影视剪辑编辑艺术-4
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三、转场手法
指场景与场景或段落与段落之间的过渡和转换，需要借助一定的影视手法来完成。这种手法称为“转场 手法”。 分为技巧性转场（分隔转场、特技、传统手法、古典法）和非技巧性转场（连贯转场、跳切、现代手法、 省略法）两大类。
第1节. 技巧性剪辑
四、技巧性转场
1. 淡出淡入（渐隐渐显）
① 上一段落最后一个镜头的亮度逐渐到零点，画面由明转暗，逐渐隐去，下一段落的第一个镜头亮度 由零点逐渐回升到正常的强度，画面由暗转明，逐渐显现。前一部分称为淡出，后一部分称为淡入。通 常用于一个完整段落的结束或下一个段落的开始。
《两小无猜》00:22:00
00:63:00
《我的父亲母亲》00:22:00
《阳光灿烂的日子》00:28:00
《天地武魂》
第1节. 技巧性剪辑
3. 划像
① 前一个镜头的画面逐渐剥去，在此同时，空着的位置代之以后一个镜头的画面，好像后者是预先叠 放在前者下面的。分为左右划、上下划、对角线划、圈入、圈出等形式。
②上下两个镜头所摄主体在外形上相似。
《神话》 00:55:00
00:60:00
01:17:00
《地球上的星星》00:37:00
③上下两个镜头的动作特征相似。
《神话》00:26:00 00:76:00
《两小无猜》00:03:30
00：06:00
源自文库
00:16:00
《五月槐花香》00:10:00
《疯狂的石头》00:19:00
《皇城根》00：30：00
《霸王别姬》00：26：00
《活着》00:05:30
《中央车站1》00:21:00
《疯狂麦克斯-狂怒之路》00:30:00
4. 动作转场
在主体位置固定的画面内，姿态改变的过程中，把镜头剪断，接下一个段落场景镜头中动作的继续。
《鸡犬不宁》01：20：00
《我的父亲母亲》00：22：00
《来自星星的你-1》00:10:00
00:14:00
《蚁族的奋斗-9》00:02:30
00:05:00
第1节. 技巧性剪辑
4. 定格（静帧） 镜头的画面以定格开始，由静变动；最后，又由动变静，以定格结束，并转入下一场。有利于强调场景 转换时的细节。 ① 定格画面一般多用于影视片的开头或结尾，作为字幕衬底使用。 ② 强调某一人物或物体时，定格时间要短。 ③ 有助于解决拍摄时的失误而造成的后期剪辑难题。 《疯狂的石头》00：10：10 《鸡犬不宁》00：21:00 《蚁族的奋斗-9》00:25:00 5. 翻转/翻页 前一个镜头的画面以银幕中心线为轴线，经过180°的翻转换成另一个镜头。适用于连接内容上相对、 反差性较强的两段画面。
《琅琊榜-1》00:23:00
《马向阳下乡记》00:08:00
第1节. 技巧性剪辑
2. 叠化（化出化入） ① 上一个镜头画面的淡出，同下一镜头画面的淡入互相重叠起来，造成前幅画面逐渐模糊中转化为后 幅画面的效果。 ② 作用 一是用来表示时间的流失； 二是用来连接不同的时空。 三是用来连接回忆、想象、梦境； 四是表现景物繁多，变幻莫测。 软过渡：两个大全景或不完整的、没有落幅的移动镜头的衔接；表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头 的连续叠化，视觉流动感强，便于营造氛围、深化情绪。
第1节. 技巧性剪辑
二、转场的依据
1. 地点的转换 2. 时间的变化 3. 情节自然段落的结束 故事片或纪录片的情节、新闻报道的内容发展到一定的地方，自然告一段落，就应该转换了。 4. 节奏性段落 为了叙述性节奏的需要，作顿歇处理，让观众松一口气，或者让他们对作品的下一段在情节或节奏上的 变化做好精神准备。
② 作用
一是实现场景段落间的转换
二是实现时空的压缩及转变
三是延伸情绪、调整节奏
③ 注意事项
淡出、淡入可以单独使用。淡出——切入，切出——淡入
过多地使用淡出淡入，会使作品结构松散，影响到内容的紧凑和集中，使作品的节奏拖沓、缓慢。
《卧虎藏龙》00：59：00 玉娇龙与罗小虎打斗的段落
《历史转折中的邓小平-2》00:32:00 邓小平复出的紧迫和争议
第2节. 非技巧性剪辑
三、画面转换前后在内容上的区别
