申克尔的和声分析原则

图表分析

申克创立的图表分析技术与他的理论概念一样，具有着极 大的广阔性，从而也产生了适应性。可以这样认为，申克 的理论与图表技巧，在现阶段是可以用来分析相当广泛的 音乐现象的。 申克本人的分析一般是运用一个图表，即背景、中景、前 景都包容在一个图表中。而现在一般则是将背景、中景、 前景综合分析在一个图表之后，再将其分离为三个图表。 当然这要根据情况而定，如果一个图表或两个图表能够显 示清楚，那就不必再增多。



2、上级下跳式邻音 如Hale Waihona Puke Baidu7


3、中级低跳式邻音 如例8

4、持续音上的邻音 如例9

5 、一方相邻式邻音（ IN 标记）：也叫不完全邻音和弦。 一般是指由结构和弦引入，但没有返回到作为出发点的那 个结构和弦，因此便形成了只有一方相邻的不完全邻音和 弦。不完全邻音和弦中那一半相邻的声部可能出现在上方 声部，也可能出现在下方声部，或者只有一个外声部是不 完全邻音，而其他声部都没有邻音。 如例10
申克尔理论的核心——有机的凝合

有机的凝合又称之为有机连贯性。这个理念概念把作品看 成一个有机的整体，从整体角度出发并透过表层进入到深 层，去分析各单个和弦在整体音乐中的地位与价值，并进 一步认识和确立和弦的功能及意义所在。 从宏观角度分为结构和延长两部分，就像是语言文字中的 句子成分，通常由主句与各种修饰成分的从句组合在一起， 主句是结构，起支撑主体的作用，从句就是对主体的延长。


6、邻音经过和弦（N/P标记）：上下两个外声部之一为邻 音，另一为经过音所形成的。 如例11


7 、双邻音和弦：上下两个外声部之一（也可能包括一个 内声部）为环绕的双邻音，另一为级进邻音所构成。 如例11(2)

装饰和弦

装饰和弦：（Em标记）上下两个外声部都采用跳进进行所 构成。它与邻音和弦一样也是在一个结构和弦内部起延长 作用。 如例12

经过和弦

经过和弦（标为P或--）：出现于两个和弦之间向着同一 方向作直线式进行的和弦称为经过和弦。
例5

邻音和弦

邻音和弦（标为N）：由于申克关于经过音与经过和弦，以 及邻音与邻音和弦的概念都不仅仅局限于传统观念中即进 相连的唯一形式，还包括跳进在内，因此将邻音和弦分为 以下七类： 1、上下级进的完全邻音和弦形式：上下两个外声部均采用 级进的邻音所构成的邻音和弦，是最基本的形式，也可称 为完全邻音和弦。 如例6
和声分析原则

申克的理论与方法是建立在有机贯穿性的原则基础上，是 从整体角度去认识和弦的作用与意义，因此外观相同的和 弦不一定具有相同的功能，和弦的功能是根据它在音乐作 品中的地位与价值来确定的。申克体系中的和声功能只有 两种属性，即结构功能与延长功能。这个理论能够帮助人 们从单纯识别个体和弦的狭窄视野中解放出来，而从更高 的层次理解音乐运动的本质。
申克尔的和声分析原则
传统和声理论分析方法

强调在调中心的制约下，将各个和弦按照调式音级和主、 属、下属三个功能组冠以相应的名称（包括三和弦、七和 弦、九和弦以及各级上的变和弦和各种转位和弦等）并从 一个有机的音乐整体中离析出来加以分析，而没有说明他 们在整体音乐中所处的地位、所起的作用是什么。所以这 种离开整体去解释单个和弦名称，只限于表层分析的传统 和声理论，仍然存在着明显的不足与一定的局限性。

同时，他还认为每部完整的调性音乐作品只具有一个调性 中心，传统和声理论中的转调概念只不过是将附着于基本 结构和声基础上的装饰性“延长和弦”加以“临时主和弦” 化罢了。因此，申克的基本结构和声还揭示了音乐作品中 调性凝聚力的奥秘。
和声的延长功能

