初中美术课件中国书法篆刻艺术欣赏.ppt

此摩崖书法古拙自然，富于变化。每笔起处以毫端逆锋，
含蓄蕴籍；中间运行遒缓，肃穆敦厚；收笔复以回锋，
圆劲流畅。通篇字势挥洒自如，奇趣逸宕，素有“隶中
草书”之称，是东汉隶书的极品。
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张 迁 碑
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所谓“碑”，在古时是宫、庙门见识
日影及拴牲口的长方形石头，秦代在石头
上镌刻文字，作为纪念物或标记，或刻文
陕西褒城褒斜道南端石门隧道
《石门颂》是东汉建和二年（公元148年）汉中太守王 升撰文，为顺帝初年的司隶校尉杨孟所写的一篇颂词， 刻在陕西褒城褒斜道南端石门隧道西壁之上，通高261 厘米，宽205厘米，书体为汉隶，刻书二十二行，满行 三十一字。1967年因在石门所在地修建大型水库，乃将 此摩崖从崖壁上凿出，1971年迁至汉中市博物馆，保存 至今。
( 公元353年 )三月三日在和一些文人举行 的“修契”宴会上，为他们诗写的序文手 稿。全文共二十八行，三百二十四字，文 章清新优美，书法遒劲飘逸。后人评道 “右军字体，古法一变。其雄秀之气，出 于天然，故古今以为师法”，誉之为“天 下第一行书”。千百年来成为书法家们心 摹手追的经典范本。
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虞世南临兰亭序
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请把朝代与字体用直线连接
先秦至秦
行、草书为主
两汉
楷书
南北朝、隋唐 隶书
两晋唐、宋 大、小篆
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先秦至秦 两汉 南北朝、隋唐 两晋、唐、宋
行、草书为主 楷书 隶书 大、小篆
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（笔记）
先秦至秦 两汉 南北朝、隋唐 两晋、唐、宋
大、小篆 隶书 楷书 行、草书为主
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《兰亭序》是王羲之于东晋永和九年
告等，秦代称为“刻石”，汉代以后即称
“碑”。
自东汉以来，各种碑的形式也多起来，
有碑颂、碑记、墓碑等等，用以纪事、颂
德。这些碑刻给书法留下了极丰富的珍品。
据说东汉留下来的碑版达170余种。
贴盛行于两晋，晋人喜用简牍互致问
候，故其中文字大多信手而成，所以飘洒
清新，饶有山林逸趣。
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《九成宫醴泉铭碑》由魏征 撰文，欧阳询书。记载唐太 宗在九成宫避暑时发现泉水 之事。此碑立于唐贞观六年 （公元632年）。楷书24行， 行49字。
度，而采取了奔放、写意
的抒情形式。
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张旭，唐吴郡（江苏苏州）人，生卒年月不详。字伯 高，官至金吾长史，故世称张长史。喜饮酒，往往大醉后 挥毫作书，或以头发濡墨作书，如醉如痴，世人称之为 “张颠”，与李白、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏 晋、焦遂称为酒中八仙。
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在西欧，它指的是一种书写得漂亮和清楚 的艺术，主要与中世纪欧洲各国的编年史作者、 书手、书籍抄录者有关，然后才是宫廷与政府 部门的文书。这些人的书写工具和材料是羊皮 纸、普通纸张、墨水和鹅毛笔。这一概念与一 般的书写亦即人们的非公务书写关系不大。所 以，欧洲书法量重大的成就主要是在政府部门、 书写学校需用要编写和抄录宗教书籍的修道院 中。到十九世纪末期，欧洲的这一独特的艺术 形式衰败了，让位于迅猛发展的印刷和打字机。
此碑用笔方整，且能于 方整中见险绝，字画的安排 紧凑，匀称，间架开阔稳健。 明陈继儒曾评论说：“此帖 如深山至人，瘦硬清寒，而 神气充腴，能令王者屈膝， 非他刻可方驾也。”明赵涵 《石墨镌华》称此碑为“24正
张黑女墓志铭
始平公造像25 记
《祭侄稿》
