黄宾虹

作为书画鉴定家的黄宾虹

５．厘米，面红色甍蓉树枝．其上栖一锦３６
鸡，其下秋菊一，上舞蝴蝶一对，细勾晕染，工丽雅致。但后人多认为此乃赵佶的代
笔画㈨
上述数例．难免有以徐邦达先生鉴定结论为砰判标足之嫌，＿则不然。黄宾虹首先奕
是一位书画家，其次才是书画牲定家而徐
邦选虽也兼善书画，但他在书画鉴定上用力
片世界眼光从事中国画学著述的美术史家．ｊ
他尤精于中国传统书画史的研究．而他的研
究一向注重Ｉ它从史出以论贯史．道艺并重
法理并行，这些特点只须一览上述文字．既能晓畅流利，明白如话。黄宾虹的确不是职
业书画鉴定宗，但对中西艺术研究皆有不
凡的建树，同时又是一位颇具功力的书画家．对书画鉴定自然有着深邃的见解。如他
中国２世纪公认的画坛巨匠．尤其在山水画０
宾虹与美术史等．所涉厦领域极为广阔，随择一处即可见其涉猎之博浩．学识之深湛。这位卓绝一代的书画大家，无疑是一座取之
不竭的文化宝库。
二鉴定故宫书画
领域取得卓越贡献，堪与齐自石相颉颃，人
称 “ 齐南黄。若与其他大家相比，黄宾北虹更具文人气质和学识，是一位典型的学者型画家，他在金石学、美术史学、诗学、文
而号滨虹，嗣后改写为宾虹，中年以后以字
行世。其别号尚有于向、虹若虹庐虹
宾虹与中国画学史，黄宾虹的绘画与书法、
黄宾虹与中国画论黄宾虹与他的时代黄
曳黄山山中人等。原籍安徽省辙县西多潭渡村．【６年【７８５月２日生于浙江省盎华城西南铁岭头，１５年草于浙江省杭州市他是９５

人物简介
黄宾虹（1865－1955）祖籍安徽歙县西乡潭渡村，出生于浙江金华。原名懋质，后改名质，字朴存，中年更字宾虹，别署予向，晚年署虹叟、黄山山中人等。早年激于时事，参与同盟会、南社、国学保存会等，后潜心学术，深研画史、画理。曾在国粹学报、神州时报、商务印书馆等作编纂工作，并主神州国光社编纂《神州大观》。历任新华艺专、北平艺专、中央美院华东分院教授、全国政协委员。学养渊博，著述宏富，诗书画印及鉴赏皆精，为中国近现代艺术史上的一代巨匠。著有《陶玺文字合证》、《古印概论》、《古籀论证》、《古文字释》、《古画微》、《虹庐画谈》、《鉴古名画论》、《黄山画家源流》、《画法要旨》、《宾虹草堂印谱》、《画学编》、《

