千古风流唐伯虎

千古风流唐伯虎

摘要：唐寅（1470—1523年），字伯虎，明代杰出书画家、文学家和诗人。其诗不拘成法，活泼自由，为行云流水，一气呵成，清新飘逸，尽显风流，有李太白之风。其书法学出多门而博采众长，自成一家，端庄大潇洒，俊逸挺秀，率真自然，妩媚多姿。其画豪放飘逸，秀润缜密，结构严谨，巧妙新颖，意境高雅，美不胜收，世人称之为“唐画”、“神品”。

关键词：唐伯虎；诗书画三绝；风流

中图分类号：j222 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）33-0016-02

唐寅（1470—1523），生于明成化六年（庚寅年）二月初四（1470年3月5日），恰适寅年寅月寅日寅时，故取名唐寅；寅属虎，同辈排行老大，故字伯虎，又字子畏；别号桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙史、六如居士等。江苏吴县（今苏州）人，明代杰出的大画家、书法家、文学家和诗人。唐寅少年得志，十五岁中秀才，弘治十一年（1498年）南京乡试中解元，“龙虎榜中名第一”。第二年赴京会试，因程敏政科场案发受牵连而入狱，最后被取消考试资格，发配浙江为吏。唐寅无辜蒙冤，断然拒绝为吏，返回吴县老家，从此厌弃功名，沉湎诗酒，常与祝允明、文征明、徐祯卿饮酒沦诗，世称“吴中四才子”。绘画与沈周、文征明、仇英齐名，合称“明四家”。四十四岁时，唐寅受聘宁王朱宸濠，不久察其野心，醉酒佯狂，被

遣返姑苏。后宁王反叛兵败，唐寅虽免遭不幸，但仕途梦想终成泡影。从此更加狂傲不羁，放浪形骸，自称“江南第一风流才子”，凭着“百手障眼书千卷，四海资身笔一枝”，常到“烟花队里醉千场”。唐寅这种蔑视世俗、玩世出奇的故事一直广为流传。

唐寅多才多艺，才高艺精，他的诗、书、画被称为“三绝”。“绝”在何处？除了绝顶技艺之外，其最大特色恐怕还是“风流”二字。

一、诗呈风流

以往一般认为，唐寅诗文以六朝为宗，最初诗多浓丽，后转学刘禹锡、白居易、“多凄怨之词”，“不计工拙，兴寄烂漫”。其实，唐寅的诗更象李白。唐寅的诗，活泼自由，不拘成法，敢于突破格律限制，大胆表达真情实感，在风格上，一气呵成，如行云流水，清新飘逸，尽显风流，这些都与李白的诗颇有相似之处。请看他的《把酒对月歌》：“李白前时原有月，惟有李白诗能说；李白如今已仙去，月在青天几圆缺。今人犹歌李白诗，明月还如李白时；我学李白对明月，月与李白安能知。李白能诗复能酒，我今百杯复千首；我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。我也不登天子船，我也不上长安眠；姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。”显而易见，唐寅这首诗是在读罢李白的咏月名篇《把酒问天》有感而发写成的，他在此学李白、仿李白，更自比李白。李白字太白，唐代大诗人，世称诗仙、酒仙。太白之风流，举世公认，唐寅竟敢与之相比，这本身就有李白那样的骨气和胆气。不仅如此，他还自认有比李白更高明之处：一是“李

白能诗复能酒，我今百杯复千首”。前句是指杜甫诗中称赞“李白斗酒诗百篇”，后句是写自己“百杯复千首”。其二是“我也不登天子船，我也不上长安眠”。这两句来自杜甫的《饮中八仙歌》：“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”意思是说，我虽然没能象李白一样得到皇帝的征诏和任用，但也有李白那种豪放不羁的傲气。“不上长安”也罢，自有逍遥之处：“姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。”这个茅屋就是唐寅晚年居住的桃花庵，他曾经作了一首《桃花庵歌》，自称桃花仙子，他在诗中高歌：“但愿老死花间酒，不愿鞠躬车马前”。此时我们仿佛听到了李太白的浩歌：“安能摧眉折腰事权责，使我不得开心颜！”可见，唐寅诗中表现的超凡脱俗的那种追求自由、反抗权势的精神，和豪放飘逸、洒脱浪漫的句调风格、都酷肖李白。

