京剧历史戏《猎虎记》赏析

京剧历史戏《猎虎记》赏析

摘要：上世纪五十年代初期，我国京剧界青年剧作家范钧宏从我国四大名著之一《水浒传》中取材，创作出了新编历史剧《猎虎记》。该剧由中国京剧院排演，著名演员高玉倩、叶盛长、张春华、张云溪、沈金启等联袂主演，随即轰动了全国。时光荏苒，一晃过去了五六十年，但这部戏越发显示其旺盛的艺术生命力和独特的艺术魅力，可谓经久弥香。今日重新欣赏这部当年的新编历史剧，给我们这一代青年京剧演员带来了不少收获。

关键词：京剧；历史戏；《猎虎记》；京剧演员

中图分类号：i207.32 文献标识码：a 文章编号：1673-8500（2013）03-0028-02

一、该剧演绎了一个官绅勾结逼民造反的故事

一部戏好不好看，就是要看这部戏有没有故事性，有没有曲折的情节，有没有尖锐的矛盾冲突，有没有感人的细节。《猎虎记》虽然是一部新编历史剧，从今天的京剧艺术发展的高度来看，应该算是一部比教传统的京剧古典戏。可能正是因为剧作者没有采用较为严肃、纪实、正经的历史题材的写法，而是采用了京剧古典戏的传统写法，这部内容深刻、主题严肃的历史剧才显得是那样的寓庄于谐、幽默风趣、生活化和程式化相交织，是那么好听、好看、好玩、耐品，给观众带来了艺术视觉的享受，带来了深深的思考。

《猎虎记》一剧从亲朋好友邹渊、邹闰、乐氏、解珍来为开设酒店掌柜孙新的内掌柜顾大嫂祝寿演起，因为解珍被登州知府勒令三

日内必须猎到万华山伤人的猛虎，所以急着要去山上和兄弟解宝以及众位猎户捕虎。当他们在风雪中守候三日三夜时，终于射中猛虎，猛虎带箭逃入登州豪绅毛善的后花园。毛善为了邀功请赏，命女婿王孔目和儿子毛仲义抬着老虎去见知府。解珍、解宝前来索虎，反被毛善诬陷前来抢劫庄园。王孔目、毛仲义早料到猎户会来索虎，所以买通了官府带来了衙役将解珍、解宝押往公堂受审。身为登州提辖的孙立看到了两位表弟解珍、解宝被押解，随即要上公堂与知府辩理。公堂之上，知府受了毛家贿赂，欲将真正的猎虎英雄解珍、解宝屈打成招。解珍、解宝利用毛家主仆前后矛盾的证言推翻了毛善的诬告和知府的误判。知府心内有鬼，打了解宝八十大棍，并命弟兄招认罪行，二位好汉死不招认。孙立上到公堂与知府面理不成，心中很是气恨与无奈。解珍、解宝被押入死囚牢。王孔目为了除掉孙立，买通府衙鲍四、沈五去十里牌暗查孙立的弟弟孙新与登云山聚义的邹闰、邹渊来往的情况。鲍四、沈五来到酒店，被顾大嫂看破并被谐谑，孙立的小舅子也在衙门监狱混事的乐和来到酒店给顾大嫂报信，要她想办法搭救解珍、解宝。公堂黑暗，监狱也同样黑暗。包节级想利用手中的权势，从解珍解宝身上榨出些油水，谁料反被打倒在地。乐和趁机“照顾”一下，解珍、解宝免去了牢中毒打。孙新请来了邹渊、邹闰与顾大嫂准备定计救出解珍解宝。鲍四沈五又来打探，被顾大嫂设下了小伎俩支走。孙立在府衙做事，虽知亲人有冤也难以出手相救，忽然接到弟妹病危的噩耗，随即与妻子乐氏赶往酒店探望。顾大嫂哪来病重，本意就是将哥哥孙立请来，

与官府作对的邹润、邹渊结识，一同反抗登州知府，搭救解珍解宝，然后上到梁山聚义。孙立经过一番思想斗争，终于同意造反聚义。监牢之中，包节级命小牢子饭中下药要害死解珍解宝，乐和发现后利用监牢的规定将有毒的饭菜打翻。顾大嫂打扮成农妇前来监牢送饭，乐和又用巧言使包节级留下顾大嫂。包节级正欲对顾大嫂使坏，孙正提刀冲入监牢，救出解珍解宝，解珍解宝用提枷劈死了包节级，顾大嫂杀死了小牢子。闻知孙立等造反，知府抱着印逃亡。乐和护送姐姐前往十里牌聚齐，一路上杀死了两起围堵的官兵。解珍、顾大嫂、邹闰等冲进毛家庄园，将豪绅毛善、王孔目杀死。官兵赶到，一场恶战。最后官兵败逃，孙立、孙新、顾大嫂等将要投奔梁山而去。

