第二章陶器

陇西、陇南以至青海东部。
• 庙底沟型陶器中的彩陶多在赭红色的陶胎上施以黑彩，很 少使用白色陶衣，花纹一般都画在器皿外部，其装饰多用 几何纹，如带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点纹、网格纹 等，以及花瓣纹、羽状叶纹等。
蜥蜴纹彩陶瓶
彩陶钵
庙 底 沟 人 面 彩 陶 瓶
2、马家窑文化彩陶
① 马家窑型
• 马家窑型彩陶，主要分布在甘肃和青海部分地区 。它晚于半坡、庙底沟，根据出土地层分析，它 是同庙底沟型发展和分化出来的。马家窑型彩陶 以甘肃临洮县马家窑出土彩陶为代表。
• 使用的陶器有盆、罐、瓶等，不同用途的器皿用不同的原料来制造。
例如，煮饭用耐火的粗砂陶，盛水则用细泥陶，汲水用较坚硬的陶土 。彩陶的制作，是半坡陶器重要的艺术成就。 • 半坡陶器，早期以红陶为主，晚期以灰黑陶居多。
仰 韶 半 坡 人 面 鱼 纹 彩 陶 盆
仰 韶 半 坡 人 面 鱼 纹 彩 陶 盆
3、秦汉时期的陶器
1．兵马俑
• 兵马俑出土于秦始皇陵的陪葬坑。其采用现实主义手法塑造，形象生
动，气势恢弘，场面浩大。秦代的陶塑十分发达，兵马俑用模塑结合 的方法制成。 2．铅釉陶 • 铅釉陶又称釉陶，指涂有黄绿色低温铅釉的一种陶器。它是汉代陶瓷 工艺的一种创造，最早生产于关中地区。西汉时，多为黄、褐、绿等 色，绿釉特别流行。由于长期埋在地下，其泛出银色光彩，因而又称 银釉。
半山 圆圈纹彩陶双耳壶
半山 蛙纹彩陶双耳罐
③马厂型：
• 马厂型彩陶发现在青海乐都县马厂沿的新石器时代晚期的墓葬里，它
是由半山型发展而来，但分布地区则更向西发展，直达河西走廊西端 。马厂型彩陶以小口双耳罐为其典型造型，罐的器体加高，宽度移向
肩部。
• 这类纹样有早期、中期、晚期之别。早期为有头、有身、有双手和双 足，手和足还有五指，双手伸举，屈腿直立；中期头部消失，只留躯
手工为基础的话，那么现代艺术设计就是建立在
工业化的基础之上的。
• 按照门类来说；传统工艺美术有染织，装潢，陶
瓷，服装、烧铸、编制。木作，扎糊，剪，刻，
印等等。而现代艺术设计主要就是以动画，工业
设计，服装设计等设计行业为主的，之所以有这
样的差距，就是因为2者的时代背景不同，手工业 时代的技术与艺术完美结合，造就了传统设计的 辉煌。现代设计时代的科技发展导致了现代艺术 设计的精湛。
半山型
马厂型
原始社会的黑陶工艺
（一）主要类型
1．龙山文化
• 在新石器时代晚期，当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰
落之后，在黄河下游和东部沿海的广大地区兴起了另一种 文化，因为它最早发现于山东章丘县龙山镇城子崖，所以 称为“龙山文化”。据考证，时间在仰韶文化和大汶口文 化之后。龙山文化最突出而确有代表性的艺术品是黑陶，
马家窑
大口鼓腹盆 点，螺旋纹 繁彩，内彩 旋转，流畅 约5000年 ，杯，豆， ，波纹 勺
直劲鼓腹球 漩涡纹，锯 形体双关法 秀丽，精美 约4500年 形壶罐 齿纹 ，黑彩，红 彩合用 小口宽肩双 四大圈纹， 注重大效果 简略，粗犷 约4000年 腹耳罐，有 蛙纹，回纹 ，并运用浮 提梁等 雕，嵌骨珠 等手法
光滑。施加陶衣，进而加以彩绘。压印，用特制的工具在陶坯上压出
绳纹或条纹，既使陶壁坚实，也使压纹成为装饰，增加美观。还有堆 贴和刻划等多种方法。
1、原始时期的彩陶及黑陶
• 彩陶工艺
• 在新石器时代晚期，制陶的技术已经发展到很高 的水平，能够制作出非常优美的“彩陶”。
• 所谓“彩陶”，是指一种绘有黑色、红色的装饰 花纹红褐色或棕黄色的陶器。这个时期的文化， 称之为“彩陶文化”。
说唱俑
求变化，以获得别具一格的艺效果。
（二）装饰 • 黑陶工艺的装饰，一般不用彩绘，往往不添加过多的装饰，除以镂空的手法