“结构”往往表现为共性化的模式在音乐作品中起到结构 骨架的作用，“延长”则是以个性化的姿态出现，将结构 加以伸展、修饰和充实。它们既可以活动在每个结构和弦 之间，也可以活动在每个结构和弦和每个延长和弦的内部。 “延长和弦”实质上是建立在外音基础上，属于外音性质 的和弦，包括经过和弦邻音和弦、装饰和弦三种类型。
和声的结构功能

一、“结构”概念是申克尔理论的核心。其形式是由下方的结构低音 与上方的结构线条以对位关系结合而成，有四种基本模式 1、最原始状态的基本结构模式：其结构低音是由 I-V-I分析低音构成， 结构线条是从主和弦的三音、五音和主音开始，按自然音级下行至主 音构成的。


申克认为它们是作品深层中原本就隐藏着的二声部对位骨架，它们对 波浪起伏、形态各异的旋律中的所有的音都起着控制作用。如例1

其他类型的延长和弦

旋律延长技巧中低音部的“进出内声部运动”也起着和弦 延长的作用。 “内声部”是指结构音下面或上面的该所属和弦音，这时 原结构音的结构值仍然保留。 “进出内声部运动”用在高声部就会变成和弦的旋律位置， 如用在低声部则形成传统观念中的和弦转位，因此申克和 声理论除前面所述四种结构和弦中的个别转位和弦以外， 就再没有其他各类转位和弦的概念了，而统统被视为一个 和弦结构音的“进出内声部运动”。

图表使用的音值与符号的说明

完整的调性音乐是一个从和谐的个体有层次地成长起来的 活的有机体。这个和谐的个体就是某一作品的主三和弦， 共性化的内核或背景至中景、前景，直至总谱的逐级细节 化、个性化的过程。这就是申克对作品深层与表层的关系 的总观念，申克形象地把这种关系比作“音乐之树”。

音乐之树


结构与延长的相互作用

结构与延长是互为条件而存在的，是密不可分的相互依存 关系。在音乐有机体中，结构功能和弦是表明音乐运动方 向的稳定因素，延长功能和弦则是动态因素。基于这个理 论前提，在对和声进行分析时，首先研究的就是和弦在音 乐有机体中的地位与作用，即功能意义。所以，外观相同 的和弦不一定具有相同的功能，这一点足以显示出此分析 法所具有的辨证思维特征，同时也可以看到它与以外部形 态为依据而孤立地解释单个和弦名称的分析法之间的差异。
谢谢！

这里必须说明的是其中的 II 、III、 IV( 有时也包括 VI) 和 弦必须出现在 I-V 之间才具有结构功能意义，否则只是延 长功能和弦。


以上四种基本结构模式都起自主又收于主，中间的其他和 弦可以理解为是对主三和弦的直接装饰，也就是说它们都 是以主三和弦这一和谐的个体为内核所形成的一个共性化 的原始结构。如将它们的内声部填充进和弦音就构成了基 本和声进行，也称为“结构骨架”（其中的 III 有时以 I6 所代替；而II、IV、V也常以七和弦形式出现）。 申克尔认为只有这四类基本结构和弦才具有真正的和弦含 义，而传统理论涉及到的其他所谓和弦在申克看来都不具 备真正意义上的和弦及和声含义。申克的基本结构和声代 表了具有高度内在力的深层结构，它们分布在音乐作品的 不同部位并可透过附着在其身上的层层“装饰”而对音乐 的运动方向起着主宰与控制的作用，是更高更抽象的和声 功能实体。

将原始状态的基本结构加以扩展，便可得出下面其 他的几种基本结构模式。 2、加进IV将I-V-I的原始结构低音扩展为 I-IV-V-I 的模式 如例2



3、加进II或II6将原始结构低音扩展为I-II-V-I或I-II6V-I模式。 如例3



4、加进III将原始结构低音扩展为I-III-V-I模式。 如例4