电影音乐的结构类型

过渡性点描结构
指电影中的音乐基本不参与到情节当中，只起 到一个场景过渡的作用。
《Bonnie & Clyde》 （《雌雄大盗》）
色彩性点描结构
色彩性点描结构是 点描型结构当中最为常
用的一种音乐点描方式，
一般只是用来为具体的 场景增添色彩和气氛。
《黑客帝国》
采用框架型音乐结构的影片当中实际上也有大量
怖的氛围，让人不寒而栗。
c) 场景中的音画同步
d) 音乐的持续使用
e) 高潮中主题音乐的运用
主题歌引申发展的框架型结构
框架型结构另一种主要的类型就是 利用主题歌来形成框架。作为概括、提 点剧情的音乐形态，主题歌在旋律上有
两种形态：
1. 是主题歌的旋律作为全剧的音乐主线
进行贯穿发展，并与具体的场景音乐 相结合。
《爱德华大夫》 （又译《意乱情迷》）
《爱德华大夫》 （又译《意乱情迷》） 这部影片由著名电影音乐作曲家米克 洛斯·罗萨配乐，曾获得奥斯卡最佳原著
配乐奖。影片的音乐采用多主题的框架型
结构，其中许多音乐处理方法都是好莱坞 音乐黄金时代的标准做法。
a) 序曲和终曲的使用
序曲 （Overture）
幕间曲 （Intermission）
② 双主题结构 与单主题类
似，双主题结构
是指电影当中具 有两个作为框架 的主题音乐。
《卡萨布兰卡》
《时光倒流70年》
帕格尼尼主题
701 702 703
时光主题
704 705
③ 多主题结构 是指电影当中具有 三个或者三个以上的作 为框架的主题音乐，它 们各自代表着剧中比较
重要的角色或者情绪色
彩。
的点描型音乐。区别两者的方法,主要是看剧中是否存 在贯穿性的、起核心作用的主题音乐或主题歌。点描 型结构的电影不存在主题音乐或主题歌，它仅仅以独 特的音乐风格和音乐情绪为剧情增加独特的色彩，推 动和连接情节的发展。这里的音乐既不需要把握全局， 也不需要去围绕某个人物或情节线索，只是被用来对
剧中人物或场景进行一种修饰。
2. 主题歌的旋律与影片当中具体的配乐 无关，却能够用它所营造的气氛为影
片营造一个整体上的艺术框架。
《铁达尼号》
由于框架型音乐结构适于承载重大的 题材与体裁，因此在运用过程中，要特别
注意“乐之有物”和“物之所依”。因为
主题歌或者主题音乐中如果没有内容，而 这内容又与电影没有意义上的关联的话，
就会陷于空泛。
二、点描型结构
与框架型结构不同，点描型结构是 指电影的音乐当中没有一个能够占据核 心地位的主题音乐（或主题歌），剧中 所有的音乐几乎都是为独立的场景而专 门创作的场景音乐或插曲，或者是过渡 性的转场音乐，以此作为点描来为电影
增添色彩。
情节性点描结构
所谓情节性点描，是指电影中的音乐能够参
与到场景当中，从而带动情节的发展,营造气氛。
进场曲 （Entrancte）
终曲
（Exit Music）
序 曲
由ALeabharlann BaiduB两个主题组成，
由弦乐奏出，轻快而活泼
由C主题构成，出现
了5次，象征“爱情主题”
终 曲
F主题
C“爱情”主题
与C主题情绪相似， 但要比C主题轻柔含蓄
b) 字幕音乐的使用 作曲家米克洛斯· 罗萨在字幕音乐 中，安排了一段他自己称作“偏执主 题”或“迷幻主题”的音调。我们称 之为D主题。D主题在主观听觉上是一 个相当刺耳的音调，它造成了一种恐
① 单主题结构 单主题结构是 指电影中只有一个 作为框架的主题音
乐，它作为音乐的
核心贯穿全剧。
在5个不同的时空中，音乐分别谱写出了 克莱蒙纳的神秘凄楚、维也纳的清新典雅、牛 津的浪漫狂野、上海的压抑哀伤与蒙特利尔的 平静安详。整部影片是根据音乐的精神来拍摄 的，这与其他影片中音乐从属与故事情节、从 属与画面的情况不大相同。
电影音乐的结构类型
一、框架型结构
总的来说，框架型结构是指电影当中
由主题音乐或者主题歌作为全剧音乐的框 架，对全剧内容进行关照和概括，并做贯 穿和发展的一种结构类型。
主题音乐引申发展的框架型结构
框架型结构主要的类型之一就是利 用主题音乐引申发展来形成框架。这种 框架型结构是电影音乐发展过程中最先
出现的一种结构类型。