第十章 茅盾

第十章茅盾

<蚀>三部曲——《幻灭》、《动摇》、《追求》

“农村三部曲”——《春蚕》、《秋收》《残冬》和《林家铺子》

《幻灭》：静女士、慧女士、抱素、强猛

《动摇》：方罗兰、胡国光、陆梅丽、孙舞阳

《追求》：章秋柳、张曼青、王仲昭、史循、朱近如

《虹》梅行素、柳遇春、梁刚夫

1、茅盾《子夜》的思想及艺术特点：

（1）是其宏大而严谨的结构艺术。纷繁的社会生活与历史进程的展示，以及日常生活的诸多头绪，而各条线索合成合成一个庞大而复杂的艺术构架。作品以吴荪甫为矛盾冲突的中轴，辐射和串联起各种人物与事件。

（２）小说中随处可见的细致的心理刻画。茅盾是一个十分擅长人物心理描写的作家。他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一。

２、试论吴荪甫形象及其典型意义：

（１）形象：吴荪甫是一个具有复杂性格的民族资本家的典型形象。他性格的基本特征是似强实弱，外强中干。吴荪甫有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营的能力与才力。他有着不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性，这突出地表现在他的家庭生活、部下及工人的关系中的封建专断性质。作为，民族资产阶级，他在与厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。

吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内涵，表现了中国民族资产阶级的两面性。而吴荪甫的悲剧命运正说明了：在帝国主义的统治下，中国民族工业是以得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走向资本主义道路的。这是《子夜》的主旨所在。他是一在无可抗拒的命运和环境下受打击的悲剧英雄

（２）吴荪甫形象的意义：这一形象艺术地表现了中国并没有走上资本主义道路，而是更加殖民地化了的深刻思想内涵。从某种意义上来说，吴荪甫的形象塑造，较为准确地概括了中国民族资产阶级必然的悲剧命运，有力地回击了托派的谬论。

第十一章老舍

１、老舍创作的基本特点

（1.）基本主题——对传统文化的反思和批判。

老舍继承了从鲁迅开始的关于“国民性”的思考，在某些方面有开拓、有新的特色。（2.）基本题材——“市民世界”

老舍是市民社会杰出的表现者和批判者。

①老派市民形象：人生态度与生活方式都是很旧派，很保守、闭塞的。

②新派市民形象：一味逐“新”和“洋式”的生活情调而丧失人格。

③正派市民形象：狭义、善良而实干，体现了老舍作品的社会教化功能，这也是他在探索文化转型的出路。

④城市底层的贫民形象：苦难的生活和不幸的命运

（3）.浓烈的京味。以北京市民社会为中心，是老舍为自己的文化批判所开拓的领域。

取材上，在地理、风俗等描写上都有浓郁“京味”。北京风俗，北京市民庸常人生以及北京

文化心理结构的揭示。

审美情感上，对北京文化的高雅、舒展、含蓄和精致的美的欣赏与陶醉，以及因这种美的丧失而产生的感伤、悲哀和若有所失的怅惘。

语言上，创造性地运用北京市民俗白浅易的口语，简洁鲜活，平易而不粗俗，精制而不雕琢；又隐约渗透着北京文化，显示出鲜明的“京味儿”。

（４）、幽默格调的丰富性。老舍小说的幽默格调是丰富多样的，既有温厚的同情，又有峻厉的讽刺，视不同对象有所倚重。

２、、以《骆驼祥子》为例，试分析老舍创作中的“京味”特点

首先，生动鲜明地描绘北京的自然景观和社会风情，准确传神地刻划北平下层社会民众的言谈心理。

其次，语言主要是北京口语，还选用了北京土语，使语言具有幽默、洗练和优雅的文化色彩。

第十三章巴金

1928年处女作《灭亡》

１、《家》中觉慧、觉新人物形象

（１）高觉新：旧家庭旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。

他是高家的长房长孙，是一个“有两重性格的人”。他既是一个受到“五四”新文化运动影响的青年，又是一个深受封建伦理道德熏陶的地主少爷。

他的性格善良而又懦弱，他认为反抗是徒然。以致在“五四”新思潮中，他选取的是无抵抗主义和作揖哲学，作为他行为的理论根据。就两重性格而言，这后一面占主导地位。这是一个复杂的性格，一个悲剧的性格。

