宫体诗之咏内人昼眠

+ “斜精若不眄，当转复迟疑。”（江洪《咏舞女》）
+ “不持全示人，半用轻纱掩。”（江洪《咏歌姬》）
+ “含羞未上砌，微笑出长廓。”（萧纲《戏赠丽 人》）
+ “映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。”（陈叔宝 《玉树后庭花》）
+ 其四，通过舞姿及动作的描写，展示了女性的 动态美。
+ “鸾回镜欲满，鹄顾市应倾。”（庚信《奉和 咏舞》）
+ 不同之处二：应当如何客观公正的看待宫 体诗？
+ 闻一多：作者个人对宫体诗比较有成见， 认为宫体诗好比是沦落风尘的娼妓，而走 出宫体诗就是救赎。可见这种看法过于极 端，过于严重了。还以萧纲的《咏内人昼 眠》为例。
+ 北窗聊就枕，南檐日未斜。攀钩落绮障， 插捩举琵琶。梦笑开娇靥，眠鬓压落花。 簟文生玉腕，香汗浸红纱。夫婿恒相伴， 莫误是倡家。
+
野有死麕⑴，白茅包之⑵。有女怀春⑶， 吉士诱之⑷。 林有朴樕⑸，野有死鹿。白茅纯束⑹，有 女如玉。 舒而脱脱兮⑺！无感我帨兮⑻！无使尨也 吠⑼！
+
丘中有麻，彼留子嗟。彼留子嗟，将 其来施施。
丘中有麦，彼留子国。彼留子国，将 其来食。
丘中有李，彼留之子。彼留之子，贻 我佩玖。
+ 日居月诸，照临下土。乃如之人兮，逝不 古处？胡能有定？宁不我顾。
+ 从风格来看，宫体诗不同于一般的艳诗，而是 一种具有新变特征的艳诗，（这种新变特征表 现在对人体服饰细致入微的刻画，对美貌女子 生活的描写和展现女士内心世界上）
+ 宫体诗不是情诗，不写爱情苦闷，情感奔放， 缠绵悱恻，宫体诗人只是站在旁观者的角度对 女性采取一种观赏，玩味的态度（受咏物诗影 响），是一种以描写为主的观赏诗，这正是宫 体诗作为一种新变体艳诗的特异之处。
下面是永明时期的艳诗：
下面是典型的宫体诗：
+ 春尽风飒飒，兰凋木 修修，王孙久为客， 思君徒自忧（王融 《思公子》）
+ 渠碗送佳人，玉杯邀 上客。车马一东西， 别后思今夕。（谢朓 《金谷聚》）
+ 绛树及西施，俱是好容仪。 非关能结束，本自细腰肢。 镜前难并照，相将映绿池。 看妆畏水动，敛袖避风吹。 转手齐裾乱，横簪历鬓垂。 曲中人未取，谁勘百日移。 不分他相识，唯听使君知。 （庾肩吾《咏美人看画》）
了无私的献身。
+ “举腕嫌衫重，回腰觉态妍。”（刘遵《应令 咏舞》）
+ “袖轻风易入，钗重步难前”（王训《应令咏 舞》）
+ “迎风时引袖，避日暂披巾。”（萧纲《率尔 成咏》）
+ 以上四个方面大致涵盖了宫体诗人们所刻 画的女性的外在美的全部。人们在诗中这 样不遗余力地描写着女性的种种美，实际 上反映了南朝特别是齐梁时代人们的审美 情趣。他们愈来愈重视形式美；对形式美 的追求已成为他们的审美理想之一
+ 日居月诸，下土是冒。乃如之人兮，逝不 相好。胡能有定？宁不我报。
+ 日居月诸，出自东方。乃如之人兮，德音 无良。胡能有定？俾也可忘。
+ 日居月诸，东方自出。父兮母兮，畜我不 卒。胡能有定？报我不述。
+ 内涵二：新变特征
+ 很多学者说宫体诗除了写女性之外，还包 括其他题材，这是不对的。随意扩大宫体 诗内涵，就泯灭了宫体诗与一般新变体诗 的区别了。
一 内涵一：艳情诗特征
产生背景
宫体诗产生于梁简文帝萧纲任东宫太子时， 其作者是徐摛，萧纲，萧绎以及以后的徐 陵，庾信等人，其中徐摛是宫体诗的始作 俑者。（胡大雷《宫体诗研究》否认）他 是东宫太子的侍读，对年轻气盛的太子产 生了震撼性的影响，于是宫体诗初见。
+ 宫体诗初见时，梁武帝强烈反对。 + 写诗归写诗，做人归做人
两者都是新变体艳诗 前者是一般艳诗（准宫 体诗 ），仍在抒发自我情怀，而后者是典型 的宫体诗，没有抒情言志，只有体物描摹。