黄宾虹的诗词

黄宾虹的诗词：
黄山道中
[作者] 黄宾虹[朝代]
狂飙逐飞霙，迅怒挟山去。

云歛山复出，恍乘鸾背翥。

一霁万里遥；下界已铺絮。

仙人榜
[作者] 黄宾虹[朝代] 未知
到此浮荣万虑蠲，那知毷氉自年年。

何因蕊榜丹崖飏，世上科名望若仙。

汤口
[作者] 黄宾虹[朝代] 未知
朅来汤口意欣欣，卅六奇峰想出群。

松槲千章岩蔽日，林峦四遶磵生云。

乍如琴韵寒泉出，时有茶香午焙闻。

不睹天都真面目，溪桥无语立斜曛。

迎客松
[作者] 黄宾虹[朝代] 未知
今古几游客，劳劳管送迎。

苍官不知老，披拂自多情。

一线天
[作者] 黄宾虹[朝代]
来径珠穿蚁，登峰松引针。

清晖惬幽赏，真欲惜分阴。

、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、。

黄宾虹生平

黄宾虹，原名懋质，因生于农历元旦，又取名元吉，又因讳十世祖元吉名，改名质，字朴存。

用别号甚多，以宾虹为最。

祖籍安徽歙县西乡潭渡村，生于浙江金华。

黄宾虹一生跨越两个世纪，两种时代，最终以中国画大师名世。

而重要的是他的思考和实践，有着深刻的世纪之变的印记。

在社会激变而产生的精神文化困境以及艺术发展的诸多难题面前，黄宾虹谨守中国知识分子的优秀传统，从探索民族文化源头入手，以“浑厚华滋”即健康和平的生存理想和淳厚振拔的精神重塑为艺术创造的美学指归，数十年孜孜埋头苦干。

所以，他的成就是多方面的，绘画则集中体现了他对艺术史传统的深层热忱和洞察。

体现了他对中国画发展前景的独特见解和创造。

这一创造的意义更在于为中国画史进入现代竖起了一块新的里程碑。

同时，他的创造精神也为我们展现了一分质朴而伟大的中国知识分子艺术家在时代激流中执着、智慧的一生。

“画品之高，根于人品”，黄宾虹一生勤劳谦虚，诲人不倦。

从青年时代起，他就是一位爱国主义者，当他九十寿辰之际，华东文化部授予他“中国人民优秀画家”的称号。

宾虹大师逝世之时嘱其家属，将其收藏的古今名画2283件,铜器、瓷器、玉器及他自己的数千件作品全部赠给国家，足见先生热爱祖国之忱。

纪年农历正月初一即公元一八六五年一月二十七日子时同治四年乙丑诞生于浙江金华铁岭头。

公元一八六六年同治五年丙寅三岁。

在金华。

旧民主主义革命领袖孙文（中山）诞生。

公元一八六七年同治六年丁卯四岁。

在金华。

公元一八六八年同治七年戊辰五岁。

在金华。

公元一八六九年同治八年己巳六岁。

在金华。

“前聘汤溪邵赋清师，年六十余，为童子师。

家塾藏有《字汇》等，稍稍能检阅，粗知字有形声谊，能好问。

”（宾虹自撰年谱稿）“六岁,临摹家藏的沈廷瑞（樗崖）山水册，极得老师亲友的赞许。

”（王伯敏著《黄宾虹》）公元一八七零年同治九年庚午七岁。

在金华。

“到了七岁，识字千余。

”（王伯敏著《黄宾虹》）公元一八七一年同治十年辛未八岁。

在金华。

是年宾虹族侄崇惺授庶吉士，官闽中，绕道来金华八咏楼。

黄宾虹

中国山水画发展 . j] 清代民族精神一样衰微柔弱使中华大地群情激奋
, 。
“
四
王
”
《王时敏
,
、
、
王鉴
王翠
、
王原祁 ) 之后
。
是西方列强的炮声
,
震醒了中国人民
、。
与当时的迫在眉睫的亡国危险
, ,
,
而表现在绘画上则需要刚劲
,
得益于对中国传统山水画的研究以及他
。
的学
,
识
“
行万里路
:
”
的经历
,
池5。岁
, 、
前广学古人
、
,
孜孩研摹
、、
;
至 7 0 岁
,
,
遍历名山夫川
实地
。
茂长孙
写生积稿盈万
.
0 岁后大变其法 7
“
、
开创了自己独有的艺术道路浑朴
.
力图以质量朴
。
厚的笔墨风格造成新的气象笔狠力极差
`
达到遒劲而不纤弱
,
、
他下笔重
运
笔法多变
,
尤喜用浓淡不同的彩墨
,
层层积染
使画面充实而有仪量
,
晚年因视
。
所作画面趋黑一一一
不重形似
使笔法更显目由大度
“

黄宾虹的诗

黄宾虹的诗
黄宾虹，这位艺术巨匠，他的诗可真是奇妙无比啊！
你能想象吗？他的诗就像一幅幅隐藏着无尽奥秘的画卷，初看时或
许觉得平淡，可当你细细品味，就仿佛置身于一个深邃的艺术殿堂。

