时代与变革——为人生而艺术
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创作者： 董希文先生在他的写实油画中，吸收了中国传 统艺术的营养，如明快响亮的色彩、装饰意味 浓厚等都体现了中国艺术的精神和审美理想。
二、为什么说家国情怀是中国现代美术重要 的精神品格
学习任务二
请结合相关资料或通过网络查询，了解毛泽东1942 年5月《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容，并思 考其讲话对中华人民共和国成立前后的艺术创作有怎样 的指导意义。
油画《开国大典》一直被誉为“共和国成立的艺术 见证” 。它深入人心，也凝聚着一代又一代新中国建 设者的爱国情感。
画家艾中信曾作过如下分析：“从构图到设色，从 人物到场面，它的气派很足以反映泱泱大国的风度。董 希文把主要人物处理在不到一半幅面的左侧，不仅是手 法的大胆，重要的是他懂得构图的大局……《开国大典》 的大块色彩，通俗易懂，看起来似乎简单，但这大红、 碧蓝和金黄是有意安排的。它把一个风和日丽日子里一 个庄严热烈的场面描绘出来……”
大典》在油画
艺术上的主要
成就是创造了
环境：蓝天白云，风和日 丽，广场开阔，红旗如海，
人民大众喜闻 乐见的中国油
天安门城楼金碧辉煌。
画新风貌。
开国大典 油画 布面油彩 230cm×402cm 董希文 1953年 中国国家博物馆
开国大典 油画 布面油彩 230cm×402cm 董希文 1953年 中国国家博物馆
日出东方 油 画 216cm×415cm 赵力中 2007年 中国国家博物馆
画家从正面视角描绘了开国大典的场面，整体布局对称均衡。人物 排布井然有序，色彩庄严大气。
新中国诞生 中国画 绢本设色 203cm×816cm 唐勇力 2015年 中国国家博物馆
《新中国诞生》画面气势宏大，有着浓郁民族风格。 该作品发挥了工笔人物画笔墨和色彩的优长，融合了西 画的素描写实造型，同时吸收了敦煌壁画的装饰元素， 做旧的线条肌理与清新的色彩渲染表现了特定的时代氛 围。横幅大画面一字排开正面直立的人物群像，展示了 刚刚崛起的泱泱大国的气度。
怒吼吧！中国 版画 黑白木刻 23cm×16cm 李桦 1935年 中国美术馆
描述： 在一截短木桩上，绑着一个仰面朝天的男子。他蒙
着双眼双耳，鼻孔、嘴巴张得很大，舌头抵在牙上， 似乎在费劲地喘着粗气。他的身体虽然被绳索紧紧捆 绑，却不屈地在挣扎着，手伸向地上的尖刀……
分析： 作品黑白分明，刀法生拙，构图饱满，遒劲而又艰
将传统中国绘画中的象形结构与西方体系下的人物造 型手法相结合，大胆借鉴德国表现主义版画的构成形 式，对黑暗现实和传统画风有强烈的反叛情绪，对我 国版画创作有重要的引领作用。
此画构思非常独特，且意境深远，石鲁用传 统山水画的形式表现了革命历史重大题材，令人 耳目一新。石鲁在这幅画中采用了间接描绘的方 式，核心的表述还是叙事性的，但画面的主体构 成却是山水。他通过描绘西北的壮阔山水，塑造 了一个大气磅礴的空间，把观者带到了一个具体 的历史情景之中，唤起了观者的联想。在石鲁的 画面上虽然看不见千军万马，但给人的感觉却是 在大山大壑间隐藏着千军万马，画家用间接的方 式暗示出一个宏大的历史场面。
《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容：
延安文艺座谈会合影 摄影 吴印咸 1942年
1、文艺工作者要站在无产阶级的和人民大众的立场。 2、文艺要为人民大众服务，使文艺成为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力武器。 3、文艺工作者要深入到广大工农兵群众中去，并在长期的共同生活中，改造自己的思想感情。
毛主席在天安门城楼上向全世界庄严宣告中华人民共和国成立 陈正青 1949年
Байду номын сангаас
人物：毛泽东和其他中央 领导神采奕奕，气度不凡。
场面：气势恢宏，喜庆气氛热烈
董希文在
进行严谨的写
实描绘中，借
鉴了民间美术
和传统工笔重
彩的表现手法。
作者使蓝天与
地毯、红柱子、
红灯笼及红旗
等造成强烈的