1. 在主体相同或近似的情况下，由于前景、背景的变化造成环境、地点、气氛的改变。 2. 同一主体在前后两个镜头中的方位发生了变化。 3. 前后两个镜头在内容上虽有因果、对应关系，但是主体根本不同了。 4. 同一主体在前后两个镜头中运动状态不一样。
《两小无猜》00:16:00
00:45:00
《老炮儿》00:02:00
《神话》00:38:00 封挡不彻底 00:100:00
③作用：
视觉上有较强冲击力，造成视觉上的悬念。
省略过场戏，使画面节奏更加紧凑。
赋予主体动作强调、夸张的作用，能与心理情绪相吻合。
强调同一主体的形象特征。
第2节. 非技巧性剪辑
《地球上的星星》00：62：00
第2节. 非技巧性剪辑
5. 封挡镜头转场
①分为人物运动封挡和摄像机运动封挡
②前一个场景，主体挪近以致封挡摄影机镜头，在后一个场景，主体又从摄影机镜头前走开。前后两个 镜头可以是相同主体，也可以是不同主体。
《锦衣卫》00：22：00
《星球大战-原力觉醒》00:19:00
五、技巧性转场的优势和劣势
1. 可以使作品段落划分分明，叙述性节奏更为突出。 2. 人为痕迹过于显露，使作品不真实、不自然。 3. 过多使用容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓，过于冗长和零碎。
第1节. 技巧性剪辑
第2节. 非技巧性剪辑
一、非技巧性转场
是指采用“无技巧剪接”手段，依据段落转换处合理的过渡因素，全部从“切”到“切”的转场方式。 也称为“跳切”、“零度剪辑”。
12. 逻辑因素转场
利用前后两个镜头之间的因果、呼应等逻辑因素来进行场景转换。使转场显得有根据、合情理，两个场 景间的转换自然、流畅。
例如，前一组画面是山洪瀑发，河流决口，洪水咆哮着冲出大堤，后一镜头是村庄受淹，解决军战士正 在抢救被水围困的群众。
奥斯卡获奖动画短片《风》
《把乐带回家之猴王世家》00:04:00
另一类是以物为主、景为陪衬的镜头，比如，在镜头前飞驰而过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈 设、建筑雕塑等各种静物。一般来说，常选择在这些镜头挡住画面或特写状态作为转场时机。
《黄土地》00：38：00
《二胎时代-1》00:03:00
《地球上的星星》00:30:00
《后天》00:05:00 00:26:00 00:30:00
四、常见的非技巧性转场
1. 同体转场 前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系。 《来自星星的你-01》00：32：00 《两小无猜》00：38：00
2. 相似体转场
①上下两个镜头中包含的是同一类物体。
《阳光灿烂的日子》00：05：20
《加勒比海盗1》00:04:30
《琅琊榜-1》00:17:00
6. 特写转场
运用特写镜头的显豁作用来强调场面突然转换的手法。
《中央车站-2》00：09：00
《调音师》00：06:30
《来自星星的你》00:30:00
《当婆婆遇上妈-1》00:02:00
《西西里的美丽传说-1》00:13:00
《把乐带回家之猴王世家》
7. 主观镜头转场
借用片中人物的视觉方向所拍摄的镜头，按照前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场。
二、非技巧性转场的依据因素
1. 相似性：上下两段相连的两个镜头的主体在形状上相似、数量上相等，或上下两个镜头包含的是同一 个主体。 2. 逻辑性：上下两段相连的两个镜头的主体在情节发展上具有逻辑性，包括互为因果、前后对应关系等。 3. 比喻性：上下两段相连的两个镜头的画面内容有着强烈的对列作用，而后一个镜头对前一个镜头能产 生比拟、隐喻的作用。 4. 过渡性：运用画面主体的运动或移动拍摄手法，来使摄影场地转移，或借用人物的台词、解说词、音 乐、效果声来处理段落的转移。
第3节. 混剪
一、三种不同的转场方式
1. 技巧性转场
运用蒙太奇方法剪辑影视作品，是有画面附加技巧的剪辑创作模式——“特技”结构
② 作用
常用来连接跨度较大的时空、地点、场合的变化。
前后两段在内容上属于同时异地或者平行发展的事件。
节奏轻快紧凑，画面交替痕迹明显，用在需快速转场的场合。