比如说他那首，“黄山脚下汤口镇，绿水青山入画屏。

” 这不就是把
那美丽的景色一下子展现在我们眼前了吗？
他的诗有的像潺潺的溪流，轻柔地流淌在心田；有的又像汹涌的波涛，冲击着我们的心灵。

还记得有一次，我和几个朋友一起探讨黄宾虹的诗，有人说：“他
的诗太晦涩难懂啦！”另一个朋友马上反驳道：“怎么会？那是你没有
用心去感受！” 就像我们面对一道美味的佳肴，有人觉得太辣，有人却
觉得正合口味。

黄宾虹的诗，不就是他内心世界的真实写照吗？他把对生活的热爱、对自然的敬畏，都融入到了那一行行的诗句里。

在我看来，黄宾虹的诗是艺术宝库里璀璨的明珠，值得我们反复品
味和珍藏！。

分析黄宾虹山水画的艺术特色

分析黄宾虹山水画的艺术特色黄宾虹是中国现代画坛中的重要人物，他以山水画著称于世，被誉为“现代山水画派的创始人”。

黄宾虹的山水画融合了传统和现代的双重特点，富有创新性和独特性，其艺术特色值得我们深入分析。

一、形式特征黄宾虹的山水画表现手法独特，不拘泥于传统，又有现代元素的加入。

在表现山水中，黄宾虹不再仅仅使用传统的线条、笔触等手法，而是更多地运用写墨、洒墨等技巧。

在墨色运用上，黄宾虹在自然墨和硬墨之间做出了平衡，既展现出了自然墨的韵味，又具有硬墨的鲜明度。

黄宾虹的山水画色彩鲜明而不失柔和，山水环境的气氛逼真，画面的整体气韵呼之欲出，清雅淡远之中却不失豪放有力之感。

二、意境特点黄宾虹的山水画不追求物象的准确表达，而强调山水意境的传承，他的山水画意境宽广，淡雅而又富有内涵，不拘泥于画面表现，而是注重表现形式之外的体验和感受。

在意境表达上，黄宾虹不仅是通过“意境不尽，到画而终”的方式，而是强化了绘画观众与作品的直接交流和沟通，亲切的描绘方式受到了普遍的识别和欣赏。

三、情感特点黄宾虹的山水画中充满了强烈的个性色彩和感情意蕴，他总是用自己的情感和意志来渲染画面。

尤其是在画风方面，黄宾虹是以气韵大方、气息华美、笔力简洁的精神感召力，激发出了很多的个性特点，这些个性特点是在具体作品的表现当中所表达出来的。

四、时代特点黄宾虹是中国现代画坛中不可缺少的一方面，他在中国现代文化转型及现代民族艺术的创新中尽了贡献。

黄宾虹山水画的现代性在作品的整体氛围、表现技法及表现主体上均有所体现。

在充满着现代性转型的年代中，他的作品源自传统文化，又因时代的影响而不断进步。

综上所述，黄宾虹山水画融合了中西、传统与现代的精华，以准确丰富、生动多彩的手法，表现了一种不受时间限制的山水画形式，具有广泛的艺术魅力。

他的山水画以深入的研究、认真的表达和成功的创新，具有广泛的时代性和代表性，堪称中国山水画板块上的顶尖之作。

黄宾虹画学篇释文

黄宾虹画学篇释文一、黄宾虹及其画学理论简介黄宾虹（1865 - 1955）是中国近现代著名画家、学者。

他的画学理论极为丰富深邃，对传统中国画的发展有着深远的意义。

1. 绘画理念的核心- 黄宾虹强调师法自然。

他认为画家应以自然为师，深入观察山水的神韵、气象等。

他一生遍游名山大川，像黄山、九华山等都留下了他的足迹。

在游历中，他仔细体会山川的不同风貌，如黄山的奇崛、九华山的清幽等，并将这些感受融入到绘画创作中。

- 重视笔墨。

他的笔墨理论是其画学的重要组成部分。

他认为笔墨不仅仅是绘画的工具和技法，更是画家表达情感、体现修养的重要手段。