颜真卿（公元七０九～七八五年），字 清臣，曾做过平原太守，封鲁郡开国公， 故世称“颜平原”或“颜鲁公”。祖籍 琅琊临沂（今属山东），后移居京兆万 年（今陕西西安）。颜真卿曾从师张旭， 远溯二王，“纳古法于新意之中，生新 法于古意之外，陶铸万象，隐括众长”， 终于形成了大气磅礴、雄强豪放的艺术 风格。
－－《中国与西欧书法之比较》舍甫曹夫
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问：中国书法字体大致有哪些？
楷书 草书
行书
隶书
篆书
请把这些字体按先后出现的时 间顺序排列
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篆书 隶书 楷书 行书
草书
书法欣赏
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篆书指隶书以前的所有字体。 如甲骨文、金文、石鼓文、 六国古文等。 篆书分为大篆、小篆两种。
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隶书是什么朝代流行的字体？
隶书流行于秦汉时期。是继小 篆之后通行的字体。主要特点 是笔画由篆的圆黑心变为方折， 结构删简就繁，便于书写，横 画呈波势向上挑出。
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《祭侄稿》的主要内容是追祭从侄季明。唐玄宗末年，安 禄山发动叛乱，当时颜真卿和他的从兄常山太守颜杲卿分 别在山东、河北起兵讨伐叛军，不久，常山陷落，杲卿及 其幼子季明被杀。唐肃宗乾元元年（公元七五八年），颜 真卿命人到河北寻访季明的首骨携归，做了这篇留芳千古 的祭文。颜真卿联想到颜氏家族“巢倾卵覆”，心情极度 悲愤，纵笔豪放，迅笔疾书，血泪与笔墨交融，激情共浩 气喷薄。开始时作者尚能驾驭住自己的感情，写得大小匀 称，浓纤得体，至“贼臣不救，孤城围逼”再也抑制不住 百感交集的愤激，像火山迸发，狂涛倾泻，字形时大时小， 行距忽宽忽窄，用墨或燥或润，笔锋有藏有露，连绵起伏， 笔势飞动，心手两忘，一泻千里；至“呜呼哀哉”，节奏 达到了高潮，随情挥洒，任笔涂抹，与第一行循规蹈矩者 形成了十分鲜明的对比。
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古诗四贴（张旭）
盛唐时期，以张旭为代表
的一派草书风靡一时，它
打破了魏晋时期拘谨的草
书风格。把草书在原有的
基础结构上，将上下两字
的笔画紧密相连，所谓
“连绵还绕”，有时两个
字看起来象一个字，有时
一个字看起来却象两个字。
在章法安排上，也是疏密
悬殊很大。在书写上，也
一反魏晋“匆匆不及草书”
的四平八稳的传统书写速
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楷书，又称真书。产生于汉末， 系在汉隶基础上发展而成。至 魏锺繇、晋王羲之改变体势， 创制法则，隶楷则完全分流， 成为两体。
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行书，起源于东汉。特别是在 楷书基础上稍加放纵、简易而 成。
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草书：始行于汉末魏初，各字不 相连绵为章草，晋以下相连绵者 为今草。草书书写快速、简易、 难识。
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康 熙 临 兰 亭 序
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毛泽东临《兰亭序》
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赵
郑
孟
板
頫
桥
临
临
兰
兰
亭
亭
序
序
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《兰亭序》本身就是对以前书法作 品的高层次发展一一我称之为是从 粗到细、从疏到密、从大概到精密、 从拙朴到华美的审美发展。
《兰亭序》等的成功之处正是在于 它在当时达到人所不及的技巧境界 (当然还有风格境界)，它对笔与纸 的驾驭能力： 那种运用自如、出 神入化的技巧，在东晋以前是为人 仰慕已久，而在当时也是同辈书家 们所叹为观止的，它标志着书法从 荜路蓝缕阶段走向艺术的成熟。19