近代大师——黄宾虹

黄宾虹的绘画价值，随着时间的 推移，其效应已显示出来，而其 艺术价值的显现，又是全方位的。 除其山水画外，花鸟画也境界不 凡，书法成就更不能等闲视之； 他还有着自己的画学理论建构； 其金石篆刻、文字学、考古学也 颇有建树。黄宾虹的确是一位 “不能仅以画史目之”的学者型 艺术家。由于黄宾虹在美术史上 的突出贡献，在他90 岁寿辰的时 候，被国家授予“中国人民优秀 的画家”荣誉称号。
法从理中来，理从造化至，气至则造化入画，自然在笔墨之中而跃现于纸变化中
来。法备气上。——1953年语。见王伯敏编《黄宾虹画语
录》
古人论画，常有“无法中有法”、“乱中不乱”、“不齐之齐”、 “不似之似”、“须入乎规矩之中，又超乎规矩之外”的说法。此皆 绘画之至理，学者须深悟之。——1955年3月病中语。见王
69~70岁， 黄宾虹有巴 蜀之游。这 是他绘画上 产生飞跃的 契机。其最 大的收获， 是从真山水 中证悟了他 晚年变法之 “理”。证 悟发生在两 次浪漫的旅 游中

七十岁后，所画作品，兴会淋漓、 浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、 宿墨互用，使山川层层深厚，气势 磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、 厚、重”的画风，正是他逐渐形成 的显著特色。这一显著特点，也使 中国的山水画上升到一种至高无上 的境界。
他的花鸟画，偶 一为之，雅健清 逸，别具一格。 书法师承钟鼎文 和晋魏。行草取 法王献之、颜真 卿，楷书取法 《郑文公碑》、 《石门铭》、褚 遂良等。博采众 长，出以己意， 浑朴沉雄之中隐
含着清刚秀逸。
论文话语录

作山水应得山川的要领和奥秘，徒事临摹，便会事事依人作嫁，自为画 者之末学。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
代表作品《秋林图》

其作《秋林图》轴，纸本着色。纵122.8厘米，横48.8厘米。现藏天 津人民美术出版社。此图一眼望见山峦重叠， 林木扶疏，云雾缭绕。远景为山坡，古松苍郁，有几间平房，前后错落。 园后有四角亭，亭中坐一人。山腰树木丛生，枝条欹斜，往上高山耸峙， 岿然独立。左侧为一片广阔的湖面，有二只帆船顺风行驶于两山之间， 以山衬水，以水烘山，使山水发生了相互为美的密切关系。这幅画面尽 管崇山峻岭，山路曲折盘旋，林木丛生，层次颇多，但画面仍清妍秀润， 意趣生动。构思平中见奇，近取其质，远取其势，不落寻常蹊径，笔墨 枯润相间，有虚有实，繁而不乱。这与画家长期的艺术实践分不开，使 其画艺达到了炉火纯青的境地。此幅画中也能充分地体现出他的“峰峦 浑厚，草木华滋”的艺术风格。
伯敏编《黄宾虹画语录》

在中国近现代画坛上， 黄宾虹是一位非常重 要的画家。其黑、密、 厚、重的画风、浑厚 华滋的笔墨中，蕴涵 着深刻的民族文化精 神与自然内美的美学 取向。几十年来，黄 宾虹的绘画一直受到 美术界的广泛关注， 并逐渐释放出巨大的 能量，影响着当今中 国画坛。
笔墨是黄宾虹绘画外在形态和内在价值的集中 体现，正如他所言“画中三昧，舍笔墨无由参 悟。明慧之人，得其偏纰，已可称尊作佛”[1]。 笔墨观念与笔墨实践是贯穿黄宾虹平生绘画艺 术始终的内容，是其思与行的统一和执着。但 是，黄宾虹很少单纯地就笔墨论笔墨，将笔墨 孤立起来。在他的大量文献和谈话中，莫不言 及书法对笔墨的实际功用，而言绘画用笔、笔 法时，又莫不和书法、书体相并论，直言用笔 根柢本自书法。就是单纯论墨法时，他也强调 墨法本于笔法，笔法又本于书法，至理相通。 关于书法与笔墨、书法与笔法、书法与画法的 言论，在黄宾虹的许多文论、谈话、题跋中随 处可见。他晚年总结的“平、圆、留、重、变” 五字用笔理论，就是来源于书法。
人物简介

1907年后居上海三十年。前二十年，主要在报社、书局任职，从事新闻与美术编辑工作；后转做教育 工作，先后任上海各艺术学校的教授。1937 年由上海迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员。兼任国画研究院导师，及北平艺 专教授。1948 年返杭州，任国立杭州艺专教授。晚年任中国美术家协会华东分会副主席，中国美术家协会理事，被聘为中央 民族美术研究所的步骤： “先摹元画，以其用 笔用墨佳；次摹明画， 以其结构平稳，不易 入邪道；再摹唐画， 使学能追古；最后临 摹宋画，以其法备变 化多。”黄宾虹所说 的宋画，除了北宋的 大家外，往往合五代 荆浩、关仝、董源、 巨然诸家在内。“宋 画多晦冥，荆关灿一 灯；夜行山尽处，开 朗最高层。”
艺术简介



我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北 京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是安徽的山水画大师黄宾虹。 他擅长山水、花卉，并注重写生，但成名相对较晚。 他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但 也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔 如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡 清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。 六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。 江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便 是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此 为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾 虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉 本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验， 创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。
近代大师——黄宾虹

黄宾虹（1865-1955），中国近现代 美术史上的开派巨匠，有“千古以来 第一的用墨大师”之誉。原名懋质， 名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈 琴，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山 山中人等。原籍安徽歙县，出生于浙 江金华。幼喜绘画，课余之暇，兼习 篆刻。6岁时，临摹家藏的沈庭瑞 （樗崖）山水册，1887年赴扬州，从 郑珊学山水，从陈崇光（若木）学花 鸟。除山水画外，由于黄宾虹在美术 史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时 候，被国家授予“中国人民优秀的画 家”荣誉称号，有“再举新安画派大 旗，终成一代宗师”之誉。