他对笔墨的运用达到了极高的境界，其笔下的线条富有韵律和节奏感，墨色浓淡干湿变化丰富。

2. 传统与创新的融合- 黄宾虹深入研究传统绘画。

他对古代画家如董源、巨然、倪瓒等的作品进行了大量的临摹和研究。

他从传统绘画中汲取了构图、笔法、墨法等多方面的营养。

- 在继承传统的基础上，他又大胆创新。

他的创新体现在多个方面，例如他对墨法的创新，创造出了“五笔七墨”法。

“五笔”即平、留、圆、重、变，“七墨”即浓墨、淡墨、破墨、泼墨、积墨、焦墨、宿墨。

这种创新的墨法使他的画作呈现出独特的艺术效果，既有着深厚的传统韵味，又有着现代的艺术气息。

释文：- “唐画刻画如缂丝”：唐代的绘画在表现上如同缂丝工艺一样精细入微。

唐代绘画注重写实和细节的刻画，画家们以精湛的技艺描绘人物、山水、花鸟等题材。

例如阎立本的人物画，人物的形态、服饰等细节都描绘得十分准确细致。

- “力挽万牛要健笔，所以浑厚能华滋”：要画出雄浑有力、浑厚而又华美的画作，需要画家有健劲的笔法。

这里强调了笔法的重要性，只有笔法强健有力，才能在画面上表现出浑厚的质感，同时又能展现出华美的艺术效果。

就像黄宾虹自己的绘画，他用苍劲有力的线条勾勒山水轮廓，再用丰富的墨色晕染，使画面既雄浑又富有韵味。

- “粗而不犷细不纤，优入唐宋元之师”：绘画时，线条或笔触粗犷但不能野蛮粗糙，细致之处又不能过于纤细柔弱。

国画艺术大师黄宾虹简介

以前，又把积墨法改为渍墨法，完成了他的“浓、淡、破、泼、
渍、焦、宿”７字墨法论。这是他几十年对国画艺术理论研究和
国画艺术实践的经验总结。
黄宾虹的传世作品有：《蜀江归舟图》轴（藏上海博物馆）、
《谢灵运诗意图》轴（藏中国美术家协会）。１９５４年上海人民美
术出版社出版《黄宾虹山水画集》；１９６２年人民美术出版社出版
辟了一条新路。
黄宾虹一生多才多艺，尤以绘画为最，因此他的诗几为画名
所掩。除此以外，他还善书法，兼治金石文字、篆刻，精通鉴赏，
并对画论画史见解精辟。他认为明代名家的笔墨沉雄桀骜，而清
代各名家的笔墨流于柔疲，即使自以为笔下有金刚杵的王麓台，
也不能免修饰涂泽之迹。他从此得出结论，国画艺术的最高境界，
获释。１９０５年应聘安徽公学任教。１９０８年至上海参加国学保存会
开办藏书楼。１９０９年与柳弃疾等人创立“南社”，并参与编辑
《国粹学报》、《国学丛书》、《神州国光集》等书刊画册，宣传
民族、民主革命思想。１９２１年参加上海商务印书馆编辑所工作，
任美术部主任。１９２６年任上海神州国光社编辑，发起成立上海艺
上山都要小住，少则几十日，多则累月经年，并自号“黄山山中
人”。黄宾虹每到一处，总是全身心地投入真山真水的怀抱，留
下了许多诸如“雨淋墙头月移壁”的动人故事。就这样，黄宾虹
在真山真水中探索艺术的真谛，他认为晨昏云雾中的深山幽谷具
有特殊的美感，于是他的画多是苍黑的层峦叠嶂，形成了郁郁苍
苍、厚重深邃的独特风格，在古之画家所不敢逾越的荆棘丛中开
中央美术学院民族美术研究所所长、华东分院教授、中国人民政
治协商会议第二届全国委员会委员等。１９５５年１月９０寿辰时获华

黄宾虹简介——精选推荐

黄宾虹简介
涵养德性⽂⾏天下
诗⽂书画⾛天涯
黄宾虹简介
黄宾虹（1865年1⽉27⽇—1955年3⽉25⽇），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。