《赤壁》01：28：00
《星球大战-原力觉醒》00:16:30 圈出圈入 00:36:33 左右划像 00:49:00 上下划像
00:58:30 斜向划像 00:68:20 左右划像 00:80:40斜向划像
运用声画结合来达到转换场所的目的，可以是剧中人的对话、台词，也可以是画外音、解说词，还可以 是歌词和旋律来串联画面。
《阿凡达》00:09:00
《智取威虎山》00:37:00
《霸王别姬》00：23：00
00:15:00
《芈月传-1》00:05:00
10. 两极镜头转场
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端——即如果前一个镜头是特写，则后一个镜头是 全景或远景；如果前一个镜头是远景或全景，则后一个镜头是特写，
《猴王世家》00:02:00
《智取威虎山》00:10:00
第2节. 非技巧性剪辑
第2节. 非技巧性剪辑
3. 出画入画转场
①前一个镜头中主体走出画面，后一个镜头中主体进入画面。
②水平方向的出画入画。出画时在左方，入画时就应在右方，否则容易造成主体走出去又走回来的错觉。
③垂直方向的出画入画，一般从画格下方出，又从画格下方进。
影视剪辑编辑艺术
第四章 影视片的三类剪辑手法
第1节. 技巧性剪辑
一、场景与段落
1. 场景 又称场面，是以同一时间，或同一地点，或相联系的人物和动作组成的影视作品的一个时段，它将若干 个镜头进行有意义的安排，以传达一个完整的动作和思想。场景是构成段落的基本单位。 2. 段落 是电影和电视作品最基本的结构形式，指在影视里一组互相连续着的镜头序列，是从属于全片的一个意 念单位。 3. 相同点 “转场”的“场”理解为场景和由场景构成的段落都是正确的，因为从转场的实际意义和作用来看，它 起的是分隔和连贯的作用，即将各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的方式予以过渡连贯。 4. 不同点 场景与段落转场在目的上是不一样的，场景之间的转换应该是一种侧重内在连贯式的转场，而段落之间 的转换应该是一种侧重于分隔切断的转场。
《阳光灿烂的日子》00：20：00
《西西里的美丽传说》00：13：00
《马向阳下乡记》00:08:50
第2节. 非技巧性剪辑
8. 运动镜头转场
利用摄影机的运动所造成的视线、视场的改变来完成地点转换的任务。
《长江七号》00：51：00
《两小无猜》00：24：00
《迪巧广告》
《舒肤佳25周年广告》
9. 声音转场
两极镜头转场本身强调比较明显，使节奏力度增强。 往往是用在有明显段落感的两个镜头组接。
《西西里的美丽传说》00：02：00
《阳光宝贝》00:04:30
00:09:00
00:13:30
第2节. 非技巧性剪辑
11. 空镜头转场
一类是以景为主、物为陪衬，比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既可以展示不同的 地理环境、景物风貌，又能表现时间和季节的变化.
第1节. 技巧性剪辑
③ 注意事项
在表示时间流逝时，次数视时间过程而定。
在表现回忆或梦境时，化入、化出必须相互对应。
相邻两个镜头的画面构图应力求相似。
前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系。
比如，一个女孩孤独地走在田间小道的镜头与乡间小学书声朗朗的全景长时间的叠化，那么在女孩和学 校间就建立了一种蒙太奇关系，激发人们的联想。
第1节. 技巧性剪辑
6. 甩出、甩入 镜头突然从表现对象上甩开，或镜头突然从别处甩到表现对象上，可以用来分离时间和空间。 《两小无猜》00：03：00 《疯狂的石头》00:04:00 7. 虚出/虚入 虚化镜头转场是前一段的最后一个镜头调虚，直到完全模糊（虚出），下一个新镜头也是从虚像开始慢 慢调实，以实现转换时间、地点、场景的目的。 在一些介绍烹调技术的电视节目中，某一盆菜肴已经调配好了，需要放入蒸笼蒸2个小时，为了简洁地 表现这个过程，常常是把调配好的菜肴放入蒸笼，盖上蒸笼罩后，镜头虚化，下一个镜头又由虚镜头慢 慢调实，出现冒气的蒸笼，然后打开蒸笼，取出蒸好了的菜肴。 8. 多画面转场 把一幅银幕一分为几，可以使双重或多重情节齐头并进：也可以用这种方法达到段落、场面交替、更换 的目的。 《24小时第二季-7》00：12：00 《媳妇的美好时代》00:01:00 《蚁族的奋斗-9》00:27:00
