江西省高安中学2020-2021学年高一上学期期末考试试题A卷语文

一、现代文阅读（36分）

（一)论述类文本阅读（每小题３分，共9分）

阅读下面的文字,完成1—3题。

唐代之前绘画作品多施染色彩,唐代水墨绘画渐渐盛行并且在唐末宋元发展壮大，逐渐取代色彩绘画的主流地位。唐人有着绚烂多彩的色彩绘画，也有王维、张璪等人的水墨绘画。他们的作品仅用墨色的浓淡变化表现山水树石,在黑白两色的世界中寄托情思，又给人一种别样的审美体验.

中国绘画史上的这一重大变革,从《唐朝名画录》《历代名画记》《笔法记》等绘画理论著作以及宋代苏轼、米芾的文人绘画理论等可见其脉络。虽唐代传世绘画作品不足，但李白的诗歌和敦煌壁画，皆为唐代的水墨之变提供了有力的佐证.

李白诗作中有《求崔山人百丈崖瀑布图》等多首与山水画相关的诗歌,其中不乏对画面内容的具体描写,从中可以体会到当时山水画风格和技法的特点.李白在博平真人王志安处看到了一幅山水壁画,以诗记之：“粉壁为空天，丹青状江海。游云不知归，日见白鸥在。”（《观博平王志安少府山水粉图》）李白笔下的这幅山水壁画非常特别，天空江海,游云白鸥构成了绝妙的景致。因此李白觉得特别新鲜有趣,故用诗记录下来。

纵观山水画的发展历程，从六朝起,山水画便为设色山水,天空一般用青绿着色。隋朝展子虔的传世画作《游春图》是现存最早的山水画，全图以青绿设色为主,天空水面、山石树木皆以色渲染，用青绿重着山水,用泥金描绘山脚,用赭石填染树干，勾勒出生机勃勃的春之景象.这种技法对唐代山水画尤其是李思训、李昭道父子的金碧山水影响极大。唐代山水画的发展历程充满着变化，除了设色山水以外，更出现了水墨山水，拉开了画史上水墨之变的大幕。张彦远云：“山水之变，始于吴，成于二李.”他肯定了吴道子和李思训、李昭道父子在山水画变革中的引领作用。无论是人物画、山水画还是花鸟画,吴道子都很擅长，在人物画的实践中，他创造了一种新的技法,即“莼菜描",画中人物的衣饰有种动态的美感，后人总结为“吴带当风”。这种技法同样也运用于他的山水画实践，他的疏体山水用笔劲怒,线条多变，山石结构颇有气势。

所以说，李白诗歌中提到的天空不设色的山水壁画在唐代是非常少见的,无怪他要认为“粉壁为空天”是王志安处山水壁画的一大特色，特意用诗句记录下来.以虚为实，虚实相生，画面中留出空白是水墨画重要特征。李白的时代山水画中这种“粉壁为空天”的处理，或许透露出绘画技法转折的一个端倪.

色彩绘画逐渐衰落并失去中心地位,水墨绘画不断发展壮大并成为主流,这是一个漫长的变化过程.山水画中天空水面由施染色彩到不施色彩，反映了时代审美风尚的转变。李白所见的那幅天空不设色的山水画、敦煌莫高窟的南壁经变画面,在色彩绘画盛行的当时非常罕见、别具一格，为山水画发展中的水墨之变提供了佐证,说明在初盛唐时期，水墨绘画已经开始滋长,水墨之变已经渐露端倪。

（选自陈晶《粉壁为空天—-李白诗与敦煌壁画对水墨之变的反映》,有删改）

1.下列关于原文内容的理解和分析，正确的一项是( )（3分）

A。中国山水画的发展经历了从色彩绘画到水墨绘画的过程，唐代成为二者清晰的分水岭，唐以后水墨绘画逐渐发展成为主流。

Ｂ.在唐代，色彩绘画的主流地位逐渐被水墨绘画取代，这一变革从《唐朝名画录》等绘面作品中清晰可见,而且变革意义重大。

C。唐代的传世绘画作品不多，但也有《求崔山人百丈崖瀑布图》等诗作和敦煌壁画为之提供佐证，而且有唐宋绘画理论可查.

D。李白诗作中有对山水画面的具体描写，如“粉壁为空天，丹青状江海”不仅再现了山水壁画,也显示出山水画的风格与技法。

2.下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是（）（3分）

A．文章开头部分先提出色彩绘画与水墨绘画的变革，接着为这一变革提供具体的佐证.

B。文章在论证中国山水画的发展历程时,从六朝到隋朝再到唐朝逐层展开论述。

Ｃ。文章总体上采用总分总的结构，运用了举例论证、引用论证、对比论证等手法.

Ｄ。文章从山水画的发展历程来论证李白作品中“粉壁为空天”的画法处理的独特性。

3.根据原文内容，下列说法不正确的一项是（ )（3分）

A．虽然李白在诗作中涉及山水画不多,但他对山水画技法有敏锐的观察力，因而唐代很少见的天空不设色的山水壁画被他捕捉住。

B。．因为吴道子创造了“莼菜描”的新技法，使画中人物的衣饰有“吴带当风"的美感,张彦远充分肯定了他在山水画变革中的贡献。

Ｃ。画面留白而不施染色彩是水墨画的重要特征。水墨绘画与色彩绘画此长彼消,虽然是技法上的变化，折射的却是时代的审美风尚。

D.敦煌莫高窟的南壁经变画面的出现与初盛唐时期的画风不一致，因为它显示出当时水墨画的滋长．而在今天其价值则更为重大。

（二）实用类文本阅读（本题共３小题，12分)

阅读下面的材料，完成４—-6题

材料一：近日,媒体从北京市公安局网安总队获悉，“星援”Apｐ利用粉丝给偶像刷流量的需求疯狂牟利，帮助歌坛“小鲜肉”流量艺人蔡徐坤制造１亿微博转发量，半年内吸金８０0余万元的案件事实成立.此案件一经公布就在社会上引发了强烈的反响。这表明,法治的利剑终于落在了“流量造假”的头上。

在这起“星援”App的刑事犯罪案件中，涉案者高二学生陈芳（化名）称，她每天都会登录“星援”App并完成粉丝组长布置的转发任务。转发,点赞,打榜,做完一系列活动后，她凭借“超话社区”参加抽奖活动,获得更加接近“爱豆"(偶像)的机会，每个月花费约1000元。针对粉丝购买相关服务，通过平台、商家等自动转发评论明星微博的行为，北京康达律师事务所律师韩骁就曾对媒体表示,虽然这是一种粉丝自愿行为,但属于数据造假,违反了《中华人民共和国电信条例》和《北京市微博客发展管理若干规定》中关于实名制注册,不得以虚假身份办理入网手续、实施扰乱网络传播秩序的法律规定,应予以禁止。(摘编自曾庆瑞《以法治利剑剜掉“流量造假"的毒瘤》,《光明日报》２0１９年６月1８日）

材料二：应该承认,数据的确可以成为一个指标，毕竟也不是哪一个明星都能吸引那么多粉丝……问题不在于数据本身,而是我们对于数据的态度:我们该如何看待数据?

现在的粉丝圈将数据视为唯一.这种不自觉的“唯数据论”，会带来深远的恶果。