，世界 我--不--相--信！ 纵使你脚下有一千名挑战者， 那就把我算作第一千零一名。 我不相信天是蓝的， 我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的， 我不相信死无报应。

除了那些路过的和居住的 德令哈……今夜 这是唯一的，最后的，抒情。 这是唯一的，最后的，草原 我把石头还给石头 让胜利的胜利 今夜青稞只属于他自己 一切都在生长 今夜我只有美丽的戈壁 空空 姐姐，今夜我不关心人类，我 只想你





在一个地铁车站
庞 德
人群中这些面孔幽灵般显现 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣
朦胧诗的发展与变异
朦胧诗
江河、杨炼 的史诗
后朦胧诗
新生代
“第三代”诗人，
以韩东、于坚、 杨黎、李亚伟等 为代表
第三代诗人
“后朦胧”诗人，以海子、王家新、骆一禾、
西川等为代表
面朝大海, 春暖花开
海子
关于海子
1964年生于安微省怀宁县，在农村长大。1979年
考入北京大学法律系，大学期间开始诗歌创作。 1983年秋，大学毕业后分配到中国政法大学哲学 教研室。1989年3月26日，在山海关卧轨自杀。
海子的创作特点：
1、独特的想象力 2、元素性的意象：麦子、河流、太阳、村庄 3、语言的创造力
面朝大海, 春暖花开
从明天起, 做一个幸福的人 喂马, 劈柴, 周游世界 从明天起, 关心粮食和蔬菜 我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开 从明天起, 和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人
《致橡树》：


《致橡树》是舒婷的名篇，写于1977年3月。1979年 4月在《诗刊》，本诗以其鲜明的女性意识、崇高的 人格精神和对爱情的热烈呼唤，引起广大读者的强 烈共鸣，被多种诗歌选本选入，并成为朗诵会的保留篇 目。 舒婷写《致橡树》首先是植根于一种鲜明的女性意识。 在长期的封建社会中，女人被封建的纲常礼教压在最底 层，女性的独立人格被极大地扭曲，形成了对男人的根 深蒂固的依附心理：相夫教子成为女人的生活内容、夫 唱妇随成为女人的生活准则，夫荣妻贵成为女人的生活 理想。
支持者认为：

青年诗歌（朦胧诗）摒弃了空洞、虚假的调子，厌 恶陈腐的套式，探索新的题材，新的表现方法和新的风 格，是对“权威和传统的神圣性”挑战的艺术革新潮流， 是“新的美学原则的崛起”，它推动了当代诗歌自由艺 术创造，多元并立的艺术创新格局的出现。
朦胧诗思想艺术倾向不健康，有“反现实主义”的 性质，认为它们捡拾西方“现代派”的余唾，排除了表 现自我以外的东西，把自我扩大到遮掩整个世界。

2、作品意义：

《回答》是对历史和现实的反思与诘难，是在 “文革”的摧残之后的历史感与现实感的重生， 是一代人甚至一个民族走向清醒的开端与标志， 是对历史与伤痛的诘问与回答。

它典型地体现了朦胧诗中的理性批判精 神和对于人性和人道主义的呼唤，以及对人 的价值和尊严等被践踏的愤慨与反抗。
一切
如果海洋注定要决堤， 就让所有的苦水都注入我心中， 如果陆地注定要上升， 就让人类重新选择生存的峰顶。 新的转机和闪闪星斗， 正在缀满没有遮拦的天空。 那是五千年的象形文字， 那是未来人们凝视的眼睛。
我来到这个世界上， 只带着纸、绳索和身影， 为了在审判之前， 宣读那些被判决的声音。
赏析《回答》：
代表诗人 —顾城
顾城简介
顾城，朦胧诗主要代表人物，顾城被称为当代的 唯灵浪漫主义诗人，早期的诗歌有孩子般的纯稚 风格、梦幻情绪，用直觉和印象式的语句来咏唱 童话般的少年生活。顾城被舒婷称为“童话诗 人”，他诗歌的魅力是来自那种童话般的迹近 “纯洁”的幻想。 1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变杀死妻子 谢烨后自杀。留下大量诗、文、书法、绘画等作 品。作品译成英、法、德、西班牙、瑞典等十多 种文字。
北岛
一切爱情都在心里 一切都是命运 一切往事都在梦中 一切都是烟云 一切希望都带着注释 一切都是没有结局的开始 一切都是稍纵即逝的追寻 一切信仰都带着呻吟 一切爆发都有片刻的宁静 一切欢乐都没有微笑 一切死亡都有冗长的回声 一切苦难都没有泪痕 一切语言都是重复 一切交往都是初逢
北岛与顾城的比较：
两人都具有十分鲜明的现代主义倾向，但两人的
海子
陌生人, 我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福 我只愿面朝大海, 春暖花开
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
日 记

