卡夫卡与变形记

其次，巨大的身形与可怜的细腿，坚硬的背 甲与柔弱的内心之间形成反差，暗合了格里高尔 作为“思想的巨人，行动的矮子”的形象特征， 也与现实生活中的作家形象形成密切联系。特别 是当我们看到这只有着无数条细腿，却常常为了 躲避家人的唾骂和伤害而慌不择路，也不知道出 路在哪里的时候，我们心中会和卡夫卡一样有一 种滑稽的悲凉感。
其作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，
表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的
个人。文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体，背后
的寓意暂无（或永无）定论，令二十世纪各个写作
流派纷纷追认其为先驱。为纪念这位独一无二的大
师，1983年发现的小行星3412以“卡夫卡”来命
名。
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故事情节：
主人公格里高尔是个小人物。父亲破产，母 亲生病，妹妹上学。沉重的家庭负担和父亲的债 务，压得格里高尔喘不过气来。他拼命干活，目 的是还清父债，改善家庭生活。在公司，他受老 板的气，指望还清父债后辞职。可以说，对父母 他是个孝子，对妹妹他是个好哥哥，对公司他是 个好职员。变成甲虫，身体越来越差，他还为还 清父债担忧，还眷恋家人，甚至为讨父亲欢心， 自己艰难地乖乖爬回卧室。这样善良、忠厚而又 富有责任感的人，最终被亲人抛弃。
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卡夫卡的生平经历平淡无奇，他出 生在奥匈帝国统治下的布拉格，一生几 乎都是围绕这座城市打转，就像他自己 说的：“我在这里读中学，对面的大楼 就是我所上的大学，左边一点就是我的 办公室……我的一生就是在这个小圈子 内度过的。”拥有法学博士学位的他长 期供职于一家保险公司，直到因健康原 因而退休。
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卡夫卡笔下的小人物： 最老实、最善良、最兢兢业
业，却总是处处遭难，步履维艰。
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这是一只“棕色的、鼓鼓的、像狗一 般大小”（纳博科夫语）的大甲虫。
卡夫卡让格里高尔变形为虫子，为什么不 是老鼠、猿猴或者是狗呢？
从常识上说，这样一种巨大的虫子首先引起 人生理上的反应是惊恐、躲避，不敢正眼相看； 生理反应继而会转化为心理上的嫌弃、憎恶、憎 恨。它不可能像其他动物（哪怕是老鼠）一样有 机会为人所容忍、接纳乃至喜爱。所以，格里高 尔不仅变形为“非人”，而且是人类通常都不会 接受的“非人”。 -----精品文档------
一只笼子在找一只鸟，有罪的是我们所 处的环境，我们与罪恶无关。
心脏是一座有两间卧室的房子。一间住 着痛苦，另一间住着欢乐。人不能笑得太响， 否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。
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巴尔扎克的手杖上写着：我将摧毁一切 障碍，我的手杖上写着：一切障碍都将摧毁 我。
——卡Biblioteka Baidu卡
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弗兰兹·卡夫卡Franz Kafka （1883年7月3日
-1924年6月3日）生活于奥匈帝国统治下的捷克的
小说家。出生犹太商人家庭，18岁入布拉格大学
学习文学和法律，1904年开始写作，主要作品为4
部短篇小说集和3部长篇小说。可惜生前大多未发
表，3部长篇（《美国》、《诉讼》和《城堡》 ）
也均未写完。卡夫卡是欧洲著名的表现主义作家。
再次，虫子一般喜欢阴暗、隐秘、不为人知 的环境，过着不受打扰的生活。这与卡夫卡心向 往之的生活方式极其相似，但是，正像《变形记》 中展示的，经过最艰辛的努力，那些极其渺茫的 希望也最终证明是不可实现的。
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文本中，家人对待这一事件先是惊恐莫名， 继而厌烦，最终置之死地而后快，但格里高尔 却一直对他们充满了善意的理解，并尽可能地 不给他们制造更多、更大麻烦。该如何理解他 的这种善意呢？
这种善意首先是主人公内心柔弱、自责的表 现，是日常生活的长期挤压而形成的极度内敛的 个性带来的；也就是说，在格里高尔心里，他人 总是正确的，无论他们怎样对待自己，所有的问 题和过错都源于自己。
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其次，这种善意可以看做是以最大的努力争 取与他达成某种妥协的欲望的外化；但这是不可 能的，就像我们在想说中看到的那样，格里高尔 只想安安静静呆在自己的角落里，继续享受家庭 的温馨，但每一个人都将毫无恶意的他当作威胁。
第一讲
《变形记》与卡夫卡（上）
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读一读下面这些卡 夫卡曾说过的话，谈谈 你的理解，并说说你觉 得卡夫卡是一个怎样的 人？
真正的道路 在一根绳索上，它 不是绷紧在高处， 而是贴近地面的。 它与其是供人行走 的，毋宁说是用来 绊人的。
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社会这个名词，只是无数个 掩饰真相的手段之一。
最后，如卡夫卡所言：“善在某种意义上是 绝望的表现。”小说中的格里高尔从没有对他人 作出任何反抗，反抗的意识和念头只存在于他的 内心，因为他深知反抗的毫无意义。
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卡夫卡预言了20世纪人类的生 存境遇：
孤独、离散、荒凉、迷惘、绝 望、无助，认得异化，自我人格的 分裂，缺乏安全感和稳定感……