6.40年代文学思潮

有人认为暴露抗战阵营的黑暗和丑陋只会有利于敌人。 有人认为文学在反映抗战时必须同时改造旧社会和民 族性。
民族战争中要不要“暴露”与“讽 刺”
（三）关于“民族形式”问题的论 争 正方：肯定民族形式 反方：否定民族形式

1940年3月，向林冰发表 《论“民族形式”的中 心源泉》，主张“以民 间形式为民族形式的中 心源泉”，并否定“五 四”新文艺借鉴外国的 经验。

正方：文学与抗战（政治） 有关

老舍代表“文协”写了封
公开信，反对梁实秋的观
点。
战争时期文学要不要紧贴战争
（二）关于“暴露与讽刺”的论争

1938年，张天翼发表讽刺小说《华威先生》，它讽刺了抗 战阵营上层中以“领导抗战”为名抢班夺权的“抗战”官 僚。这篇小说被日本翻译后，引起轩然大波，从而导致了 关于“暴露与讽刺”的论争。
三、国统区的重要文艺论争
（一）关于“与抗战无关”的争论——文学与政治的关系


反方：文学与抗战（政治） 无关 1938年12月，梁实秋重提 了他的“为艺术而艺术” 的观点，并特别提出“于 抗战有关的材料我们最为 欢迎，但是与抗战无关的 材料，只要真实流畅，也 是好的……至于空洞的 ‘抗战八股’，那是对谁 也没有益处的”。
2、《讲话》的核心内容

（2）阐述了文艺与政治的关系
指出“文艺是从属于政治的”，文艺批评“政

治标准放在第一位”，“艺术标准放在第二
位”。
第三节


孤岛与沦陷区文学一、孤岛来自学上海“孤岛时期”的文学，即从1937年11月上海 沦陷到1941年12月“珍珠港事件”爆发日军侵入， 在如同“孤岛”般的租界里从事的进步文学。它 的主要成就表现在出版、散文、戏剧三个方面。

反方：反“民族主义文学” 遭到文艺界的普遍反对。 梁实秋从自由主义文艺立场

1940年，陈铨、林同济、 雷海宗等人在昆明创办 《战国策》，提倡“国家 至上、民族至上”，鼓吹 “强力政治”和“英雄崇 拜”，要求“一切政论及 其他文艺哲学作品，不离 此旨”。代表官方立场。
出发提出异议。

进步文艺界则进行了猛烈批 判。
40年代文学思潮
陈灵强
40年代文学话语空间的分裂

随着战争时局的发展，政治空间和文学空间被
渐次打破，全国分裂成国统区、解放区、沦陷
区三个话语空间，还有特殊的话语空间——
“上海孤岛时期” 。
第一节 国统区文学思潮


一、国统区文学思潮发展的2个阶段 （一）民族主义文学思潮 1937——1945

葛一虹在《民族遗产与 人类遗产》、《民族形 式的中心源泉是在所谓 “民间形式”吗》等文 中，完全否定民间旧形 式，并全盘肯定“五四” 新文学。
战争时期文学形式的走向问题
（四）有关现实主义和“主观”的大论 战

反方：现实主义是主观的


（启蒙传统） 40年代，胡风批判 “客
正方：现实主义是客观的 （战争传统）
（1）解放区早期声音多元，或歌颂或暴露
作家的多源性：红军、国统区、沦陷区、苏联
归来、根据地新作家

（2）解放区不需要声音多元，需要齐声合唱
（二）《讲话》

讲话的主题是解决文艺 与革命的关系问题，确
1、概况 《讲话》的全称是《在 延安文艺座谈会上的讲 话》，由《引言》和 《结论》两部分构成。 1942年5月，毛泽东亲自 主持召开了延安文艺座 谈会，曾两次就文艺整 风问题发表讲话。
二、沦陷区文学

沦陷区文学处于政治高压下的“不自由”状态，
在“言与不言”之间。

一方面严禁一切“激发民族意识对立”、“对
时局具有逆反倾向”的作品，大规模的“焚
书”；

另一方面力图引诱和胁迫作家为“建设大东亚
新秩序”而写作。

沦陷区文学有两种趋向：
回归“五四”和凡俗人生的复现这两股倾向相
互交织、对立，形成沦陷区文学的独特景观。
强权政治是否该界入文学
第二节 解放区文学思潮


一、解放区文学思潮发展的2个阶段 （一）整风前——鼓励“创作自由”
丁玲《在医院中》、《三八节有感》，批评官僚主义、小生产 者习气等。

王实味《野百合花》


（二）整风后——呈现“统一风貌”
完全遵照《讲话》精神规范创作。
（二）《讲话》

1、《讲话》诞生的历史语境

观主义”和“机械主
义”，提出“主观战斗 精神”和“精神奴役底
创伤”等命题。
邵荃麟指出胡风等人的 思想离开了“唯物论”， 认为文学创作要遵照 《讲话》解决好作家的 思想认识和立场问题。
中国现实主义文学继承五四启蒙 文学传统或开启战争文学传统
（五）关于“战国策”派的“民族主义文学”的 论争

正方：“民族主义文学”
立了文艺为工农兵服务
的方针。它是当时文艺
运动的指导文献，而且
对解放区和新中国的文 学发展都有深远的影响。
（二）《讲话》


2、《讲话》的核心内容
（1）确定了文艺的工农兵方向，这是一个文艺“为
群众”和“如何为群众”的问题。

突出了“知识分子的思想改造”这一途径，毛泽东从政治 家的角度指出知识分子的“劣根性”，并要求“文艺工作 者从思想感情上和工农兵的思想感情打成一片”。
初期：亢奋热烈的民族情绪宣泄 后期：对民族文化的凝重反思
街头剧“好一计鞭子” 《寒夜》、《四世同堂》……


（二）民主文学思潮
1945——1949
《马凡陀的山歌》
二、国统区文学的主要文学现象


“文协”：
全称是“中华全国文艺界抗敌协会”，1938 年3月在武汉成立，500多名作家出席了会议。它 的成立是文艺界抗日统一战线最终形成的标志。 它提出了“文章下乡”、“文章入伍”的口号， 它的会刊是《抗战文艺》。抗日战争胜利后更名 为中华全国文艺界协会。
课外思考题：

1、深入思考“战争”与“文学”的关系。
2、细读张爱玲《金锁记》，深入思考《金锁记》
标题所蕴之深义。