指场景与场景或段落与段落之间的过渡和转换，需要借助一定的影视手法来完成。这种手法称为“转场 手法”。 分为技巧性转场（分隔转场、特技、传统手法、古典法）和非技巧性转场（连贯转场、跳切、现代手法、 省略法）两大类。
第1节. 技巧性剪辑
四、技巧性转场
1. 淡出淡入（渐隐渐显）
① 上一段落最后一个镜头的亮度逐渐到零点，画面由明转暗，逐渐隐去，下一段落的第一个镜头亮度 由零点逐渐回升到正常的强度，画面由暗转明，逐渐显现。前一部分称为淡出，后一部分称为淡入。通 常用于一个完整段落的结束或下一个段落的开始。
《两小无猜》00:22:00
00:63:00
《我的父亲母亲》00:22:00
《阳光灿烂的日子》00:28:00
《天地武魂》
第1节. 技巧性剪辑
3. 划像
① 前一个镜头的画面逐渐剥去，在此同时，空着的位置代之以后一个镜头的画面，好像后者是预先叠 放在前者下面的。分为左右划、上下划、对角线划、圈入、圈出等形式。
②上下两个镜头所摄主体在外形上相似。
《神话》 00:55:00
00:60:00
01:17:00
《地球上的星星》00:37:00
③上下两个镜头的动作特征相似。
《神话》00:26:00 00:76:00
《两小无猜》00:03:30
00：06:00
源自文库
00:16:00
《五月槐花香》00:10:00
《疯狂的石头》00:19:00
《皇城根》00：30：00
《霸王别姬》00：26：00
《活着》00:05:30
《中央车站1》00:21:00
《疯狂麦克斯-狂怒之路》00:30:00
4. 动作转场
在主体位置固定的画面内，姿态改变的过程中，把镜头剪断，接下一个段落场景镜头中动作的继续。
《鸡犬不宁》01：20：00
《我的父亲母亲》00：22：00
《来自星星的你-1》00:10:00
00:14:00
《蚁族的奋斗-9》00:02:30
00:05:00
第1节. 技巧性剪辑
4. 定格（静帧） 镜头的画面以定格开始，由静变动；最后，又由动变静，以定格结束，并转入下一场。有利于强调场景 转换时的细节。 ① 定格画面一般多用于影视片的开头或结尾，作为字幕衬底使用。 ② 强调某一人物或物体时，定格时间要短。 ③ 有助于解决拍摄时的失误而造成的后期剪辑难题。 《疯狂的石头》00：10：10 《鸡犬不宁》00：21:00 《蚁族的奋斗-9》00:25:00 5. 翻转/翻页 前一个镜头的画面以银幕中心线为轴线，经过180°的翻转换成另一个镜头。适用于连接内容上相对、 反差性较强的两段画面。
《琅琊榜-1》00:23:00
《马向阳下乡记》00:08:00
第1节. 技巧性剪辑
2. 叠化（化出化入） ① 上一个镜头画面的淡出，同下一镜头画面的淡入互相重叠起来，造成前幅画面逐渐模糊中转化为后 幅画面的效果。 ② 作用 一是用来表示时间的流失； 二是用来连接不同的时空。 三是用来连接回忆、想象、梦境； 四是表现景物繁多，变幻莫测。 软过渡：两个大全景或不完整的、没有落幅的移动镜头的衔接；表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头 的连续叠化，视觉流动感强，便于营造氛围、深化情绪。
第1节. 技巧性剪辑
二、转场的依据
1. 地点的转换 2. 时间的变化 3. 情节自然段落的结束 故事片或纪录片的情节、新闻报道的内容发展到一定的地方，自然告一段落，就应该转换了。 4. 节奏性段落 为了叙述性节奏的需要，作顿歇处理，让观众松一口气，或者让他们对作品的下一段在情节或节奏上的 变化做好精神准备。
② 作用
一是实现场景段落间的转换
二是实现时空的压缩及转变
三是延伸情绪、调整节奏
③ 注意事项
淡出、淡入可以单独使用。淡出——切入，切出——淡入
过多地使用淡出淡入，会使作品结构松散，影响到内容的紧凑和集中，使作品的节奏拖沓、缓慢。
《卧虎藏龙》00：59：00 玉娇龙与罗小虎打斗的段落
《历史转折中的邓小平-2》00:32:00 邓小平复出的紧迫和争议
第2节. 非技巧性剪辑
三、画面转换前后在内容上的区别