故事跌宕起伏，情节曲曲折折，矛盾层层递进。该剧通过京剧表演艺术将一个复杂的北宋中后期的社会横断面有条有理地演绎了

出来。我想，这才是戏啊！

二、该剧塑造一群栩栩如生的艺术形象

一般情况下，很多戏曲剧目都是着重塑造一两个主要的艺术形象，而这部戏却塑造了几个不同典型意义上的众多的艺术形象。

第一，塑造出了喜欢结交各路朋友、具有主动反抗精神的典型艺术形象：顾大嫂和孙新。顾大嫂是一个热情开朗、风风火火、幽默风趣、机智聪明、勇敢果断的女中豪杰。她的外号是“母大虫”，外表看似强悍蛮不讲理，其实她的心非常善良，很容易与人交往。当小二给她磕头时，她很纳闷，漫不经心地问道：“呦……这是干

什么呀？”，当知道这是给她拜寿时，却很过意不去地说：“哎，一个散生日，这么大惊小怪地干什么？”这两句话，就把顾大嫂那种不拘小节、大大咧咧的性格特点表现了出来。顾大嫂很重人情，她几乎将自己的亲朋好友惦记了个遍。顾大嫂很机智很风趣，当鲍四、沈五贼头贼脑地来店里暗查时，她很会对付，应变能力特强。鲍四沈五问她认识邹渊么？她顺着话题回答道：“……二位要是给他认识，倒给我们引见引见。”她还是急性子，当乐和来报信说解珍解宝出事了，她就急着追问原因。她遇事不慌，很有主张。得知表弟出事，她没有表现出惊慌失措和鲁莽行事，而是在思索着对策，准备和丈夫商量一下。她是一个很果断、很有见识的一个人，她知道要想搭救表弟，那么必须动用武力反抗知府，为了不使孙立受到牵连，那么必须诱导孙立一同造反。她的反抗精神是很主动的，她看清了当时社会的黑暗，所以暗中结交了聚义的邹闰、邹渊。当表弟受到诬陷而即将被害时，她很主动、很积极地在运作如何劫狱、复仇、投奔梁山。这个艺术形象特别可爱，在众多的艺术形象中最为突出、最为光彩。相比来讲，孙新的形象比较沉稳、内敛、坚韧一些，也算是一个大豪杰。

第二，塑造出了一直受官府与豪绅欺压又被陷害而被逼走上反抗道路的好汉形象：解珍、解宝。这个戏就是由二人猎虎反被诬陷入狱引起的，所以他们是核心人物。弟兄二人都有一身好武艺，还有捕虎的本领。但是他们有一些逆来顺受，默默地在承受着官府和豪绅的欺压。他们在遇到大问题时，敢于据理力争，表现出了好汉的

气概。他们也很聪明，通过毛善与家仆自相矛盾的供述来揭穿冤案。他们不服知府的误判，在刑讯逼供下死不招认，表现了英雄气节。在获救之后，他们英勇地找豪绅复仇，与官兵战斗，最后走上了投奔梁山的道路。这两个艺术形象是很真实的，是当时社会底层人民的真实写照。不是把他们逼上了绝路，他们怎么能走上反抗的路子。相比来讲，解珍的性格更沉稳一些，虑事更全面一些，形象更成熟一些。解宝则显得更加年轻气盛、鲁莽急躁、青涩稚嫩一些。这两个艺术形象是很令观众所同情的，这部戏就是以他们的不幸遭遇来反衬官逼民反的深刻主题。

第三，塑造出了一个在官府做事而被迫走上反抗黑暗官府道路的艺术形象：孙立。这个人物在官场做了提辖，难免站在维护统治者利益的立场，但是他又那么耿直，很看不惯黑暗腐败的官场，所以心中一直比较压抑。他是一个有正义感的小官吏，他敢于冲破封建社会的官场制度质问上级判案不公，敢于坚持正义不去执行上级的错误指令。在家人诱导他一起造反时，他的内心十分矛盾，十分纠结。但是，最终还是被动地走上了反抗之路。通过孙立艺术形象的塑造，更加深刻地反映出了当时社会矛盾的不可调和性以及统治者内部的分化的现实。

第四，塑造出了制造地方社会黑暗的官僚形象和欺压百姓的豪绅形象：登州知府和毛善等。登州知府是当时社会地方官僚的典型代表。他腐败无能，为了自己出政绩，却让百姓去冒着生命危险猎虎。为贪赃受贿，不惜刑讯逼供，最终落得逃亡的下场。毛善是一个当