中国画古代山水画赏析

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不风 过格 逸萧用 笔散笔 草超多 草逸枯 ，，笔 不独干 求树擦 形一， 似帜淡 ，。雅 聊曾松 以说秀 自：。 娱所似 耳谓嫩 。画实
者苍 ，，
黄公望《富春山居图》元
黄公望《富春山居图》元
以湿笔披麻皴，画里山川浑厚，草木华滋， 描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色。
元四家：倪瓒，黄公望，王蒙，吴镇
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郭熙《林泉高致》
四时不同：
春山烟云连绵人欣欣， 夏山嘉木繁阴人坦坦， 秋山明镜摇落人肃肃， 冬山昏霾翳塞人寂寂。
〈踏歌图〉马远 南宋
笔墨简练雄健，坡石方硬严整， 山势多奇峰陡立。画中巨石兀立， 树木参差，曲折的田垄上四位 老翁踏歌而行，画面辽远虚灵。
马远《寒江独钓图》
夏 圭 《 雪 堂 客 话 图 》 南 宋
宋代山水画特点：大多是全景画构图，着 重于对山水意境的描绘，将幽情美趣寄托
在精粹的景物当中，情景交融。
宋时苏轼就提过 “味摩诘之诗，诗中有画， 观摩诘之画，画中有诗。”
四、元山水画新高峰----文人画
倪
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中国画体系渗透了优秀的中华民 族本土文化、艺术的心理、情理和 表达自然之趣的诸多养分与要素. 中 国画自始至终坚守"天人合一"的宇宙 观,把人与自然,绘画与意境视为一个 整体,抒发了超越时空的情怀,传播着 宏大的艺术精神.……
主讲：王英姿
水 墨 山 水
青 浅绿 绛山水
〈 洞 庭 鱼 隐 图〉 吴 镇 元
列维坦 俄
〈 踏 歌 图 〉 马 远 南 宋
《弗拉基米尔路》列维坦 俄
《 富 春 山 居 图 》 黄 公 望
《埃克河边的磨坊》雷斯达尔
柯罗 《孟特方丹的回忆》
一、山水画和风景画的对比
1、工具材料的不同 2、观察方法和表现方法不同 3、山水画对笔墨意境的追求
二、山水画的兴起
南朝宗柄《画山水序》：“山水以形媚道而仁者乐”、“畅神” 南朝王微：望秋云，神飞扬，临春风，思浩荡。 顾恺之《画云台山记》
现存最早的一幅山水画 《游春图》展子虔 隋
三、山水画的发展高峰
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溪 山 行
萬 壑
旅
松
图
風
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圖
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北 宋
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北 宋
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局部
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宽
北 宋
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郭 熙 早 春 图 北 宋
元代文人画特点：重视主观抒发于风格创造， 以寄兴 托志的写意画为旨， 强调水墨，趋向写意。
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构清干以 图秋湿特
淮 扬 洁
新景、有 奇致浓的 ，，淡“ 独笔，拖
秋 图
具墨逆泥 风雄顺带 貌健并水
〉
。，用皴
石 涛
淋，” 漓描， 酣绘连
清
畅一皴 ，幅带
擦
，
龚贤 《木叶丹黄图》 清
清代山水画以石涛为代表，自成一家， 独出心裁，张扬个性，大胆创新，提出不 少相关画论，如“借笔墨写天地万物而陶泳 乎我”“借古开今”，对中国近代画坛产生重 大影响。