南京云锦配色艺术

南京云锦配色艺术

锦，并不只因其材料考究、制作费工而贵重，更重要的是：它是用

美丽的五色彩丝织出优美的图案花纹，是一件精美华丽的丝织艺

术品。《六书故》云：织彩为文曰锦;李时珍《本草纲目》锦的释名说：锦以五色丝织成文章，故字从帛从金……可见，优

美的纹饰和华美的色彩装饰，是构成锦华贵的最重要的因素。

我国彩锦生产，有悠久的历史。春秋战国时期的襄邑织文和东汉

时期起始闻名的川蜀织锦，是我国古代艺术成就很高的著名彩锦

。唐、宋以来，彩锦的发展达到了一个更高的水平，除重视纹样的

创造外，色彩的配合装饰也被看做是一项重要的设计和意匠，极

其重视而考究。在色彩装饰上，各个时代的彩锦，有其各自的风格

和特色。如唐代的彩锦，配色浓丽而典雅，具有一种明朗而健康的

气息。宋代的彩锦，配色淡雅而文静，给人以秀美而清新的享受。

元代的织锦，则由传统的注重配色转变为崇尚用金作主体表现，

这在我国锦缎装饰上是一个极为突出的转变。明、清两代的织锦，

在元代盛行用金风气的影响下，既重视配色，又考究用金，两种装

在色彩感情上，我国的传统向来爱好温暖、明快、鲜艳和强烈的积

饰方法被兼收并蓄，形成金彩并重的锦缎装饰新风貌。

极色，不喜欢弱色和多次的间色。因此，青、红、黄、绿、紫、白、黑，成为我国装饰用色上的主要色彩。这从我国的民间刺绣、京剧的

舞台服装、少数民族的服饰和宫殿式建筑的彩绘上，均可看到这种装饰用色的典型特色。云锦的用色，也继承了这个民族装饰用色的传统。在元代用金风气的影响下，结合御用服饰和宫廷装饰的具体实用要求，形成了自己的用色规律和装饰特色。

在封建社会里，作为御用高级织物的云锦，它的纹饰设计和色彩装饰必须服从于使用者的喜爱心理和特定环境的实用要求。云锦是供帝王后妃服用的，因此它的色彩装饰必须能够显示出一种庄严、华丽、高贵、典雅的气派，方能适应于使用者的身份，协调于宫廷里的华贵气氛。

我国封建社会的宫廷建筑群中，有的特别庄严，专供朝见、祭祀等用;有的特别雅致，专供帝王读书、憩息;有的特别豪华，如专供歌

舞、饮宴用的;有的特别绮丽，如专供帝王后妃居住生活。在这些特定环境中，云锦就必须与周围的环境相协调、相衬托才行。因此，这特定的使用对象和特定的使用环境，不仅决定了云锦图案的

纹样内容及其表现形式，同时也决定了云锦配色的基本主调。

远看颜色近看花，是我国民间染织设计上掌握成品效果的一句名言。它是说，一件好的染织设计，既要有优美的图案花纹，还须有动人的色彩装饰。这是因为作用于人们视觉的第一眼效果，首先

是色彩，然后才是花纹。在云锦设计上，艺人也有这样一句话，叫做跑马看妆花。妆花是云锦织物中色彩最华美、配色最丰富的织物。骑在奔驰的马背上看妆花织物，只能是一瞬间的工夫，要给骑在马上的观者立即得到鲜明而强烈的印象和美的感受，主要是靠色彩效果起作用。当然这并不是说，云锦成品的艺术效果真是用这种方法去检验，而是说明云锦设计艺人，深刻地理解到色彩装饰在成品效果上所起到的重要作用，掌握了这个诀窍，就能够创作出很多图案优美而色彩又强烈动人的优秀作品来。云锦图案的配色，主调鲜明强烈，具有一种庄重、典丽、明快、轩昂的气势，这种配色手法与我国宫殿建筑的彩绘装饰艺术是一脉

相承的。就妆花缎织物的地色而言，浅色是很少应用的。除黄色是特用的底色(只有皇帝的袍服和御用的装饰织料才能使用黄地色

)外，多是用大红、深蓝、宝蓝、墨绿等深色作底色(也有用黑色作底色的，但极少用)。而主体花纹的配色，也多用红、蓝、绿、紫(包括酱色)、古铜、鼻烟、藏驼等深色装饰。

由于运用了色晕和色彩调和的处理手法，使得深色地上的重彩花

，获得了良好的艺术效果，形成了整体配色的庄重、典丽的主调，非常协调于宫廷里辉煌豪华和庄严肃穆的气氛，并对封建帝王的

黄色御服起着对比衬托的效果。

在云锦图案的配色中，很多是根据纹样的特定需要，运用浪漫主义的手法进行处理的。如天上的云，有白云、灰云、乌云… …，如把云锦中常用的各种云纹按照生活真实的色彩去处理，其结果不但不能产生美感，反而破坏了图案整体配色的和谐。在云锦纹样设计上，艺人们把云纹设计为四合云、如意云、七巧云、行云、勾云等等造型，是根据不同云势的特征，运用形式美的法则，把它理想化、典型化了。它和生活中云的真实形态虽差距很远，但人们看起来却很容易识别出这是云纹的描绘，并且感到它比真实的云更美。这就是艺术创造上典型化、理想化所取得的动人效果。

云锦妆花云纹的配色，大多用红、蓝、绿三种色彩来装饰，并以浅红、浅蓝、浅绿三色作外晕，或通以白色作外晕，以丰富色彩层次的变化，增加其色彩节奏的美感。蓝色的云、绿色的云是违背生活真实的，但正如词中的碧云天一样，千年来脍炙人口，并没有人说它描绘得不真实，相反地却交口赞誉其传神。云锦妆花织物上云纹的这种配色，也就是这个道理。它不仅丰富了整个纹样色彩的变化，而且加以金线绞边，这就更符合人们对祥云、瑞气和神仙境界的想像与描绘。五彩祥云和金龙组合在一起，表现出龙翱翔于九天之上，就更符合于封建统治者的心理，为统治者所喜爱。

又如生活中的莲花，有红色，有粉色，有白色;然云锦图案中的莲花，多用蓝灰或紫灰颜色表现。云锦中缠枝莲的图案，应用是很多的，这是由佛教艺术影响而来。宗教艺术常常要求表现庄严、沉着、宁静。蓝灰和紫灰色的莲花，虽然是违背生活真实的，但它却符合宗教的要求，符合艺术的法则，因为这种配色适合于具体图案

色彩变化的需要，因此人们承认了它，并且喜爱了它。

在云锦图案的配色中，还大量地使用了金、银(金线、片金，银线、片银)这两种光泽色。金、银两种色，可以与任何色彩相调和。妆花织物中的全部花纹是用片金绞边，部分花纹还用金线、银线装