（２）高觉慧：封建专制的叛逆者。

觉慧是大胆而幼稚的封建大家庭的叛逆者，《家》中具有民主主义觉悟的年轻一代代表，是“五四”进步新青年。

２、《寒夜》人物形象

（１）汪文宣——善良、胆小而软弱的小公务员。

在国民党统治下的一个忠厚、善良的小知识分子，一个到处受侮辱的小公务员。他老老实实地辛苦工作，从不偷懒，可是薪水不高，地位很低，受人轻视。最后在贫病交加下，满怀怨愤地死去。

（２）汪文宣的母亲：既是旧时知识女性，也是一个深爱儿子的寡母。

（３）曾树生：生动感人的复杂形象。曾树生青年美丽、有充沛的活力，思想开放；然而内心却很孤独、苦闷。

第十三章沈从文及京派小说

.废名《桥》萧乾《篱下集》芦焚40年代有短篇集《果园》

１、以沈从文的小说创作为例，试论京派小说的创作特点。

（1）乡村叙述总体，以乡土小说最著名。京派小说家善于描画各自的平民世界，城市的描写主要是作为乡村世界对立的人生而被纳入到京派宏大的叙述总体之中。

（2）具有城实、从容、宽厚的审美感情。京派小说家善于发掘普通人的生命的庄重与坚韧；以积极的怀旧气息去追寻逝去的美；取文化批评的自由立场，避开时代的激烈政治斗争和直接的文学功利目的。

（3）京派主张充分的个性化，讲究情绪的内敛和理性的节制。

（4）京派小说为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体的小说样式。

夏衍《上海屋檐下》、(30年代) 林志成匡复《法西斯细菌》、(40年代)

李健吾《这不过是春天》

１、以《日出》、《雷雨》《原野》来分析人生、人性以及人的生命存在的深刻思考。

（１）《雷雨》的主题：人的生存困境

①“郁热”，既是自然背景，又在暗示人的情绪、心理、生命存在的方式——“情热”，欲望与追求之中生命力的“郁结”——超常态的欲望与对欲望超常态的压抑，造成人的精神痛苦；此外，人的欲求也被人不能把握的强大力量（神秘发命运）压抑着。

②“挣扎”、“残酷”的发现与“拯救”自己：人生的复杂、人生的残酷，这里包含了对人无论怎样挣扎终不免失败的生存状态的发现，同时又表明了作者对宇宙间压抑人的本性而人又不可能把握的某种不可知发力量的无名的恐惧。

（2）《日出》的主题

①希望献予观众的应是一个鲜血滴滴的印象，深深刻在人心里也应为这“损不足以奉有余”的社会形态。

②《日出》：“人被捉弄”的困境

首先，人常常处于的盲目不自知的状态，即“被捉弄”的地位。“有余者”常常自以为可以主宰自己的命运，而却被一种更大的力量，甚至他们也不清楚的力量支配着。

其次，人的自由生命的自我剥夺，这是“习惯的桎梏”带给生活的残忍。陈白露在希望与追求落空后，倦怠于飞翔，便被奢华的生活习惯所“桎梏”了。

（３）《原野》主题：是讲人与人的极爱与极恨的感情，它是抒发一个青年作者感情的一首诗。

总结：《雷雨》、《日出》、《原野》虽各有特色，是曹禺在进行中国现代话剧的艺术探索，同时也都表现了他对人生、人性、生命存在之中难解的“神秘”的追索和对人的生存困境的形而上的深邃思考，故被称为“生命三部曲”。

第十五章３０年代诗歌

蒲风《茫茫夜》

汉园三诗人：是指何其芳，李广田，卞之琳诗合集《汉园集》

１中国诗歌会：

1932年９月成立于上海，是左联领导下的一个群众性诗歌团体。上海总会有机关刊物《新诗歌》旬刊，各分会也有自己的刊物。中国诗歌会的发起人有穆木天、蒲风、杨骚、任钧等人。

中国诗歌会诗人的创作与中国共产党领导的革命斗争有着直接的、自觉的血肉联系，故有强烈的时代性与现实性，且与革命政党、政治思想与组织领导上有密切联系，其影响是十分深远的。

２现代派是由后期新月派与20年代末的象征诗派演变而成的。以1932 的《现代》杂志、1935年的《现代诗风》、《新月》月刊为主要园地，代表诗人有戴望舒、卞之琳、施蛰存、何其芳、李广田、林庚、废名、金克木等。30年代的现代派诗的主要是纯然的现代诗。它们是“现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列的现代的诗形。”

现代派诗作内容：多写自我情绪与感觉；审美原则：朦胧美；表现方法：多重意象的组合，非逻辑的观念联络；形式：散文化的自由体。