原籍安徽省徽州歙县，⽣于浙江省⾦华市。

中国近现代国画家，擅画⼭⽔、花卉并注重写⽣，为⼭⽔画⼀代宗师。

黄宾虹成名相对较晚，50岁以后画风逐渐趋于写实，80岁以后才真正形成了⼈们所熟悉的“⿊、密、厚、重”画风。

黄宾虹中年所作苍浑清润，重视章法上的虚实、繁简、疏密的统⼀；⽤笔如作篆籀，洗练凝重，道劲有⼒，在⾏笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

晚年尤精墨法，喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互⽤，时在浓墨、焦墨中兼施重彩，使⼭川层层深厚，⽓势磅礴。

并以“明⼀⽽现千万”的表现⼿法，写出浑厚华滋、意境深邃的⼭川神貌，这⼀显著特点，也使中国的⼭⽔画上升到⼀种⾄⾼⽆上的境界，在美术史上具有划时代的贡献。

对画论、画史，均有研究，见解精辟。

黄宾虹篆书对联100副

黄宾虹篆书对联100副
黄宾虹是中国近代著名的艺术家和书法家，擅长篆书。

他以其独特的风格和创新的表现手法，对中国书法艺术做出了重要贡献。

下面是以黄宾虹篆书对联为题的10副对联。

1. 春山万象净如虹，夏水潺湲晕似梦。

秋云飘逸摄心魂，冬月寒清韵若音。

2. 如心如意谢亲恩，若水若山托友情。

深情厚谊常相伴，浩然正气绘人生。

3. 精神焕发驱愁病，思想磅礴奋斗行。

坚韧不拔永遥远，创新创造显英明。

4. 洪荒巨变犹可观，中华儿女心为安。

振兴复兴胸有志，腾飞跃升展宏图。

5. 气象潇洒展英姿，风华绝代耀华夏。

艺术卓越树崇高，文化瑰宝耀古今。

6. 天地玄黄气正浓，宇宙无限展神功。

星辰璀璨光芒耀，人类文明荣耀中。

7. 振兴中华正当时，传承文化赋新诗。

感天动地展宏图，凝心聚力谱新篇。

8. 环境改善喜人心，生态平衡景色新。

智慧治理展辉煌，绿色发展绘未来。

9. 云卷云舒情自深，风飘风动意难寻。

人生如梦终有期，快乐幸福在其中。

10. 文化复兴永流传，中华儿女心相连。

悠悠岁月展辉煌，世代传承绘辉煌。

以上是以黄宾虹篆书对联为题的10副对联，每副对联都展现了黄宾虹独特的风格和艺术魅力。

通过这些对联，我们可以感受到黄宾虹对中国传统文化的热爱和对民族精神的追求。

这些对联不仅展现了黄宾虹的艺术造诣，也传递了他对社会进步和人类命运的思考和关注。

黄宾虹篆书对联的艺术魅力将继续影响和激励后人，为中华文化的传承和发展做出贡献。

黄宾虹生平事迹观后感

黄宾虹生平事迹观后感看了黄宾虹的生平事迹，就像走进了一场五彩斑斓又充满深沉韵味的大冒险。

以前对黄宾虹只是略有耳闻，知道他是个画画很厉害的大师。

可深入了解他的生平后，那可真是惊掉了我的下巴。

这位老兄，简直就是为画画而生的。

他一生对绘画的热爱就像熊熊燃烧的火焰，从来就没有熄灭过。

黄宾虹年轻的时候，那也是个充满探索精神的小青年呢。

他到处游历，看山看水看世界。

你想啊，他背着个行囊，在山川之间穿梭，眼睛就像扫描仪一样，把那些大自然的美景一股脑儿地全装进心里。

这种对大自然的痴迷，就像是孩子对糖果的热爱，根本停不下来。

他看到那些山水，不是简单地瞧一眼，而是像要把山水的灵魂都给看穿。

