民族唱法的民族性浅议

民族唱法的民族性浅议

民族唱法，是我国当代歌坛上的一种重要声乐演唱流派，它与美声唱法、通俗唱法、原生态

唱法一起并称“四大唱法”，共同构成“四轮定位”的艺术格局。

所谓“民族唱法”，从广义的视角而言应当包括戏曲、曲艺、民歌和带有这三种风格的歌曲。

但是，根据人们多年来习惯称谓，则指演唱民歌和民族风格特色较强的歌曲时所采用的声乐

技巧和声乐流派，由此可知，民族唱法既继承了民歌、戏曲、曲艺等民族声乐传统唱法的精

华与优长，又借鉴了西方美声唱法的艺术精髓。

一、民族唱法民族性的重要性

民族唱法，顾名思义，以民族性为生命和灵魂。当前我国歌坛的四大唱法，各有鲜明的审美

特征，有人将其概括为：“民族唱法民族化，美声唱法国际化，通俗唱法时尚化，原生态唱法原生化。”这种概括是准确的。

民族唱法是我国音乐宝库中的瑰宝，它以鲜明的民族特色自立于世界声乐艺术之林，创造了

民族声乐的艺术辉煌。众所周知，民族唱法的歌唱家宋祖英，先后在奥地利维也纳的金色大

厅和美国纽约的肯尼迪中心，举办了个人独唱音乐会。她还与“世界三大歌王”之一、美声唱

法的“歌剧之王”、西班牙著名歌唱家多明戈联手，共同为2008年北京奥运会开幕式演唱。而其艺术亮点与支点，正在于强烈的民族性。“愈是民族的，愈是世界的”，民族性对于民族唱

法的重要意义，也就毋庸置疑、不必赘述了。

二、民族唱法民族性的具体内容

民族唱法的民族性，体现在方方面面，其中主要有下列几点：

一是表现民族情感。民族唱法的情感表达真挚、直接、亲切、自然，这符合中华民族的民族

感情特征与情感表达方式特点。

二是表现民族题材。民族唱法的歌曲题材，具有鲜明的民族性，例如《黄河泰山》、《谁不

说俺家乡好》、《爱我中华》等等，都选取了中华民族独有的音乐题材。

三是表现民族风格。民族唱法的艺术风格，朴实深沉，厚重亲切，主张“以情带声，声情并茂”，“以字行腔，字正腔圆”。在嗓音运用上，以真声（大嗓）为主，混合适量的假声（小嗓），语言清晰明亮，音色优美、甜润。

四是表现民族精神。民族精神是一个民族赖以生存的精神支柱。民族唱法充分表现出中华民

族自强不息、团结友爱、勤劳勇敢的民族精神和伟大的爱国主义精神。

五是运用民族音乐语汇。民族唱法的许多歌曲，都吸收了戏曲、曲艺、民歌等民族音乐语汇。例如歌剧《江姐》中江姐的选曲《我为共产主义把青春贡献》（常作为艺术歌曲单独演唱），就吸收了京剧、越剧、川剧、婺剧、洋琴、四川清音等民族戏曲、曲艺的音乐语汇。

三、民族唱法民族性的演唱特点

民族唱法在演唱上，具有鲜明的民族性特点：

一是音色明亮。民族唱法无论在哪一个声部，不论所唱声音的高、低、轻、重，音色都比美

声唱法要“亮”。

二是音色变化幅度变小。民族唱法不像美声唱法那样音色变化较大，尤其是在换声时的过渡

音区和高声区，因为运用“关闭唱法”（也叫“遮盖唱法”），音色更有一个明显的由亮到暗的

变化过程。

三是共鸣腔调节比较短小。民族唱法声波在硬腭和口腔前上部振动，歌声“靠前”。不像美声唱法那样，开管较大，声音“靠后”。

四是歌声颤音幅度小。民族唱法的颤音幅度相对于美声唱法而言，比较小一些，在演唱同一高度和响度的声音时，二者的区别显而易见。

五是排气量较小。民族唱法呼吸讲究“气沉丹田”，部位较深，排气量小，歌声灵巧、秀丽、高亢、纤细。