非洲黑人雕刻艺术
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非洲黑人雕刻艺术
非洲黑人雕刻艺术《母后头像》青铜16世纪初高40厘米贝宁尼日利亚
庄严的母后头像表达出一种豪华、威严之感，凝视的眼神和紧闭的双唇深刻地揭示出母后丰富的精神世界。典型的女人发饰上的网纹图案、碧玉、珊瑚及玛瑙串珠饰物是作为统治者权贵标志的真实写照。16世纪至18世纪中期，贝宁出现了一种铸造得很厚重的、具有高度概括的纪念性头像。这件作品是贝宁艺术高峰的代表作。
《国王头像》青铜13世纪高34.9厘米伊费尼日利亚
这是13世纪尼日利亚艺术鼎盛时期的代表作。面容、刺花刻纹和饰满串珠的王冠塑造
得十分精致，面庞的轮廓、耳朵的造型以及眼睛和嘴唇的线条协调，整个轮廓线生动清晰。
《装饰面具》象牙15世纪～16世纪高24厘米贝宁尼日利亚
这是一件镶铜象牙面具，面具头上的饰物是由一群有胡须的
葡萄牙人头像和串珠组成。
此面具不仅以雕工精致著称，还以其略带忧郁却充满智慧的目光而引人入胜。《祖先雕像》木雕
18世纪高77厘米多贡族马里
近代的多贡族雕像趋向几何形体，具有庄严宁静之感，《祖先雕像》就是这样一种抽象的几何形雕像。它的特点是雕面明显，雕线多呈直角形，身躯与四肢有如宝石般的切面，肚脐呈金字塔形，头部形成一个半圆形，在下颏处切断，眼睛和嘴是方形，两耳为半圆形，鼻直如箭。
《双脸面具》木雕
19世纪高35厘米鲍勒族科特迪瓦
鲍勒族是科特迪瓦最大的部族之一。在鲍勒族面具艺术中，没有死亡的恐怖感和恶魔的恐惧形象，面部的表情大多安静文雅，细部的制作极其精巧，清楚的睫毛，分明的眼眶，光滑额头上的装饰性刺花，波纹起伏的发饰或头饰，脸庞的曲线轮廓——这一切都使人感觉到鲍勒族雕刻家们的艺术敏
感性和高超的表现技巧。《双脸面具》就是这样的面具。
《祖先像》木雕
18世纪～19世纪高91.5厘米塞努福族科特迪瓦
塞努福族是西非沃尔特河流域的农业民族，定居在科特迪瓦。他们的雕像形式简练，充满活力：向前
突出的头部和乳房形成一种韵律感。下颏前倾，乳房圆尖，腹部在肚脐处向前突出，两臂细长，肩膀后倾，背部弯曲，从而使雕像具有平衡感和节奏感。《祖先像》就是如此。
《“契瓦拉”羚羊面具顶饰》木雕班巴拉族
马里
班巴拉族的面具是程式化的羚羊顶饰，“契瓦拉
”羚羊面具顶饰就是如此。“契瓦拉”
是神话传说中的祖先，也是班巴拉族崇拜的英雄，人们相信它能传播人类文明。面具表现的是神话中的羚羊正在战斗着。有时还在羚羊基本造型上配有其他动物形象。在播种之前，佩戴“契瓦拉”面具顶饰的班巴拉人，成双成对地在田地里跳舞，祈求丰收。
《面具》木雕
高36厘米恩格班迪族刚果（金）
《舞蹈面具》木雕
巴奎勒族刚果（布）
行动的人木雕加蓬
烦恼的夜木雕高112厘米肯尼亚
希望木雕高103厘米莫桑比克
夫妇木雕高73厘米刚果(金)
《表演者雕像》木雕
高32.9厘米刚果族刚果（金）
这件作品是刚果人创作的没有任何部族标志的雕像。
人物造型比较写实，人体比例匀称、表情生动逼真。
可以把这种雕像称作没有宗教色彩的“世俗”
雕像。
《人像凳子》木雕
17世纪～18世纪高47厘米赫姆巴族刚果（金）
作品中的一男一女背靠背站着，女子举手支撑盘座。
人物造型修长，结构优美，神态自如，从而增强了作品的感染力。
《夫妇雕像》木雕高67厘米多贡族马里
这是一件形体协调、间距匀称的作品，男人左手搂着女人的颈部，女人温和地微歪着头，表示亲密间。
诺克头陶》赤陶
公元前5世纪高25厘米尼日利亚
头像的眼睛具有钻出孔眼的瞳孔，上眼睑同下眼睑形成等腰三角形，
眉毛宛如编成的线绳，弯弯地塑在眼睛上方，与下眼睑构成一个圆形，
耳朵眼儿也是一个孔眼，嘴类似鸟嘴向前突起，使整个形象
富有强烈的感染力。《奥涅奥巴吕丰面具》黄铜
12世纪，高29.5厘米
伊费，尼日利亚高挺的鼻梁，宽厚的嘴唇，线条清晰的眼睛和耳
朵都表现出非洲黑人青年的英俊、青春和健美。
《面具》木、藤皮、纤维高27厘米安哥拉
《金面具》黄金
高18厘米阿散蒂族加纳
这是阿散蒂国王科菲·卡卡里宝藏中的珍品，其重量为1.5千克，
表现了一位意志坚强、富于表情的国王面容。
《人像凳子》木雕
17世纪～18世纪高47厘米赫姆巴族刚果（金）
作品中的一男一女背靠背站着，女子举手支撑盘座。
人物造型修长，结构优美，神态自如，从而增强了作品的感染力。
《遗物盒》木、铜条、铜钉高（左）68厘米、（右）67厘米加蓬
《壁板》木雕高34.1厘米霍洛族刚果（金）
霍洛族居住在宽扎河流域，属班图族系统的金本杜族。他们的
雕刻朴实简洁，富于装饰性，正如《壁板》。
《酋长雕像》木雕19世纪高49厘米佐克韦族安哥拉
安哥拉位于非洲南部西海岸，大部分地区是高原，佐克韦族就居住在高原地区。他们的雕像潇洒飘逸，动感强烈，头饰豪华复杂，面部表情生动活泼，姿态多种多样，结构结实，充满力量感和重量感。《酋长雕像》是他们的代表作之一。
《肩扛羚羊的猎人》青铜16世纪高36厘米
贝宁尼日利亚
这件作品与贝宁的雕刻风格不同，被称作“猎人风格”。雕刻家以夸张手法塑造出猎人肩扛羚羊的姿态，再用写实手法将猎人的腰带、箭囊、弓及身边的猎狗自然地结合在一起，给人以完整的感觉。《杀牛献祭》青铜饰板16世纪高51.9厘米宽35.4厘米贝宁尼日利亚
作品中的武器、衣服、甲胄和装饰都雕刻得极其精致优美，
各种人物的社会身份可以从服装、头饰、挂珠等鉴别出来。