雕镂花纹作为装饰外，大都朴素无华。而这种镂孔的花纹，早期多形成编织
纹，如绳纹、篮纹和方格纹等纹饰，晚期则多为成排的细孔或圆孔。此外在 轮制过程中，还在器皿某些部位上加一些弦纹，使人感到一种节奏的美。
彩陶纹样的意义
无阶级压迫烙印的天真纯朴的母系氏族公社的代表纹样。 原始彩陶产生于没有剥削，没有压迫，人人平等的原始共产社会， 为人们共同劳动，共同享用所创造的物质文化及精神财富，从中可见 ： （1）物质的创造自有器物以来就以满足人类生活和劳动需要为目的。 （2）人类从开始创制石制工具和陶器等生活品时就赋予器物以物质和 精神双重功能。 （3）形式美的法则产生于人类长期对自然美的认识及生产实践过程中
•
工艺美术和艺术设计的区别是什
么？
• 工艺美术是造型艺术之一，以美术技巧制成的各种与实用
相结合并有欣赏价值的工艺品。故通常具有双重性质：既
是物质产品，又具有不同程度精神方面的审美性。作为物 质产品，它反映着一定时代、一定社会的物质的和文化的 生产水平；作为精神产品，它的视觉形象（造型、色彩、 装饰）又体现了一定时代的审美观。一般分为两大类：一 、日用工艺，即经过装饰加工的生活实用品，如一些染织 工艺、陶瓷工艺、家具工艺等；二、陈设工艺，即专供欣
。
（4）物质生产都体现着当时时代生产水平和文化艺术水平。
彩陶艺术特点比较表
造型 半坡型 装饰 表现手法 艺术风格 距今年代 约7000— 6000年 约6000— 5000年
盆（圆底） 鱼纹，人面 写实，抽象 质朴 ，菱形壶 纹 直边三角 鼓腹小平底 鸟纹，弧纹 色彩双关， 律动 钵 曲边三角形
庙底沟型
• 马窑型彩陶图案多用旋纹，流利生动，结构巧妙 ，富有强烈的律动感。装饰面积较大，往往遍布 器物内外，既丰满匀称，同时也给人以多变化的 感觉，与半坡和庙底沟型相比，显得更为精致美 观，旋动流畅。
舞蹈纹彩陶盆
马家窑文化
马家窑 彩陶盆
旋纹双耳彩瓶
②半山型
• 半山型以首次发现在甘肃宁定县半山地区而得名。半山型
所以也称为“黑陶文化”。
细柄高足镂孔黑陶杯
陶鬶
2．良渚文化
• 良渚文化，是浙江北部和太湖周围地区的一种黑
陶文化。陶器的制作多为轮制，表面经过打磨，
烧制后呈漆黑色的光泽。多以篮纹、绳纹作装饰 。鱼鳍形足陶鼎具有代表性，显出了南方的地方 色彩。
黑陶高脚杯
（一）造型及制作 • 黑陶的制作工艺由最初手工泥条盘筑到模制、轮制，是一个极大的技术革新 和进步。特别是采用轮制技术，使所制器形浑圆工整，器皿的口、腹、底皆 趋于正圆的形式。器胎厚薄均匀，也提高了制陶生产力。而器体的轻薄，又 使黑陶有“蛋皮陶”之称。黑陶乌黑的色彩效果是在烧制结束时，从窑顶慢 慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器渗碳而成的。由于黑陶呈灰黑色的基 色，因而不能像彩陶那样用彩绘进行装饰，所以黑陶工艺就在器物造型上寻
第二章 艺术设计的历史
第一节 中国古代的艺术设计
一、陶器工艺 二、陶瓷工艺
三、青铜工艺
四、金属工艺 五、漆器工艺
一、陶器工艺
• 陶器的出现，是新石器时代的主要特征之一。陶器在人类生活中不仅 丰富了生活用具，而且也加强了定居稳定性。制陶是一种专门技术， 要根据不同的用途对原料进行加工，一般要选取细腻的黄土，淘去杂 质。如需要用高温火热，则要掺入砂子，以防爆裂。陶器的制作方法 ，小型的器皿用捏制，较大的器物，则要搓成泥条，盘筑成器形。 • 陶器表面的加工有多种方法：压磨，用平滑的石子在陶坯上压磨使之
②自然物象的抽象化：由写实到抽象概括，构成各种几何形图案。
③劳动的节奏感：人们在劳动中，为集中并增强力量，要求动作整合统 一产生节奏感。劳动节奏与图案节奏感的“异质同构”现象在人们感 觉心理上达成一致。
④图腾的表号化：“图腾”印第安语，意为“他的亲族”。商民“凤鸟 ”图腾，周民“熊”图腾等。图腾简化、表号化也创造了各种几何图 案形式。