1. 在主体相同或近似的情况下，由于前景、背景的变化造成环境、地点、气氛的改变。 2. 同一主体在前后两个镜头中的方位发生了变化。 3. 前后两个镜头在内容上虽有因果、对应关系，但是主体根本不同了。 4. 同一主体在前后两个镜头中运动状态不一样。
《两小无猜》00:16:00
00:45:00
《老炮儿》00:02:00
《神话》00:38:00 封挡不彻底 00:100:00
③作用：
视觉上有较强冲击力，造成视觉上的悬念。
省略过场戏，使画面节奏更加紧凑。
赋予主体动作强调、夸张的作用，能与心理情绪相吻合。
强调同一主体的形象特征。
第2节. 非技巧性剪辑
《地球上的星星》00：62：00
第2节. 非技巧性剪辑
5. 封挡镜头转场
①分为人物运动封挡和摄像机运动封挡
②前一个场景，主体挪近以致封挡摄影机镜头，在后一个场景，主体又从摄影机镜头前走开。前后两个 镜头可以是相同主体，也可以是不同主体。
《锦衣卫》00：22：00
《星球大战-原力觉醒》00:19:00
五、技巧性转场的优势和劣势
1. 可以使作品段落划分分明，叙述性节奏更为突出。 2. 人为痕迹过于显露，使作品不真实、不自然。 3. 过多使用容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓，过于冗长和零碎。
第1节. 技巧性剪辑
第2节. 非技巧性剪辑
一、非技巧性转场
是指采用“无技巧剪接”手段，依据段落转换处合理的过渡因素，全部从“切”到“切”的转场方式。 也称为“跳切”、“零度剪辑”。
12. 逻辑因素转场
利用前后两个镜头之间的因果、呼应等逻辑因素来进行场景转换。使转场显得有根据、合情理，两个场 景间的转换自然、流畅。
例如，前一组画面是山洪瀑发，河流决口，洪水咆哮着冲出大堤，后一镜头是村庄受淹，解决军战士正 在抢救被水围困的群众。
奥斯卡获奖动画短片《风》
《把乐带回家之猴王世家》00:04:00
另一类是以物为主、景为陪衬的镜头，比如，在镜头前飞驰而过的火车、街道上的汽车以及诸如室内陈 设、建筑雕塑等各种静物。一般来说，常选择在这些镜头挡住画面或特写状态作为转场时机。
《黄土地》00：38：00
《二胎时代-1》00:03:00
《地球上的星星》00:30:00
《后天》00:05:00 00:26:00 00:30:00
四、常见的非技巧性转场
1. 同体转场 前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系。 《来自星星的你-01》00：32：00 《两小无猜》00：38：00
2. 相似体转场
①上下两个镜头中包含的是同一类物体。
《阳光灿烂的日子》00：05：20
《加勒比海盗1》00:04:30
《琅琊榜-1》00:17:00
6. 特写转场
运用特写镜头的显豁作用来强调场面突然转换的手法。
《中央车站-2》00：09：00
《调音师》00：06:30
《来自星星的你》00:30:00
《当婆婆遇上妈-1》00:02:00
《西西里的美丽传说-1》00:13:00
《把乐带回家之猴王世家》
7. 主观镜头转场
借用片中人物的视觉方向所拍摄的镜头，按照前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场。
二、非技巧性转场的依据因素
1. 相似性：上下两段相连的两个镜头的主体在形状上相似、数量上相等，或上下两个镜头包含的是同一 个主体。 2. 逻辑性：上下两段相连的两个镜头的主体在情节发展上具有逻辑性，包括互为因果、前后对应关系等。 3. 比喻性：上下两段相连的两个镜头的画面内容有着强烈的对列作用，而后一个镜头对前一个镜头能产 生比拟、隐喻的作用。 4. 过渡性：运用画面主体的运动或移动拍摄手法，来使摄影场地转移，或借用人物的台词、解说词、音 乐、效果声来处理段落的转移。
第3节. 混剪
一、三种不同的转场方式
1. 技巧性转场
运用蒙太奇方法剪辑影视作品，是有画面附加技巧的剪辑创作模式——“特技”结构
② 作用
常用来连接跨度较大的时空、地点、场合的变化。
前后两段在内容上属于同时异地或者平行发展的事件。
节奏轻快紧凑，画面交替痕迹明显，用在需快速转场的场合。
《赤壁》01：28：00
