世界电影史发展历程

1887年，发明家爱迪生受到显示器的启发， 制成了第一台“放映机”。
托马斯· 爱迪生
Thomas Edison
爱迪生和机械师狄克 逊发明了在胶片两边打 孔洞的牵引方法，解决 了机械传动的技术问题 。这不仅为电影的诞生 奠定了物理基础，而且 爱迪生为自己发明的新 技术起了一个富有魅力 、诗意和幻觉意识的名 字——电影。
二、评道具：独具匠心的一场皮影戏 在《红高粱》中，观众是不会忘 记青纱口那一望无际的高粱地；在 《菊豆》中，观众的视觉中反复出现 杨家染坊里自房梁上悬挂而下的红黄 布条，在《大红灯笼高高挂》中，陈 家大院里的大红灯笼以及灰色的高墙 更是电影故事的主线。无一例外的， 皮影戏是是电影《活着》不可分割的 有机组成部分，它不但增添了观众的 视觉享受，更是把电影的主题，推到 了一个更高的境地。
二、评道具：独具匠心的一场皮影戏 皮影戏在这部影片中是一种关于艺术与传统的象征，是人类生存中较 高层次的需要。最初的时候，当福贵是个二世祖时，皮影戏是一种纯粹的 艺术追求，到后来输光家产后，这既是艺术，又是谋生的手段；到文革时， 关系就更为微妙了，那既是他“干革命”的本钱，又是他需巧妙地保护以免 于被扼杀、毁灭的“传统”。后来皮影戏还是给“灭”了，但在片子最后，我 们发现那箱子还在，只是用于装小鸡。小鸡是新生命的象征，箱子曾经装 过代表艺术的皮影戏道具，如今又承载着新生命，这就使艺术、传统与新 生命有着相通与联系，则“活着”的意义又有了更深远的内涵。
他们拍摄了第一部 影片《工厂大门》。
卢米埃尔兄弟
Auguste Lumiere Louis Lumiere
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《活着》影评
电影《活着》根据余华同名原著小说 改编，1994年由张艺谋执导，葛优、巩俐 主演。《活着》是一个中国老百姓大悲大 喜的故事，影片透过主人公福贵的一生遭 遇，以贴近生活的小人物通俗剧风格，涵 盖着人在历史中，命运无法自我掌控的生 命之痛，部分反映了数十年来中国老百姓 的命运观。一位真正的作家，永远只为自 己的内心写作。余华在原著《活着》中， 想告诉读者：生命中其实是没有幸福或者 不幸的，生命只是活着，静静地活着，有 一丝孤零零的意味。
建向现代的转变，历经艰辛的苦命女人的挣扎形象，惟妙惟肖的、传神地
刻画了人物的形象。
《活着》具有一定的史诗性，很成功的用叙事的方式做出了自己的探 讨和诠释，这也许就注定了作品的经典和不朽，面对这样的话题，我们是 渺小的，语言是苍白的。或许，活着的过程中有太多的阴差阳错和机缘巧 合，太多悲惨和苦难，活着本是不易，那么，就让我么更加珍惜这份活着 的幸福吧。 《活着》这部电影中的主人公福贵的遭遇异常凄惨。他几乎经历了那 个年代所有的风雨，影片通过一个人的一生遭遇，成功的展现了人在社会 历史当中命运始终是无法自己掌控的，表现出了对死亡的苦笑。命运的无 情和生命给予我们的苦笑，只能让我们在这样的苦笑的中学会成长和坚定。 导演张艺谋对这部影片也付出了极大地血，具极大的教育意义。男主角葛 优也是倾尽全力把一个历尽磨难的福贵演绎的非常好，而巩俐虽然默默在 葛优的男一号光环下，但是确极好的诠释了一个典型的由封建向现代转换，
一、评主题 《活着》是跨越年代较长的一部影片，历史浓缩为个人的命运，同时个 人的命运也反映着社会的命运，让我们更加看清历史的面容。主人公福贵 的遭遇异常凄惨，他几乎经历了那个年代所有的风雨，仿佛在他的身上或 多或少的看到了我们祖辈的影子。影片透过一个人的一生遭遇，涵盖了人 在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了生死之间的苦笑。 命运的无情和生命给予我们的苦笑。在福贵的一生中，最初当少爷时 纸醉金迷，为赌钱舍妻弃子，气死父亲，十足的纨绔子弟，到五颗子弹的 恐惧，打倒地主豪坤，龙二的子弹本应打在他身上，到儿子夭折之时的悲 痛控诉，如此多的不幸却戏剧般的降临到他身上，像是命运的使然，无可 奈何，只能承受！由此揭示出个人命运往往与时代命运相结合，由时代大 河所袭卷。