对比，并增加
了节日的喜庆
气氛。《开国
第六单元 时代之镜∣中国现代美术
主题二
时代与变革
∣为人生而艺术
一、为什么说中国现代美术是时代的影子
学习任务一
中华人民共和国成立后，绘画在题材内容、表现方 式、作品内涵上都呈现出全新的面貌，深入了解这些作 品的表现形式和时代变革的关系。
开国大典 油画 布面油彩 230cm×402cm 董希文 1953年 中国国家博物馆
中国人民站起来了 年画 水粉 130cm×244cm 马泉 1983年 北京画院
作者有意选取了从外部侧面进行观察的角度，使得画面的构图与此前的作品区别开来。作品在整体 布局上打破了对称性结构，以拉近的外部视点进行描绘，视觉中心通过主次关系的设置引向正在讲话的 毛泽东主席，旁边人物排布井然有序，刻画细致入微。画家在画面前景安排了渐次上升的彩色气球及飘 带，制造出一静一动的两种态势，且和谐地统一在画面中，烘托了空间的特殊气氛。
涩的阳刻线条为画面增加了一种紧张感，形成一种内 在的张力。我们似乎能听到被缚着的呐喊：拿起刀， 割断绳子，还我自由！
解释： 画面中的各种细节是一种深刻的隐喻：旧中国的愚
昧落后、饱受蹂躏乃至奋起反抗都包含在其中，反映 了20世纪上半叶旧中国悲惨的社会现实和觉醒民众们 强烈的革命精神。
评价： 作为20世纪初新型版画运动中的杰出画家，李桦
作品的形象： 领导人们在红色的衬托下，非常醒目。毛泽东 主席处于画面中心，也体现了领导全中国的核 心之核心，并与远方千千万万的群众遥相呼应， 共同为中国历史掀开新的一页而自豪。
形式：
严谨的素描,饱满而富装饰性的色彩,努力使西 方的油画技法与我们民族的审美观相适应。
时代背景： 董希文先生的油画《开国大典》创作于1953年， 所描绘的是新中国建立时国庆典礼的盛况。
庆祝开国大游行 张乐平 速写 1949年
庆祝国庆 黄均 年画 1951年
开国大典 王洪亮 浮雕 2001年
东方红·1949 油画 布面油彩 130cm×180cm 段江华 1999年 中国国家博物馆
思 考 ·探 究
以作品《开国大典》为例，谈一谈应怎样 从作品的形象、形式以及时代背景、创作者等 方面去理解作品的创作意图。
转战陕北 中国画 纸本水墨 233cm×216cm 石鲁 1959年 中国国家博物馆
二、为什么说家国情怀是中国现代美术重要 的精神品格
学习任务二
请结合相关资料或通过网络查询，了解毛泽东1942 年5月《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容，并思 考其讲话对中华人民共和国成立前后的艺术创作有怎样 的指导意义。
油画《开国大典》一直被誉为“共和国成立的艺术 见证” 。它深入人心，也凝聚着一代又一代新中国建 设者的爱国情感。
画家艾中信曾作过如下分析：“从构图到设色，从 人物到场面，它的气派很足以反映泱泱大国的风度。董 希文把主要人物处理在不到一半幅面的左侧，不仅是手 法的大胆，重要的是他懂得构图的大局……《开国大典》 的大块色彩，通俗易懂，看起来似乎简单，但这大红、 碧蓝和金黄是有意安排的。它把一个风和日丽日子里一 个庄严热烈的场面描绘出来……”
大典》在油画
艺术上的主要
成就是创造了
环境：蓝天白云，风和日 丽，广场开阔，红旗如海，
人民大众喜闻 乐见的中国油
天安门城楼金碧辉煌。
画新风貌。
开国大典 油画 布面油彩 230cm×402cm 董希文 1953年 中国国家博物馆
开国大典 油画 布面油彩 230cm×402cm 董希文 1953年 中国国家博物馆
日出东方 油 画 216cm×415cm 赵力中 2007年 中国国家博物馆
画家从正面视角描绘了开国大典的场面，整体布局对称均衡。人物 排布井然有序，色彩庄严大气。
新中国诞生 中国画 绢本设色 203cm×816cm 唐勇力 2015年 中国国家博物馆
《新中国诞生》画面气势宏大，有着浓郁民族风格。 该作品发挥了工笔人物画笔墨和色彩的优长，融合了西 画的素描写实造型，同时吸收了敦煌壁画的装饰元素， 做旧的线条肌理与清新的色彩渲染表现了特定的时代氛 围。横幅大画面一字排开正面直立的人物群像，展示了 刚刚崛起的泱泱大国的气度。
怒吼吧！中国 版画 黑白木刻 23cm×16cm 李桦 1935年 中国美术馆