我仿佛能看到他站在山脚下，仰着头，眼睛里闪着光，心里琢磨着：“这山的纹理，这水的走势，我得怎么把你们画到纸上呢？”他的绘画之路可不是一帆风顺的。

就像走在一条布满荆棘的小道上，时不时就被扎一下。

但他可没被这些困难吓倒。

他不断地尝试，不断地摸索。

有时候画出来的东西可能不被当时的人理解，就像他在说一种很前卫的语言，别人都听不懂。

可是他不管啊，依旧我行我素地沉浸在自己的绘画世界里。

这种坚持，真的让我特别佩服。

就好比大家都在走平坦的大马路，他却独自开辟了一条崎岖的小路，还坚定地走下去，他坚信自己能走出一片新天地。

而且黄宾虹对绘画的钻研那叫一个深入骨髓。

他的晚年，眼睛都不好使了，可还在画画。

我就想啊，这得是多爱画画啊，都已经看不清这个世界了，还能凭借着心中的印象和感觉，一笔一笔地勾勒出那震撼人心的画作。

这就像是一个武林高手，已经到了不用眼睛看，仅凭感觉就能出招制敌的境界。

他用自己的一生诠释了什么叫热爱，什么叫执着。

看他的生平事迹，我还觉得他特别像一个宝藏挖掘者。

在绘画这个巨大的宝藏里，不停地挖掘着更深层次的东西。

他不仅仅是在画山水的表面，而是深入到山水的内部，把那些隐藏的韵味、气质都给挖掘出来，然后用笔墨展现在纸上。

他的画就像是一个神秘的世界，每一笔都蕴含着他对大自然、对生活的深刻理解。

【精品赏析】黄宾虹｜大篆对联

对联之三
“ 樂天尊古應難老吉德飲和宜永年 ”
集大篆文字七言聯紙本，縱157 · 5厘米，横27厘米，1930年作，安徽省博物館藏釋文：樂天尊古應難老吉德飲和宜永年劼修大兄姻世先生隱居勵節兼精書韓行年七十神明不衰所養有可知契闊日久因集周金文為楹語以博一笑潭濱黃賓虹書于滬上鈐印：賓弘原名質对联之四
“ 星分箕畢永民好雨足桑麻樂歲豐 ”
篆书七言聯蠟箋，縱183厘米横24 ·5厘米，安徽省博物館藏釋文：星分箕畢永民好雨足桑麻樂歲豐丹生先生清鑒天都黄賓虹篆于滬江鈐印：烟霞散人黃賓虹黃山山中人
“ 繁花院畫有參錯散木匠門無弃遺 ”
集大篆文字七言聯紙本縱138 · 8厘米横27 ·4厘米，1951年作，浙江省博物館藏釋文：繁花院畫有參錯散木匠門無弃遺辛卯八十八叟賓虹集古籀文撰書鈐印：十硯千墨之居黃賓虹黃山山中人对联之九
“ 贊皇世業平泉記樞密新堂畫錦□ ”
大篆七言聯蠟箋縱一六四厘米横三四 · 五厘米安徽省博物館藏釋文：贊皇世業平泉記樞密新堂畫錦□ 雅初老伯大人清鑒樸存侄黄質篆鈐印：印文不詳樸丞□□ 对联之十
“ 耦種野花成小圃醉題卷石當矛山 ”
集大篆文字七言聯紙本，縱178厘米横27厘米，安徽省博物館藏釋文：耦種野花成小圃醉題卷石當矛山賓谼黃樸存集籀古文字鈐印：高蹈獨往蕭然自得黃質私印黃賓虹对联之二
“ 存轡晨興星在樹 Байду номын сангаас欄夜靜月移花 ”
集大篆文字七言聯紙本，縱135· 5厘米横20厘米，1928年作，安徽省博物館藏释文：存轡晨興星在樹雕欄夜靜月移花集商周金文丁卯四月黃賓虹篆鈐印：高蹈獨往蕭然自得黃質之印散木

黄宾虹的生平简介

黄宾虹的生平简介黄宾虹简介黄宾虹(1865 年1月27日——1955 年3月25日)，原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。

