横塘路.

贺铸，字方回，卫州（今河南汲县）人，出身贵 族。 早年曾任武职，四十岁后转文职，做过泗州通判 等，晚年退居苏州。一生沉沦下僚，胸中颇多块垒， 故而寓之于香草美人。
贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来 的。
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据说贺铸的仕途失意跟他的外貌有关，据 记载，贺铸身长七尺，他的友人程俱在为 他作的墓志铭中说：“仪观甚伟，如羽人 侠客。”贺铸性格鲠直，尚气使酒，疾恶 如仇，论世事，无所避忌。看起来更像是 一个老粗。不过他又“老于文学，泛观古 今，词章议论，迥出流辈”，他的外貌， 据陆游《老学庵笔记》记，贺铸状貌奇丑， 面色青黑，当时人称为“贺鬼头”。《宋 史·文苑传》说他“喜谈当世事，可否不 少假借。虽贵要权倾一时，少不中意，极 口诋之无遗辞。人以为近侠。……竟以尚 气使酒，不得美官，悒悒不得志。”
1.上片中既有实写，也有虚写，请说明哪些句子 是实写，哪些句子是虚写。
“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”是实写。 “锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。”是 虚写。
2．“但”字表达了作者怎样的心情？
留恋、遗憾之情。
3．设想美人的句子，表现了美人怎样的处境？最能表 现这种处境的句子是哪句？
• 如果要问这无端无谓的忧愁能有几多？ • 就像一片原野上隐现在风烟雾气中的青草。 • 就像满城中随风飘飞的柳絮。 • 就像梅子黄了的季节里无休无止的雨滴。
《横塘路》写作背景
大观三年(1109年)，贺铸辞官返苏州定居，时年57岁。 在苏州盘门之南十余里。有一处佳景，名日横塘。一个春 末夏初的早晨，贺铸乘小舟到横塘野游。当时阴雨蒙蒙。 梅子黄熟，只见茫茫雨雾中，萋萋春草翠绿一片，微风拂 过，柳絮翻飞。忽然。暗淡的雨雾中，出现了一抹鲜亮的 红色：一位楚楚动人、美丽可爱的姑娘．朝他这个方向轻 移莲步，娉婷婀娜而来。正想一睹芳容，却不料那个女子 忽一转弯。飘然而去，消失在蒙蒙细雨之中。贺铸只能眼 睁睁地目送她远去，心中那份爱慕艳羡实在按撩不住．于 是，贺铸提起笔，一首清丽哀怨的《青玉案》（又名《横 塘路》）诞生了，记载下他这段刻骨铭心的艳遇。
这首词其实乃是借怀思美人以抒发自己幽 居穷处、悒悒不得志的苦闷。这种寄托深厚自 然而不露痕迹，对那种怅惘迷茫的愁闷心境的 描写又十分出色，所以特别受到人们的激赏。
寂寞、美好年华虚度（迟暮）。“只有春知 处”除了每年一度的春天能够探看一次，再 也没有人知道了，写出女子所居处的幽深、 寂寞。
词的下阕作者以“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”结句， 甚是为人称道，试简要分析词人用了什么修辞艺术手法？表现 了怎样的情感？这样写有什么好处？
词人用了三个比喻，即博喻，抒发了词人因思慕而引起的 无限愁思，生动的将抽象的、难以捉摸的愁情转化为具体 可感的事物（烟草、风絮、梅 雨），写出了愁之多，愁 之广.
这三种景致并非孤立，而是复合在同一画面上，天地 迷茫，色调灰暗，恰好与身处其间的失意人心境相符，词 人借景抒情，亦情亦景。
作此词时，贺铸妻子已辞世8年。据记载，贺铸 一生所识女子很多．他本人也不是轻浮之士， 为什么会害起如此浓重的单相思呢?
贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门 、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲 地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来 看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、 “香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居 住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？ 从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜” 恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是 对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角 度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是 “与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在
• 你轻柔的脚步没有走过这江南的横塘，我只有在你身后默默 地目送你纤秀的行踪。
• 不知谁能有幸，与你共度着花样的年华？ • 月台，花榭，琐窗，朱户，只有春风才能知道那是一个怎样
的隐秘世界。
• 天上飞云在空中淡淡的拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐 若现。
• 佳人已去，满眼空芜，我用华美的文笔在这样一个悲伤的时 节写下断肠的诗行。