描述： 在一截短木桩上，绑着一个仰面朝天的男子。他蒙
着双眼双耳，鼻孔、嘴巴张得很大，舌头抵在牙上， 似乎在费劲地喘着粗气。他的身体虽然被绳索紧紧捆 绑，却不屈地在挣扎着，手伸向地上的尖刀……
分析： 作品黑白分明，刀法生拙，构图饱满，遒劲而又艰
将传统中国绘画中的象形结构与西方体系下的人物造 型手法相结合，大胆借鉴德国表现主义版画的构成形 式，对黑暗现实和传统画风有强烈的反叛情绪，对我 国版画创作有重要的引领作用。
此画构思非常独特，且意境深远，石鲁用传 统山水画的形式表现了革命历史重大题材，令人 耳目一新。石鲁在这幅画中采用了间接描绘的方 式，核心的表述还是叙事性的，但画面的主体构 成却是山水。他通过描绘西北的壮阔山水，塑造 了一个大气磅礴的空间，把观者带到了一个具体 的历史情景之中，唤起了观者的联想。在石鲁的 画面上虽然看不见千军万马，但给人的感觉却是 在大山大壑间隐藏着千军万马，画家用间接的方 式暗示出一个宏大的历史场面。
《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容：
延安文艺座谈会合影 摄影 吴印咸 1942年
1、文艺工作者要站在无产阶级的和人民大众的立场。 2、文艺要为人民大众服务，使文艺成为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力武器。 3、文艺工作者要深入到广大工农兵群众中去，并在长期的共同生活中，改造自己的思想感情。
毛主席在天安门城楼上向全世界庄严宣告中华人民共和国成立 陈正青 1949年
Байду номын сангаас
人物：毛泽东和其他中央 领导神采奕奕，气度不凡。
场面：气势恢宏，喜庆气氛热烈
董希文在
进行严谨的写
实描绘中，借
鉴了民间美术
和传统工笔重
彩的表现手法。
作者使蓝天与
地毯、红柱子、
红灯笼及红旗
等造成强烈的
对比，并增加
了节日的喜庆
气氛。《开国
第六单元 时代之镜∣中国现代美术
主题二
时代与变革
∣为人生而艺术
一、为什么说中国现代美术是时代的影子
学习任务一
中华人民共和国成立后，绘画在题材内容、表现方 式、作品内涵上都呈现出全新的面貌，深入了解这些作 品的表现形式和时代变革的关系。
开国大典 油画 布面油彩 230cm×402cm 董希文 1953年 中国国家博物馆
中国人民站起来了 年画 水粉 130cm×244cm 马泉 1983年 北京画院
作者有意选取了从外部侧面进行观察的角度，使得画面的构图与此前的作品区别开来。作品在整体 布局上打破了对称性结构，以拉近的外部视点进行描绘，视觉中心通过主次关系的设置引向正在讲话的 毛泽东主席，旁边人物排布井然有序，刻画细致入微。画家在画面前景安排了渐次上升的彩色气球及飘 带，制造出一静一动的两种态势，且和谐地统一在画面中，烘托了空间的特殊气氛。
涩的阳刻线条为画面增加了一种紧张感，形成一种内 在的张力。我们似乎能听到被缚着的呐喊：拿起刀， 割断绳子，还我自由！
解释： 画面中的各种细节是一种深刻的隐喻：旧中国的愚
昧落后、饱受蹂躏乃至奋起反抗都包含在其中，反映 了20世纪上半叶旧中国悲惨的社会现实和觉醒民众们 强烈的革命精神。
评价： 作为20世纪初新型版画运动中的杰出画家，李桦
作品的形象： 领导人们在红色的衬托下，非常醒目。毛泽东 主席处于画面中心，也体现了领导全中国的核 心之核心，并与远方千千万万的群众遥相呼应， 共同为中国历史掀开新的一页而自豪。
形式：
严谨的素描,饱满而富装饰性的色彩,努力使西 方的油画技法与我们民族的审美观相适应。
时代背景： 董希文先生的油画《开国大典》创作于1953年， 所描绘的是新中国建立时国庆典礼的盛况。
庆祝开国大游行 张乐平 速写 1949年
庆祝国庆 黄均 年画 1951年
开国大典 王洪亮 浮雕 2001年
东方红·1949 油画 布面油彩 130cm×180cm 段江华 1999年 中国国家博物馆
思 考 ·探 究
以作品《开国大典》为例，谈一谈应怎样 从作品的形象、形式以及时代背景、创作者等 方面去理解作品的创作意图。
转战陕北 中国画 纸本水墨 233cm×216cm 石鲁 1959年 中国国家博物馆