近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师。

六岁时，临摹家藏的沈庭瑞(樗崖)山水册，曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。

精研传统与关注写生齐头并进，早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”;八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

他的技法，得力於李流芳、程邃，所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。

所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。

黄宾虹个人经历1865年乙丑1月27日(农历乙丑年元旦)，名懋质，又名元吉，后易名质，字朴存，号滨虹。

原籍徽州歙县潭渡村，诞生于浙江金华府城西之铁头岭寓所。

13岁随父返歙县应童子试，名列前茅。

民国丁戊间，易字宾虹，以字行。

因生于正月子时，未立春，循旧俗，自我纪年均增一岁，本表从之。

1869年己巳，地方不靖，随父避乱至金华山，居罗店，延师启蒙，从李灼先、李咏棠习举业。

课读之暇，尤爱好金石书画。

从萧山倪翁处闻“当如作字法，笔笔亦分明”画诀。

1870年庚午，家塾藏有《字汇》等书，稍能检阅，粗知字有形声之谊。

入金华山中读书，习画甚勤。

1871年辛未，族侄黄崇惺以庶吉士分发福建归化，道经金华，为订课程并游八咏楼。

抵归化后以重订《潭滨琐志》寄赠。

1872年壬申，程健行来授四子书及五经，凡五年。

1874年甲戌，读族祖黄白山《字诂》及黄春谷《梦陔堂文说》、《经说》。

1875年乙亥，从赵经田、应芹生、李灼先、李咏棠问学，五经毕业，习为诗。

1876年丙子，随父返歙县应童子试，名列前茅。

在故里旧族处得观所藏古代书画真迹，尤喜董其昌、查士标山水画。

1877年丁丑，奉父母命，偕胞弟懋庚、族侄崇保赴歙县应院试，列高等。

黄宾虹与高剑父、张谷雏交往几个问题的再考证

艺术交流
他们的交往体现了当时中国画坛上不同流派、不同地域之间的交流与融合，对于理解当时的文化背景和艺术氛围具有重要的参考价值。
历史背景
通过对他们交往的考证，我们可以更深入地了解当时的社会历史背景以及中国画坛的发展状况。
对三人艺术成就的总结和评价
黄宾虹的艺术成就
黄宾虹是中国画坛上一位杰出的画家，他的山水画作品具有深厚的文化底蕴和独特的艺术风格。他的绘画技巧和理论贡献了中国画理论的新篇章。
段佳话。
三人之间的交往主要通过作品交流、互相观摩、切磋技艺等方式进行。他们互相学习、互相启发，不仅增进了彼此之间的友谊，也为中国绘画艺术
的发展做出了重要贡献。
02
交往过程中的重要事件和作品
黄宾虹与高剑父的交往及重要事件
1905年，黄宾虹应高剑父之邀，赴广州主讲《书画名画谈》，此为两人交往之始。
感谢您的观看
THANKS
中国近现代著名画家，浙江人，出生于书香世家，自幼受家庭熏陶，
喜爱绘画。他是中国画坛上的一位巨匠，也是新安画派的代表人物之
一。
02
高剑父（1879-1951） Nhomakorabea广东人，中国近现代著名画家，岭南画派的代表人物之一。他是一位
具有革新精神的艺术教育家，对推动中国绘画的现代化做出了重要贡
献。
03
张谷雏（1897-1969）
详细描述
黄宾虹和高剑父分别代表了传统派和革新派，黄宾虹强调传统和笔墨，注重内敛和厚重感；高剑父则主张革新和现代化，注重形式和表现力。虽然理念不同，但两人在艺术交往中互相切磋、互相欣赏，彼此交流对艺术的认识和看法，这体现了艺术交往的多元性和包容性。
黄宾虹与张谷雏的艺术理念探讨