表现得淋漓尽致。
最让我感动的是她在剧中两种不同情形下说的同一句话：你记着，你 欠我们家一条人命。第一次她说的时候是他的儿子刚刚被区长春生撞死， 春生到坟前被家珍赶走，她当时怎么也无法原谅春生儿说出此话，而当文 革中春生被批斗想寻死的时候，家珍却原谅了几十年都没有说话的春生， 而且还是对他说了这句话，不过后面又加了一句：你记着，你欠我们家一 条人命，你可得好好活着。一个质朴的的中国女人通过前后一样的两句话， 却完全不一样的两种境界，非常形象。 总的来说，在电影《活者》里面把个人生存和苦难，放在这经过精简 的历史背景里，充分的体现出小人物的悲欢离合和时代的沉重。影片的结 尾虽然很温和，但引起观众的深思。福贵的一生是一个逐渐演变的过程。 片中对大跃进、文革等时期也进行了温和的讽刺。影片中的绝望、无助、 无力在这里得到转变，变为中国人在艰难生存状态下的坚强。活者就能体
电影的发明和先驱者
有人说，一部世界电影史就是好莱坞 对全球电影市场的征服史。也有人说，一 部世界电影史就是一部反好莱坞电影的历 史。
一、电影艺术萌发时期（1895——1907） 二、无声故事片创作时期（1908——1927） 三、有声故事片创作时期（1927——1945） 四、电影艺术曲折中发展时期（1945年至今）
历经艰辛的苦命女人的形象。让电影增色不少。
正是每一位演员的倾力出演，让这部电影惟妙惟肖的呈现在观众面前， 让我们在感慨的同时，对历史和人生都有了更加深刻的思考！影片中的主 人公徐福贵——葛优。他善于表现小人物的内心，此片中有一句很深刻的 台词：“千好万好，活着就好”。另外，还有他跟春生说的一句话：“我们都 是从死人堆里爬出来的，活着不容易，要好好活啊！”，这可能就是他能在 生活的压力和丧失亲人的悲痛中能活下来的精神力量吧。这种叙述方法很 好的表现出编剧的才华。一个富家公子，赌的什么都不剩，然后开始苦涩 的人生经历，给我感觉他很坚强。还值得赞扬的就是，一个富家公子，借 了别人一箱皮影戏，他可以说是尽力保护，这很让人感动！ 巩俐在这部片子里面的表现是一般，没有特别的地方，无法和她在 《霸王别姬》中的表演相比，但是故事人物的本身决定了她并没有太多的 发挥空间，即便如此她也把一个善良的人面对着生活的苦难的无助和坚强
现我们坚强，我们必须坚强的活者。
源自文库
三、评音乐
音乐是一部影片调动气氛、渲染情感的主要道具。本片也不例外，影片 始终贯穿着一段安静的旋律。无论是喜的高潮还是悲的高潮，背景音乐都 是这段曲子。导演将曲子精心编排进不同的环境中，赋予曲子不同含义， 给观众不同的感觉。如在福贵从部队回到小镇上时，一年没有见到爹的凤 霞开心的拉着爹在石子路上奔跑，乐声缓缓响起。 通常，在影片中表现欢乐的场景，背景音乐往往节奏明快，而在这里，导 演大胆采用安静的旋律，反而更能显示出人物内心的安详、幸福，这样的 快乐只当是苦中作乐吧。此外，演员的出色表演，也为影片增色不少。男 主角葛优也是倾尽全力学秦腔，把一个历尽磨难的福贵演绎的淋漓尽致， 而巩俐虽默默在葛优的男一号光环下，但是却极好地诠释了一个典型由封
1895年12月28日为电影诞生日。 法国科学家奥古斯特•卢米埃尔和路易•卢米埃尔兄弟俩对电影 的研制也很感兴趣，一次偶然的机会，路易发现缝纫机的原理和电 影放映机相似，经试验，路易的想法果然可行。后来奥古斯特在一 篇文章中说：“我的弟弟在一个夜晚就发明了活动电影机。”
卢米埃尔兄弟
卢米埃尔兄弟被称为“现代电影之父”。