姐姐，今夜我在德令哈，夜 色笼罩 姐姐，我今夜只有戈壁 草原尽头我两手空空 悲痛时握不住一颗泪滴 姐姐，今夜我在德令哈 这是雨水中一座荒凉的城
文化素养的形成和表现特点又有很大的差别。 所受的文化教养不同：北岛在思想性格形成的重 要阶段，曾接触过西方现代主义文化；而顾城较 少受到西方现代主义的影响。 对现实的态度不同：北岛虽然拒绝与现实社会合 作，但始终表现出自己对人类精神困境的“终极 关怀”；而顾城在对现实失望后，以逃避的态度 去寻找自己眼中的童话世界，去创造一个与世俗 世界相对立的美好幻境。


70年代末到80年代初，《回答》被称作“以孤篇压 倒当代”。 《回答》作于1976年的“四五运动”期间，被广泛 传抄，后发表于油印刊物《今天》第一期。
1、社会背景：写于“文革”结束前后，以清醒的眼光 审视过去，愤怒而又不失理性，以一种批判的立场，为 了重新确立人类的基本价值，而不惜牺牲一切的庄严宣 告。北岛在《回答》一诗中向世界喊出“我不相信！” 传达了一代青年人的心声，使由来已久的政治意识形态 和国家主义道德神话的大厦开始坍塌。

顾城认为：“诗就是理想之树上闪耀的雨 滴”，他要“用心中的纯银，铸一把钥匙，去开 启那天国的门”，去表现“纯净的美”。他认为 现时世界的不可弥合的分裂，不和谐的苦痛，将 在诗中得到解决，在诗中可以实现人的心灵的 “绝对自由”，想什么就是什么。现实生活是痛 苦的丑陋的，而在诗中的世界则是纯洁的美丽的 童话世界。如是，他的选材，是未经人类涉足的 大自然，是孩子的心灵和眼睛。 乡村、自然、孩子。

一代人
顾城
黑夜给了我黑色的眼睛 我却用它寻找光明
远和近
顾城
你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近
这首诗很像摄影中的推拉镜头，利用 “你”、“我”、“云”主观距离的变换， 来显示人与人之间习惯的戒惧心理和人对自 然原始的亲切感。 这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着 诗人对人性复归自然的愿望。 ——顾 城
1979年，权威性刊物《诗刊》先后 刊出北岛的《回答》，舒婷的《致橡 树》、《祖国啊，我新爱的祖国》等诗， 标志着朦胧诗开始得到社会的承认。到 1980年，全国许多刊物争相刊登这些 青年诗人的作品，形成一股强大的潮流， 冲击着中国文坛。
朦胧诗论争的情况及论争的意义
由于这些朦胧诗从内容到形式与人 们已经习惯了的的颂歌、战歌截然不同， 自然引起人们的困惑、不解，以至抵触， 特别是经过文革洗礼的的一些文人。
舒婷
1977年3月27日
每一阵风过， 我们都互相致意， 但没有人 听懂我们的语言。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟； 我有我的红硕花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬。 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭、流岚、红霓； 仿佛永远分离， 却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位臵，脚下的土地。
批评者认为：
1979年，五十年代成长起来的诗人公刘在《星星》 复刊号上发表《新的课题——从顾城同志的几首诗 谈起》，文章对顾城作品中表现的个人情感表示担 忧，“必须引起我们足够的重视”。 1980年，著名作家章明发表《令人气闷的朦胧》 一文，文章把这些诗贬意为“朦胧诗”， “朦 胧诗”的称呼也就是由此文而来的。

朦胧诗代表诗人——北岛
北岛的诗作特点：
北岛1970年开始诗歌创作，在他的生活中 的两次死亡事件对他的创作产生很大的影 响，一是好友遇罗克的被“四人帮”的专 政机构枪决，二是他妹妹为救一个溺水儿 童遇难，这不仅使他对社会现实有了冷峻 的观察，也使他对于死亡——生命的意义 有了省思。北岛表现出沉思者的姿态，诗 风凝重，眼光犀利。他的诗中充满着许多 警句式的诗行，极富概括力与洞察力。
In a station of the metro The apparition of these faces in the crowd; Petals on a wet, black bough.
作者简介
庞德（1885—1972），是美国著名诗人及评论家 。 1908年离美赴欧，在伦敦加入了以诗人叶芝为中心的一批作 家、诗人的小圈子，成为意象派的一员。1914年编成《意象 派诗选》第一辑。 此后，帮助詹姆斯· 乔伊斯发表《青年艺术家的肖像》 和《尤利西斯》，又帮助T· 艾略特发表长诗《普鲁弗洛克 S· 的情歌》。1920年去巴黎，在那里结识帮助了年轻的海明威。 1920年去意大利，在拉巴洛一住就是20年。 第二次世界大战爆发后，他思想极为混乱，他在罗马电 台每周为墨索里尼的法西斯政策进行宣传，抨击美国的战争 行动。战后被判犯有叛国罪而遭逮捕，关押在比萨附近的监 狱中。后因被认为精神失常而住进医院，直到1958年，在一 批诗人和同情者的呼吁下，对他的控告才被撤除。获释后他 返回意大利，1972年病逝于威尼斯。