唐寅有不少反映他自己凄苦人生的诗，诸如：“青山白发老痴顽，笔硕生涯苦食艰。湖上水田人不要，谁来买我画中山。”其贫穷困苦，可想而知。但他不向世俗低头，而是襟怀坦荡，自食其力，鬻文卖画，艰难度日。有一首《言志》诗，反映了他对人生的态度：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写就青山卖，不使人间造孽钱。”

李白之所以称为“诗仙”、“谪仙”，还因为他晚年追求成仙得道，在他悲愤孤寂之时以求得精神的暂时寄托。与李白相似，唐寅晚年亦归心佛教，他自号“六如居士”，“六如”者，即所谓人生如幻、

如梦、如泡、如影、如露、如电。

二、书亦风流

唐寅的书法虽为其画名所掩，但仍掩盖不住那灿烂耀眼的光芒。唐寅的书法学出多门，初学赵孟頫和李邕，受赵书和李书的影响最深，他以后的各种书体都有赵书的影子。如他在《三绝卷》上的字，结构婉转灵活，字体清雅娟秀，与赵孟頫的《行书赤壁二赋》的字极为相似。唐寅的书法在赵书的含蓄婉媚的风格中往往还融入了李书生动活泼的因素。即使是同辈人，唐寅也不放弃学习的机会。他与同乡、同龄的文征明交善，彼此交互影响，两人书画均很接近，如唐寅青年时期所绘《黄茅渚小景图轴卷》上的题字，就极似文征明书法。唐寅中年科场被黜，妻子离异，出于无奈，以卖书画为生，其时书法改学唐人，力求规范，尤慕颜真卿的楷书。此时唐寅的书法用笔凝重，圆硕多肉，结构偏于长方，点画横细竖粗，横笔收尾以“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，很明显融进了颜书的特点。如唐寅的《落花诗册》及其很多画的题款都用这种书体。进入壮年以后，特别是从江西宁王处装疯逃回后，唐寅进一步看透了世情，躲进“世外桃源”的桃花庵，专心从事诗文书画创作，其时书法又重归返赵书，并吸收了米芾求意取势的书风，同时又融诸家书法于一体，逐步形成了自己的书法风格特色：风流潇洒，俊逸秀挺，率真自然、妩媚多姿。

他的书法，笔画的长短曲直，斜正疏密，各随意态，恰到好处。

他笔法严谨，又舒发由心，既浓艳秀雅，又率真自然，纵横酣畅，丰灵俊秀，达到了挥洒自如、神机流走的境地。

《落花诗卷》是唐寅书法的代表作。此卷书法刚柔相济，端庄缜密，挥运纵横、舒展豪放，笔墨酣畅，笔势飞动，观之真为落红满地，惊叹妙笔生花，令人赏心悦目。唐寅书法的另一代表作《自作诗卷》，则点画腴润，风格婉约，不是以力感人，而是以韵取胜，风姿秀美，光彩照人，自有其超绝之处。

三、画更风流

唐寅诗书画三绝之中，以画名最著，成就最高。他在绘画方面、山水、花鸟、人物，样样精通；现存作品，件件都是精品。所以，他的画被称为“唐画”、“神品”，在当时、对后世都产生过深远影响。

唐寅早期绘画，“远攻李唐”、“近交沈周”。早期师从吴门画派创始人沈周和明朝院派著名画家周臣。沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派。唐寅受沈周和周臣的共同影响，尽得其真谛，并取两派之长，在南宋风格中融入元人笔法，即使其作品同时兼具院派和文人画的特点，画艺一时突飞猛进，很快就超越了老师周臣，有胜蓝之誉，成为绘画领域中早熟的知名画家，在明代当时就得到了高度评价。稍晚于唐寅的著名学者王世贞在《艺苑卮言》中写道：“伯虎才高，自唐李营丘（李成）、范宽、李唐、马（马远）、夏（夏圭），以至胜国吴兴（赵孟頫）、王（王蒙）、黄（公