• （一）分类 • 1、仰韶文化彩陶 • 距今约6000年。它是1921年首先在河南渑池县韶村发现 而得名的。仰韶文化主要分布在黄河中上游地区，尤以彩 陶为最突出，因此，仰韶文化一般也称为彩陶文化。
①半坡型：
• 半坡型彩陶分布在渭河流域，以陕西的关中平原为中心，向四周发展
，往西达到甘肃陇东的天水、平凉地区。其中以陕西西安东郊半坡村 的彩陶为代表。
2、春秋战国时期的彩绘陶和暗纹陶
（1）暗纹陶
战国时期的中原及北方地区，还出现了一种暗纹陶器，这是一种表面经
过磨光的黑皮陶，在陶胎未干透之前，压画出图案花纹，且不施以色 彩。烧成后纹饰没有明显凹凸，花纹若隐若现，极具特色。 （2）彩绘陶 彩陶是在陶胎上画花后再进行烧制，而彩绘陶则是在烧成了的陶坯上画 花，因而花纹易于脱落。它始于春秋时期，到战国得到发展，一直延 续到两汉时代。
•
彩陶分布的地区很广，在黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、 甘肃、青海等地的有仰韶文化；在黄河下游和淮河下游的有大汶口文 化和青莲冈文化；在长江中下游的有河姆渡文化和屈家岭文化。这些 不同地区不同文化的彩陶工艺，各有其不同的艺术特色，因此也形成 了不同的类型。近年来的考古发掘表明，它们除了表示其地域性，也 表示了不同的时代性。其中以黄河中上游最为发达。下面根据其时间 先后，艺术风格特点的不同，分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马 厂等几种主要类型作重点介绍。
赏的陈设品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、装饰绘画等。
我国工艺美术品的制作较早，如新石器时代已有彩陶。
染 织 工 艺
染 织 工 艺
象 牙 雕 刻
象 牙 雕 刻
装 饰 绘 画
装饰绘画
装 饰 绘 画
剪 纸
剪纸
• 现代艺术设计是艺术与设计的结合体，它不仅以 技术为特征，还融进了现代的科技成果，其创新 意识很强，具有多元化的发展趋势，复杂的审美 观，也是科技和美的结合。如果说传统工艺是以
彩陶十分精美，从造型上而言，饱满凝重。主要是以短颈 广肩鼓腹的彩陶罐为典型。 • 半山型彩陶多以曲线为主，精巧繁密。以旋涡纹为主要装 饰纹样，还流行运用锯齿纹。陶器开始大量运用红色，彩
绘的线条红、黑相间交替处理，显得富丽而精巧，形成富
有变化的节奏和韵律美。
彩陶壶（锯齿纹）
半山 葫芦纹彩陶双耳壶
半山 棋盘纹彩陶双耳罐
干，肢节增多；晚期仅留爪指或变成三角折线纹。其发展大体是从繁
逐渐变为简
马 厂 旋 纹 彩 陶 鼓
马厂 蛙纹彩陶罐
马厂 蛙纹彩陶罐
马厂 蛙纹彩陶罐
人 形 雕 塑 彩 陶 壶
人 形 纹 彩 陶 双 耳 罐
彩陶纹样的来源
①编织纹的模拟：一方面器表有编织纹遗痕，另一方面编织纹的有节奏
，有规律又富变化的组织形式启示人们模拟运用于图案中。
半 坡 彩 陶 尖 底 瓶
• 新石器时代 半坡文化 船形彩陶 壶 口径4.5厘米、宽24.9厘米、通 高15.6厘米 收藏地：中国历史博物馆
• ②庙底沟型：
• 庙底沟型彩陶是在半坡型彩陶基础上发展起来的，以河南三门峡庙底
沟遗址出土的彩陶为代表。它的分布地区，以陕西关中为中心，向四 周发展得更广阔，东至山东及山西南部、河南西部、西达甘肃陇东、
彩陶图案的装饰原理，形式法则
彩陶装饰部位，一般与器皿的使用条件相适应，注意视线接触面的最 佳效果。
形式法则： （1）对比法：曲直、虚实、大小、黑白、动静等多种手法的运用， 产生丰富变化。
（2）分割法：主要用于装饰面定位分割以求变化中的统一。
（3）双关法：是彩陶工艺的卓越手法之一，分为形体双关与色彩 双关两种，与欧美流行的欧普美术（或色效应美术）有相似之处，即 应用视幻觉的原理在装饰上产生变幻多端的效果。