由此可见，宫体诗是这样的一种体物诗：为满 足作者，读者赏玩的需要，以体物的手法，以 描摹女性为主的艳诗，而不是以抒发爱欲之情 为主的抒情诗。换句话说，宫体诗是把女性作 为一种特殊的物品来进行品鉴，观赏。
+ 再如： + 庾肩吾《奉和湘东王应令诗。冬晓》 + 邻鸡声已传，愁人竟不眠。 + 月光侵曙后，霜明落晓前。 + 萦鬟起照镜，谁忍插花钿。
+ 诗中所写虽是人物感情，但是方法仍是体 物，不同的是这里的物被替换成人物的心 理了。
+ 综上所述，我们可以给宫体诗做出这样的 界定：所谓宫体诗，是流行于梁代后期以 至初唐，以萧纲为代表，以体物为特色， 风俗轻艳的新变体艳诗。
北窗聊就枕，南檐日未斜。 攀钩落绮障，插捩举琵琶。 梦笑开娇靥，眠鬓压落花。 簟文生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。
+
以上所举，就是历来被正人君子所唾骂的， 多读就会亡国的梁陈宫体诗。
细读，其实这些诗并无任何色情可言，虽然 不高雅，但也不庸俗，宫体诗无非是把美 丽的女人比作花，描写他们婀娜的身姿， 动人的歌声，甜蜜的笑容，亭亭玉立的身 姿，如果我们心平气和的来看待宫体诗， 就会发现，其实国家衰亡，社稷式微，不 应当由一种诗体来负责 。亡国了，不去找 经济政治军事的原因，却找宫体诗来当替 罪羊，这时很不负责任的。
+ “腕动飘香麝，衣轻任好风。”（同上） + “妖姬脸似花含露，玉树流光照后座”（陈叔定
《玉树后庭花》） + “裾开见玉趾，衫薄映凝肤。”（沈约《少年新婚
为之咏》） + “白雪凝琼貌，问珠点绛唇。”（江淹《咏美人春
游》） + “分明净眉眼，一种细腰身。”（萧纲《咏美人观
画》）
+ 其二，通过服饰的描绘，衬托人物的仪容 美。
体物才是宫体诗做基本的特征，是其他一般艳 诗所没有的
以形体描写为主 以情感描写为主
+ 这类诗不去表现男女之间的相悦相恋，很 少深入描写女性内心世界，只侧重女性容 貌体态的描写。大概可以归结为下列几种：
+ 其一，通过感官的直接描写，直接展示女性的容貌 肢体美。
+ “鲜肤胜粉白，慢脸若桃花。”（梁·刘遵《繁华应 令》）
宫体诗从题材来看属于一种艳诗，有材料为 证：
（梁简文帝萧纲）雅好题诗，其序云：“余七 岁有诗癖，长而不倦”。然伤于轻艳，当时 号曰“宫体”（《梁书.简文帝纪》），由此 可见，当时把宫体诗明确的看作艳诗。
+ 轻艳：
+ 轻：《说文》云：轻，轻车也，从车，巠声。 轻本意是车名，引申为轻重的轻，用来形容内 容时，义为肤浅，浅薄之意。结合宫体诗实际 来看，轻字确实包含着肤浅和浅薄义。魏征当 时明确提出宫体诗具有“其意浅而繁”特点。
+ 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 + 滟滟随波千万里，何处春江无月明! + 江流宛转绕芳甸 ，月照花林皆似霰; + 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 + 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 + 江畔何人初见月?江月何年初照人？ + 人生代代无穷已，江月年年只相似 + 不知江月待何人，但见长江送流水。 + 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 + 工笔重彩画《春江花月夜》 吴玉阳作 + 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ + 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 + 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 + 