从造型纹饰鉴定明清家具年代

从造型纹饰鉴定明清家具年代

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来源：《智富时代·时代财富》 2017年第1期

造型时代特征明显

明清家具的品种、造型均有明显的时代特征。如酒桌、圆靠背交椅等家具，在明代流行，入清以后就逐渐被淘汰；而式样庄重的太师椅，则是清式家具的代表。又如茶几，本身就是为适应清式家具布置方法而产生的品种，多为红木、新黄花梨制品。此外，如折叠椅、折叠香几等，都是清朝雍正以后出现的新品种。

而在明清两代均流行的坐墩，在造型上也有明显不同。明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。桌椅的腿足，也经

历了一个由瘦到粗的变化过程。凡是有前者特征的桌椅，一般年代都要早于后者。鉴定明清家具的年代早晚，有时也

可根据某些构件来判断。如明代官帽椅的靠背，基本光素无纹。清代官帽椅的靠背，多为雕花板，素板罕见。又如明

式家具的管脚枨都用直枨，而清中期以后的管脚枨常用罗锅枨。再如柜子，明式柜子以圆角居多，侧脚收分明显，以

各种流畅的线条装饰为主，不重雕刻。入清以后，这类圆角柜逐渐减少，取而代之的是方角柜，下部方正平直，侧脚

收分渐小，至清中期以后基本无侧脚。

纹饰也存时代差别

在古器物鉴定学上，以装饰风格和纹饰来判断年代是一条重要的标准。家具亦不例外。明清家具在装饰手法及纹

饰上存在着时代的差别。

一般来说，明式家具以精致但不淫巧、质朴而不粗俗、厚实却不沉滞见长，它特有的美学个性和艺术形式也鲜明

地体现在纹饰图案上。明式家具的纹饰题材以松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材，以及山石、流水、村居、楼阁等风景题材较多见，并且大量采用带有吉祥寓意的母题，如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺和

连环等纹饰。与清代家具相比，明式家具纹饰题材寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之

意趣，更增加了明式家具的高雅气质。

清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体现这种美学风格。在表现手法上，清式家具可谓锦上

添花。与明式家具重视材美相比，清代工匠更侧重于人为的工巧之美，而不重视材料的自然肌理，因此在清代家具上

很少见到那种大片作素，不事雕饰的情况。

晚清的家具纹饰多以各类物品名称拼凑成吉祥语，如“鹿鹤同春”“年年有余”“凤穿牡丹”“花开富贵” “ 指日高升” “ 早

生贵子”“吉庆有余”等，宫廷家具多用“群云捧日”“双龙戏珠”“洪福齐天”“五福捧寿”“龙凤呈祥”等。

回纹也是中国古代常见的装饰纹样，家具上回纹的出现在清代以后，特别是乾隆时期，这一时期的家具多在桌案

椅凳的腿足端雕饰回纹马蹄图案。总之，题材丰富多彩是清代家具纹饰图案特点之一。清雍正以后，模仿西洋纹样的

风气大盛，特别是清代广式家具，出现了中西结合式家具。值得注意的是，有些题材，虽然明清都采用，但在图案内

容上存在着差别。龙，自古为华夏民族崇拜的图腾。龙纹在明清家具上的应用相当广泛。明代多雕刻螭虎龙(又称拐子

龙或草龙)，清代则夔龙纹最为常见。麒麟作为一种瑞兽，也是我国古代常用的装饰题材。明中叶时，麒麟一定为卧姿，即前后两脚均跪卧在地，而明晚期至清早期，麒麟一定为坐姿，前腿不再跪而是伸直，后腿仍与明中期相同。进入清

康熙以后，麒麟就站起来了，虎视眈眈。

由于明清家具在纹饰方面或沿袭传统，或刻意仿造，极难断代。因此，可选择参照物对比断代。在参照对比时，

宜采用题材相同或接近的加以对比，这样就比较容易判断年代，结果也较准确。参照物可以是玉器、瓷器、剔红漆器

等工艺品上的花纹，尤其是明清建筑物上的装饰纹样，往往与家具装饰花纹在材质、内容和形式上有更多的相通之处。