《星球大战-原力觉醒》00:16:30 圈出圈入 00:36:33 左右划像 00:49:00 上下划像
00:58:30 斜向划像 00:68:20 左右划像 00:80:40斜向划像
运用声画结合来达到转换场所的目的，可以是剧中人的对话、台词，也可以是画外音、解说词，还可以 是歌词和旋律来串联画面。
《阿凡达》00:09:00
《智取威虎山》00:37:00
《霸王别姬》00：23：00
00:15:00
《芈月传-1》00:05:00
10. 两极镜头转场
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端——即如果前一个镜头是特写，则后一个镜头是 全景或远景；如果前一个镜头是远景或全景，则后一个镜头是特写，
《猴王世家》00:02:00
《智取威虎山》00:10:00
第2节. 非技巧性剪辑
第2节. 非技巧性剪辑
3. 出画入画转场
①前一个镜头中主体走出画面，后一个镜头中主体进入画面。
②水平方向的出画入画。出画时在左方，入画时就应在右方，否则容易造成主体走出去又走回来的错觉。
③垂直方向的出画入画，一般从画格下方出，又从画格下方进。
影视剪辑编辑艺术
第四章 影视片的三类剪辑手法
第1节. 技巧性剪辑
一、场景与段落
1. 场景 又称场面，是以同一时间，或同一地点，或相联系的人物和动作组成的影视作品的一个时段，它将若干 个镜头进行有意义的安排，以传达一个完整的动作和思想。场景是构成段落的基本单位。 2. 段落 是电影和电视作品最基本的结构形式，指在影视里一组互相连续着的镜头序列，是从属于全片的一个意 念单位。 3. 相同点 “转场”的“场”理解为场景和由场景构成的段落都是正确的，因为从转场的实际意义和作用来看，它 起的是分隔和连贯的作用，即将各部分内容分隔开来，同时用一种恰当的方式予以过渡连贯。 4. 不同点 场景与段落转场在目的上是不一样的，场景之间的转换应该是一种侧重内在连贯式的转场，而段落之间 的转换应该是一种侧重于分隔切断的转场。
《阳光灿烂的日子》00：20：00
《西西里的美丽传说》00：13：00
《马向阳下乡记》00:08:50
第2节. 非技巧性剪辑
8. 运动镜头转场
利用摄影机的运动所造成的视线、视场的改变来完成地点转换的任务。
《长江七号》00：51：00
《两小无猜》00：24：00
《迪巧广告》
《舒肤佳25周年广告》
9. 声音转场
两极镜头转场本身强调比较明显，使节奏力度增强。 往往是用在有明显段落感的两个镜头组接。
《西西里的美丽传说》00：02：00
《阳光宝贝》00:04:30
00:09:00
00:13:30
第2节. 非技巧性剪辑
11. 空镜头转场
一类是以景为主、物为陪衬，比如群山、山村全景、田野、天空等，用这类镜头转场既可以展示不同的 地理环境、景物风貌，又能表现时间和季节的变化.
第1节. 技巧性剪辑
③ 注意事项
在表示时间流逝时，次数视时间过程而定。
在表现回忆或梦境时，化入、化出必须相互对应。
相邻两个镜头的画面构图应力求相似。
前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系。
比如，一个女孩孤独地走在田间小道的镜头与乡间小学书声朗朗的全景长时间的叠化，那么在女孩和学 校间就建立了一种蒙太奇关系，激发人们的联想。
第1节. 技巧性剪辑
6. 甩出、甩入 镜头突然从表现对象上甩开，或镜头突然从别处甩到表现对象上，可以用来分离时间和空间。 《两小无猜》00：03：00 《疯狂的石头》00:04:00 7. 虚出/虚入 虚化镜头转场是前一段的最后一个镜头调虚，直到完全模糊（虚出），下一个新镜头也是从虚像开始慢 慢调实，以实现转换时间、地点、场景的目的。 在一些介绍烹调技术的电视节目中，某一盆菜肴已经调配好了，需要放入蒸笼蒸2个小时，为了简洁地 表现这个过程，常常是把调配好的菜肴放入蒸笼，盖上蒸笼罩后，镜头虚化，下一个镜头又由虚镜头慢 慢调实，出现冒气的蒸笼，然后打开蒸笼，取出蒸好了的菜肴。 8. 多画面转场 把一幅银幕一分为几，可以使双重或多重情节齐头并进：也可以用这种方法达到段落、场面交替、更换 的目的。 《24小时第二季-7》00：12：00 《媳妇的美好时代》00:01:00 《蚁族的奋斗-9》00:27:00