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 + 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 + 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 + 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 + 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 + 不知乘月几人归，落月摇情满江树。
+ “带前结香草，鬟边插石榴。”（萧纲 《和人渡水》）
+ “风卷葡萄带，日照石榴裙。”（何思澄 《南苑逢美人》）
+ “朱唇随吹动，玉钏逐弦摇。”（萧纲 《听夜妓》）
+ “翠钗持已落，罗衣拂更香。”（同上）
+ 其三，通过神态的描写，隐约透露女性的仪态美。
+ “昔时娇玉步，含羞花烛边。”（萧纲《咏人弃 妾》）
+ 美女的睡姿之美
+ 宫体诗的确热衷于表现女人的美，美有很 多，我们可以欣赏山水之美，田园之美器 材首饰之美，为何不可欣赏女人体态容貌 之美？、
+ 不同之处三：如何认识宫体诗和唐诗的关系
+ 闻一多wenku.baidu.com宫体诗
唐诗
+
沦落
救赎
+ 难道宫体诗对于唐诗来说，仅仅是罪孽和污点 么？？？？
+ 唐以后诗歌的迅猛发展，诗人们所使用的格律 精严，文辞华美，对偶工巧的近体诗形式，正 是宫体诗为他做了声律辞藻对偶等美学上的铺 垫和准备，为盛唐出现最灿烂光辉的诗歌做出
在表现手法上，这类诗与一般艳体诗较为接 近，但是还是不同，诗中虽写女性感情， 却不是作者自己的，而是作者对于女性的 哀怨痛苦事实来采取一种描摹观照的态度， 用的仍然是一种描写手法。例如萧纲的 《咏人弃妾》：
+ 昔时娇玉步，含羞花烛边。岂言心爱断，衔啼私 自怜。
+ 常见欢成怨，非关丑易妍。独鹄罢中路，孤鸾死 镜前
+ 艳：
+ 《说文》云：艳，好而长也。好，本意是女子
+ 所以艳意为女色的美。后引申为一切事物 的美，包括宫体诗文辞的美，故艳的含义 有女色之艳和文辞之艳两层含义。
+ 如此一来，宫体诗艳诗风格的成因就了解 了：内容的香艳，立意的肤浅，态度的轻 薄，文辞的琦靡，这些造就了宫体诗的艳 诗特征。
+ 有的研究者把宫体诗看作“色情文学”，对此 我不认同。如果把描写女性的诗当作色情 诗，那《诗经》中的某些诗就是十恶不赦 的淫诗了。
+ 说宫体诗“不拘旧体，好为新变”是正确的。 作为一种诗歌风格，新变体与宫体之间应 该是一种种属关系，也就是说，宫体诗与 当时流行的其他题材的诗，如山水诗，边 塞诗，咏物诗等，都是新变体中的一员。
+ 内涵三：体物特性
+ 如果只说宫体诗是新变特征的艳诗还不够， 因为新变体特征偏重于形式风格，而与题 材内容不一定有联系，所以还不能完全区 分艳诗和宫体诗的区别。个别的艳诗从形 式上看已经是新变体诗了，但如果把他们 和萧纲，庾信的典型宫体诗放在一起，会 发现还有很大不同。例如：
论文思路清晰，勾勒了宫体诗至初唐的演 化轨迹，显示出开阔的视野和深邃的功力， 具有示范性意义。
不同之处一：是如何界定宫体诗。 看原文：
宫体诗就是宫廷的，或以宫廷为中心的艳情诗， 它是个有历 史性的名词，所以严格地讲，宫体诗 又当指以梁简文帝为太子时的东宫，及陈后主、 隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的艳情诗。 闻一多：宫体诗=艳诗？ 事实上，宫体诗诚然是一种艳诗，但是还必须是一种 新变体诗（称为新体诗或是齐梁体），是一种新型 的艳诗，是艳诗的一个品种。而闻一多先生把很多 人认为不属于宫体诗的作品，全部当成了宫体诗来 论述。如四杰，刘希夷，张若虚的诗，尤其是张若 虚的《春江花月夜》