近代大师——黄宾虹

黄宾虹的绘画价值，随着时间的推移，其效应已显示出来，而其艺术价值的显现，又是全方位的。除其山水画外，花鸟画也境界不凡，书法成就更不能等闲视之；他还有着自己的画学理论建构；其金石篆刻、文字学、考古学也颇有建树。黄宾虹的确是一位 “不能仅以画史目之”的学者型艺术家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90 岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号。
法从理中来，理从造化至，气至则造化入画，自然在笔墨之中而跃现于纸变化中
来。法备气上。——1953年语。见王伯敏编《黄宾虹画语
录》
古人论画，常有“无法中有法”、“乱中不乱”、“不齐之齐”、 “不似之似”、“须入乎规矩之中，又超乎规矩之外”的说法。此皆绘画之至理，学者须深悟之。——1955年3月病中语。见王
69~70岁，黄宾虹有巴蜀之游。这是他绘画上产生飞跃的契机。其最大的收获，是从真山水中证悟了他晚年变法之 “理”。证悟发生在两次浪漫的旅游中

七十岁后，所画作品，兴会淋漓、浑厚华滋；喜以积墨、泼墨、破墨、宿墨互用，使山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗。所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他逐渐形成的显著特色。这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。
他的花鸟画，偶一为之，雅健清逸，别具一格。书法师承钟鼎文和晋魏。行草取法王献之、颜真卿，楷书取法《郑文公碑》、《石门铭》、褚遂良等。博采众长，出以己意，浑朴沉雄之中隐
含着清刚秀逸。
论文话语录

作山水应得山川的要领和奥秘，徒事临摹，便会事事依人作嫁，自为画者之末学。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
代表作品《秋林图》

黄宾虹美术馆简介

黄宾虹美术馆简介黄宾虹馆在西湖美术馆的三楼，这里展示的都是黄宾虹的花鸟画。

黄宾虹先生于1865年1月27日出生于浙江金华，祖籍安徽歙县。

在黄宾虹幼年时，父亲经商，家境相当不错。

父亲又是个儒雅商人，所以他5岁时就开始在家塾学习，从小就培养了他对绘画艺术的热爱。

在他6岁时就开始临摹沈庭瑞的山水册，后又跟随陈崇光等人学习花鸟画。

黄宾虹是我国近现代伟大的艺术大师和美术教育家。

他从1907年开始，在上海居住了三十年，后转做教育工作，在昌明艺专、新华艺专、上海美专任教授。

1937年赴北平，任北平艺专教授。

1948年来到杭州，任国立艺专、中央美院华东分院教授，中央民族美术研究所所长，华东美术家协会副主席。

华东行政委员会在他90寿辰时颁发荣誉奖，誉为“中国优秀画家”。

1955年，黄宾虹先生与世长辞了，他的家属根据他的遗愿，将五千多件山水、花鸟及写生作品，以及他收藏的古玺印等珍贵文物无偿捐献给国家由我们浙江省博物馆收藏。

我们现在所在的这个展馆展出的仅仅是黄宾虹画作中花鸟画的一小部分。

黄宾虹的花鸟画与他的山水画比较，大都作于晚年。

任何一位画家，从临其形到临其神，从写其实到写其意，都要经过脚踏实地的临摹、观察和大量的练习，这中间并没有捷径可走。

而且，在完成这个过程中，光有勤奋是不够的，还需要画家的感悟，才能完成这个蜕变的过程。

而黄宾虹却是借助了他对山水画的理解和感悟，很快找到并进入了对花鸟画的理解和感悟，使得他在较短的时间内从临摹写生一跃而到达形神兼备，进入绘画的较高境界。

这些画一眼看去，并不十分突出，但细细品味，却是回味无穷，妙趣横生。

黄宾虹认为：“画花草，徒有形似而无情趣，便是纸花。

”无论是山水画还是花鸟画“美在表皮，一览无余，情致浅，意味淡，故初喜而终厌；美在其中，耐人寻味，画尽在意，故初看平平而终见妙境”。

黄宾虹画的花鸟画可以说一开始就落笔不凡。

他追求的是脱去世俗之气，他认为：“山水的美在‘浑厚华滋’；花卉的美在‘刚健婀娜’。