潮州音乐的特征及传承探讨

潮州音乐的特征及传承探讨

【摘要】历史悠久的潮州音乐因其古朴典雅的风格流芳于世，如何传承与发展是当今社会值得思考的问题。

【关键词】潮州音乐；传承；特征

潮州音乐是流传于广东潮汕地区各类民间器乐的总称，除潮州外，还广泛流行于闽南、粤东、广州、上海、台湾、香港、澳门各地及东南亚各国和潮人聚居地。潮州音乐的源头可追溯到唐宋之际，至明清时期发展成熟。

潮州音乐主要特点是古朴典雅、优美抒情。它的主要乐器是二弦、二胡、扬琴以及锣鼓等打击乐器。潮州音乐保留了很多南音古韵，日益为世界所关注。它源于当地民歌、歌舞、小调，并吸收弋阳腔、昆腔、秦腔、汉调、道调和法曲诸乐的素材，兼容并蓄，自成一类。它蕴藏丰富，品种繁多，大致可分为广场乐和室内乐两大类。前者包括潮州大锣鼓、外江锣鼓乐、潮州小锣鼓、潮州花音锣鼓、潮州八音锣鼓，后者包括笛套古乐、潮州弦诗乐、潮州细乐、潮州庙堂音乐等。现在经常演奏而广泛流传的《画眉跳架》、《粉蝶采花》等就是潮州小锣鼓的优秀作品。弦丝乐又叫弦诗乐，是一种由几个人组合演奏的音乐。这种音乐曲调轻快而抒情，旋律和谐悦耳，具有南派音乐的韵味，是潮汕农村最流行最普及的乐种。而笛套音乐可分笛套锣鼓和笛套音乐类，它是属于宫廷音乐的一种，风格庄重古朴。潮州细乐则是潮州弦丝乐的变种，是以三弦、琵琶、古筝为主要乐器组合演奏的乐种，清新细腻，极具抒情韵味。庙堂音乐则是一种从事佛事活动时演奏的曲子，悠扬典雅，现在各庙堂演奏的就是这种乐曲。所以潮州音乐是一种宠大而完整的音乐体系。潮州音乐内涵丰富，既能表现小桥流水式的趣味，又能演绎出气壮山河的史诗。潮州音乐所独有的“二四谱”是十分古老的谱式，在其独特的律制中，“si”、“fa”二音的灵活变化体现了潮乐独特的韵味，同时构成潮乐轻六、重六、活五、反线等多种调式以及演奏上强调充分发挥作韵和即兴加花的两种技法。潮州音乐的乐器组合、演奏技巧、曲式结构、变奏手法都具有独特的章法和美学依据，是一笔非常宝贵的音乐文化遗产。潮乐的曲体结构具有民族特点，符合民族审美习惯。旋法以五声骨干音为主，虽有六声、七声的运用，但实质是“奉五音”的关系。乐律基本上是用三分损益律，但在七声音阶中，由于si音偏低fa音偏高，常出现3/4全音和1/2半音，所谓中立四度、中立七度的中立音程，又越出了三分损益律的局限。由于某些音级在音高上的微升、微降和游移现象，旋法极讲究润饰和作韵，使调式色彩产生种种之变幻，令人回昧无穷。实际上起着类似调号的作用。这些调皆出自“二四谱”的易音变奏而得称，并各自体现特定的情绪气氛。相对而言，“轻六”表现轻松愉快，“重六”表现深情激越、“活五”表现缠绵悱侧、“轻三重六”表现幽闷思恋，“反线”表现逸畅谐趣。这些音符调式的变幻，也就是潮乐色彩变奏体现，极富表情意义，使调式加强对比变化，又巧妙支运用了综合调式性的表现手法，故形式独特的风格。

由于历史和经济原因，潮州音乐已出现逐渐衰落的状态。历史资料散佚，艺术人才老化等等，无不制约着潮州音乐的传承和发展，因此，有关方面需要进一

步加大保护的力度。一个艺术类别的产生、发展以及盛衰与该地域的民族语言、民族习惯以及地理特点息息相关。潮州地区地处海滨，地势平坦、水土丰腴、人杰地灵，千年民风淳朴厚重、文化底蕴十分深厚。尤其在这方水土中孕育滋长的本土语言—潮州方言是我国民族语言艺术中的瑰宝，潮州话8个音调，发音悦耳、顿挫分明、咬字清晰、起伏优雅。尤其保留至今的古代用语以及文法习惯是潮州话鲜明的特点。音乐与语言的密切关系造就了潮州音乐的独特魅力，浓厚的古风古韵无论在大锣鼓乐还是庙堂音乐、弦诗乐中都显露无疑。如何传承以及保护好这一古代音乐的活化石是当代潮汕人、潮州政府乃至国家有关部门深思的问题。小孩、年轻人所接受的现代化教育正在疏远或者排斥着潮州音乐，流行音乐、西方音乐以其极大的宣传优势和充满诱惑、令人振奋的演出形式吸引着年轻一代的眼球，潮州音乐正在淡出他们的视野。“聪耳不闻潮州乐、两眼只看流行声”的审美潮流正在不断放大，而遵守传统、框格固定的潮乐却倍受冷落。城市里过年过节多为大腕明星的歌舞盛宴，只有田间地头才能找到潮乐的身影。如何保护、传承？一个让所有潮州人都费思量的问题摆在面前。

笔者认为，在遵循自然法则的同时，也得探寻立体多维的传承方式。万事万物无不遵循道法自然的规律，潮州音乐经历了数千年历史、文化的洗礼，早已烙下了岁月的痕迹。我们说它古朴是因为它苍老、我们说它有古风古韵还是因为它苍老，就像一个年迈的老人，没有活力的散步、没有激情的话语怎能吸引年轻人的眼球？也许人们会拿国粹京剧来比较，因为仍然有许多的票友对数百年留存下来的京剧艺术如痴如醉。诚然，优秀的艺术形式不会拒绝社会的变化对它的影响，京剧的艺术长青之路与其包容的气度、与时俱进的胆略和勇于创新的智慧紧密相关。潮州音乐有这样的气度吗？没有。举着音乐活化石的牌子站在原地不动、地域封闭式的传习等劣根性制约着潮乐的传承与发展。

当今社会是开放和信息化的社会，封闭与保守只能拉开与社会的距离，只有在社会发展的土壤里不断前进才是硬道理。潮州音乐的立体多维发展就应该与社会的发展携手发展，充分利用现代的声光技术、利用网络的高速传播优势、利用社会教育及专业教育的正规渠道，在借鉴其他优秀艺术门类的发展经验的前提下大胆创新，在人民政府的重视、引导、支持下，相信会寻找到科学的、可持续的传承之路。

【参考文献】

[1]陈天国.潮州音乐研究[M].花城出版社，1998.3.

[2]陈天国.一个将使乐种消亡的危险意识[J].星海音乐学院学报，1996（2）.